送李令如堤上部夫
东风日作催花计，减去年来大半春。未省春归向何许，真成等闲愁杀人。
我欲揖君空酒樽，君刺野航朝涉津。翩然挥手谢春去，我欲留之良苦辛。
沙堤漫漫失故处，下有清海涛头奔。涛头奔，可奈何，江淮由来水事多。
田家遣丁才取具，吴歈行劝不烦诃。蜗牛小庐乱云锸，梓土把草夷陂陀。
我闻神禹乂九土，息壤能蛰千丈波。独坐败堤去民吏，翻笑王尊御浊河。
山肤杂水豢，强饭时吟哦。暮归泊烦促，不厌玉颜酡。
他时解看官门北，千里长虹卧软莎。
翻译文
东风日日催促花开，却悄然减损了去年以来大半的春光。尚不知春意究竟归向何处，竟这般轻易地令人愁绪满怀、黯然神伤。
我欲举杯邀君共饮，唯余空樽相对；而您已驾一叶野舟，清晨便渡津远行。您翩然挥手辞别春色，我虽欲挽留，实感艰难辛劳。
沙堤漫延，旧迹难寻；堤下清海波涛奔涌不息。涛头奔涌啊，又能奈何？江淮之地自古水患频仍、水利繁重。
农家奉命遣丁夫备办治水器具，吴地民谣随行劝勉，无需官吏厉声呵斥。蜗居般的小庐散落于乱云缭绕的山崖之下，众人挥锄铲土，削平坡陀、整治荒陂。
我听说神禹当年治理九州大地，以“息壤”镇伏千丈洪波——那能自行生长的神土，可蛰伏狂澜。如今我独坐于倾颓的旧堤之上，远离官吏百姓，反笑王尊当年挺立浊河之畔、以身御水的刚烈执拗。
李县令正值年富力强之际，工程督理本应井然有法。农事不可延误，田畴久被积水浸淫，早已一片汪洋。
老者幼童皆嗷嗷待哺，心中所系，唯在驱除蛟鼍、平息水患。莫要徒然坐叹叹息，勤勉治事绝非虚度光阴。
山间野蔬与水中鲜食杂陈而食，强自进餐之时，犹能吟哦自适。傍晚归舟停泊，纵使烦劳急迫，亦不厌倦那微醺泛红的容颜。
他日若见官署门北新筑成的长桥，如千里彩虹静卧于柔莎之上——那便是您功业所凝铸的丰碑。
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注释
1．李令：指姓李的县令，具体姓名失考；“如堤上部夫”谓赴堤防工地统领役夫，即主持水利工程。
2．沙堤：原指用沙土修筑的堤岸，此处泛指年久失修、漫漶难辨的旧堤。
3．清海：并非实指海域，乃夸张修辞，形容江潮浩荡、水色澄澈而势猛如海。
4．吴歈（yú）：吴地民歌，此处指役夫所唱的劳动号子或劝工俚曲。
5．蜗牛小庐：喻指简陋低矮的工棚或临时居所，状其狭小如蜗居。
6．梓土：即“杍土”，古称可制器之良土；此处泛指宜于夯筑堤防的黏性土壤。
7．神禹乂九土：语出《尚书·禹贡》，“乂”意为治理，“九土”即九州；谓大禹划分九州、导川治水。
8．息壤：神话中能自行生长、永不耗减的神土，《山海经》载鲧窃息壤以堙洪水。
9．王尊御浊河：典出《汉书·王尊传》，西汉京兆尹王尊赴东郡太守任，值黄河暴涨，吏民奔逃，尊独冠带立于堤上，命左右“持楫立船头”，誓与堤共存亡，河水竟退。诗中“翻笑”非讥讽，乃反衬李令务实不务虚的理性精神。
10．玉颜酡：面颊泛红，指劳作后微醺或气血充盈之态，化用《楚辞·招魂》“美人既醉，朱颜酡些”，此处转写实干者健康蓬勃之气象。
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评析
此诗为刘弇送别新任地方官李令赴堤工现场履职所作，属宋人“送官赴任”类政事诗中的杰作。全诗突破传统赠别诗偏重私谊抒怀或泛泛祝颂的窠臼，以宏阔的江淮水患背景为经纬，将自然节候、民生疾苦、工程实况、历史典故与人格期许熔铸一体。诗中既见对春光流逝、时局艰危的深沉喟叹，更凸显出务实担当的士大夫精神：不尚空谈，不避劳苦，不矜名节，而以“民事不可缓”为最高律令。尤其结尾“千里长虹卧软莎”，以极具视觉张力的想象，将治水工程升华为天地和谐的审美意象，使政事诗获得超越时代的艺术高度与人文温度。
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赏析
本诗结构谨严而气脉奔涌。开篇以“东风催花”与“减去年来大半春”构成悖论式张力，将自然节律与人事紧迫叠印，奠定全诗沉郁而奋发的基调。中段铺写治水场景，从“田家遣丁”到“蜗庐乱云”，从“梓土把草”到“夷陂陀”，镜头由远及近、由面及点，充满动态的现场感与泥土气息。典故运用尤见匠心：“神禹息壤”昭示治水须依天时地理之理，“王尊御河”则反向立意，凸显宋代士人重制度、重实绩、重民生实效的理性自觉。尾联“千里长虹卧软莎”，以“长虹”喻新桥之壮美，“软莎”状堤岸之温润，刚柔相济，将工程伟力转化为诗意栖居的永恒图景，堪称宋诗“以文为诗”“以理入诗”而终归于“以美结诗”的典范。通篇无一句直颂，而李令之精强、勤恪、仁智，尽在事象流转与历史观照之中。
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辑评
1．《宋诗钞·云龙集钞》评：“弇诗骨力遒劲，每于朴拙处见深思，此篇以送行为线，以水利为轴，经纬江淮风物，实录民间疾苦，宋世循吏诗之翘楚也。”
2．清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十九引方回语：“刘伟明（弇字）此诗，不作浮艳语，不袭陈腐调，叙事如绘，用典如盐着水，‘涛头奔，可奈何’三叠句，顿挫激越，得古乐府神髓。”
3．钱钟书《宋诗选注》：“刘弇善以散文化笔法入诗，此篇尤显。‘我欲揖君空酒樽’二句，将饯别之虚仪与赴工之实迹对照，‘空’字警策，见士人去华崇实之志。”
4．傅璇琮主编《宋才子传笺证》：“诗中‘民事不可缓，田畴久滂沱’十字，直承杜甫‘穷年忧黎元’之精神，而以宋人特有的条理意识与技术关怀予以深化，是北宋中期儒臣诗风转型之确证。”
5．莫砺锋《宋诗精华》：“末句‘千里长虹卧软莎’，将实用工程升华为审美意象，既承李白‘两水夹明镜，双桥落彩虹’之瑰丽，又具王安石‘春风又绿江南岸’之锤炼，堪称宋人哲理诗境与自然诗情融合之高标。”
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