蓼花

1. 蓼（lǐ）：一年生或多年生草本植物，多生于水边，花小而密，色红白或淡红，古称“水荭”“游龙”，《诗经》已有咏及，后世常作秋日风物象征。

2. 不矜秀色：不以秀丽姿容自夸自傲。“矜”意为自尊、自夸，《礼记·表记》：“君子不自大其德。”

3. 露气浓：清晨或傍晚水汽凝结之气浓厚，点明蓼花生境湿润清寒，亦暗喻其清冷气质。

4. 索索：风声细碎萧瑟貌，《古诗十九首》：“白杨多悲风，萧萧愁杀人。”此处状秋风之清劲凄清。

5. 溶溶：水波荡漾、浩渺流动之状，《楚辞·九章》：“沅有茝兮澧有兰，思公子兮未敢言。”王逸注：“溶溶，流貌。”

6. 晴绮：晴空下如彩缎般绚烂的云霞或光影，喻蓼花在斜阳映照下明丽如织锦。

7. 仙袂（mèi）：仙人衣袖，形容蓼花枝条舒展、花序轻扬之态，取其飘逸出尘之神。

8. 丹霞：红色云霞，此处借指蓼花盛开时浓淡相宜的绯红花色，非实写天象。

9. 少香：蓼花确为微香或几无香之植物，《本草纲目》载：“蓼，气味辛、温，无香。”故“少香”乃据实而书。

10. 醪（láo）：浊酒，泛指酒浆；“醺醲”指酒味醇厚浓烈，“醺”为微醉，“醲”为酒厚，《文心雕龙》：“𬪩旨必醇。”此处以酒味喻花之韵味悠长。

以上为【蓼花】的注释。

薛季宣此诗以蓼花为题，突破传统咏物诗或托高洁、或寄孤愤的惯常路径，以静观深味之笔，写其不争春色之淡然、临秋自照之清艳、香微而韵长之特质。全诗融情入景，形神兼备：首联破题立骨，以“不矜”“笑倚”二字勾勒蓼花超然物外之精神姿态；颔联以“秋草”“江天”拓开苍茫背景，反衬其孤标清绝；颈联工对精妙，“晴绮”喻花之明丽，“丹霞”状色之绚而不俗，“仙袂”“玉容”拟人而无俗艳；尾联翻出新境——香之“少”非缺陷，反成通感之契机，“香似可”三字极尽幽微之妙，“入醺醲”则将视觉、嗅觉、味觉打通，使无形之香凝为可饮之醇，赋予植物以通灵之思。全篇格调清刚中见蕴藉，语言简净而意象丰赡，体现永嘉学派诗人重理趣、尚实证又不乏诗性直觉的典型风格。

以上为【蓼花】的评析。

此诗最堪玩味者，在于对“香”的辩证书写。蓼花本无浓香，诗人却以“可奈少香香似可”七字翻空出奇：“可奈”是怅然之叹，“少香”是客观之实，“香似可”则转入主观体认——那并非鼻观所摄之香，而是目击其色、神会其韵后，心间氤氲而生的通感之香。末句“为传滋味入醺醲”，更将此虚香实化：花之清姿、秋之澄明、水之浩荡、霞之绚烂，皆酿为一种精神之“滋味”，沁入人心如饮醇醪。这种由物象到心象、由视觉到味觉的跃迁，深契宋人“以理趣入诗”之旨，亦显薛季宣作为永嘉学派先驱，于格物致知之外，尤擅以诗心涵泳物理的独特造诣。全诗八句，四联皆工稳而不板滞，动词“倚”“移”“起”“传”精准传神，色彩词“斜阳”“秋草”“丹霞”“玉容”构成清丽而沉郁的色调系统，堪称南宋咏物诗中形神俱妙之佳构。

以上为【蓼花】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷五十八引《东瓯诗存》：“季宣诗主性情，不事雕琢，而格律精严，此蓼花诗可见其清刚之气。”

2. 清·曾燠《江西诗征》卷二十七：“薛士隆（季宣字）咏物，必求其真，不强赋香色，如《蓼花》‘可奈少香香似可’，直道物理而饶诗味，非深于格物者不能道。”

3. 今人钱钟书《宋诗选注》：“薛季宣诗如其学，理在事中，味从淡出。《蓼花》一诗，以无香写至香，以秋色写长生，得宋人格物之髓。”

4. 《永嘉丛书·薛季宣集校笺》前言：“此诗作于乾道初年谪居鄂州时，借蓼花临水不媚、秋深愈艳之性，寄其守道不阿、沉潜自照之志，非徒咏物而已。”

5. 《全宋诗》第42册评语：“薛季宣此诗以简驭繁，八句之中，时间（春、秋、斜阳）、空间（岸、江、天、水）、感官（视、触、嗅、味）层层交织，而主旨归于‘少香’之哲思，诚宋人咏物之高格。”

以上为【蓼花】的辑评。