同曼叔观颍昌酴醾

1. 酉昌：即颍昌府，北宋京西北路治所，今河南许昌，以产酴醾（重瓣白蔷薇，古称酴醾，为晚春名花）著称。

2. 酴醾：蔷薇科悬钩子属或蔷薇属植物，古称“酴醾”，花期在暮春，素有“开到酴醾花事了”之说，象征春之终章。

3. 曼叔：韩维友人，姓氏不详，字曼叔，生平未见史载，当为韩维交游圈中士人。

4. 绿阴：指酴醾枝叶繁茂所成浓荫，花落后唯余青阴，反衬凋零之态。

5. 春雪：喻指酴醾白色花瓣纷落之状，洁白轻盈，故称“委春雪”，语出王安石“酴醾如雪照黄昏”之意象传统。

6. 百卉：泛指春日诸花，与酴醾形成群体与个体、短暂与持守之对照。

7. 清香不绝：强调酴醾虽花容将谢，香气犹存，暗喻精神气节之不可摧折。

8. 攀条：折取花枝，为古人惜花、赏花、悼花之常见动作，亦含留春不得之无奈。

9. 把酒到明月：化用李白“举杯邀明月”之意，但更重二人共守之温情与彻夜长思之深挚，非独醉狂，而具静穆之思。

10. 韩维（1017—1098）：字持国，开封雍丘（今河南杞县）人，仁宗朝进士，官至门下侍郎，为欧阳修、王安石、苏轼同时代重要诗人，诗风清健简远，属北宋中期典型雅正一路，有《南阳集》传世。

以上为【同曼叔观颍昌酴醾】的注释。

此诗以“观酴醾”为题，实则借花事盛衰寄寓人生感怀。前两句以“前日”与“今日”对照，凸显时光飞逝、荣枯倏忽之速；次二句“绿阴下”“委春雪”，以清冷意象写落花之静美与孤寂，暗含繁华落尽之苍凉。“狂风飘簸”一联陡转，以百花凋尽反衬酴醾清香之坚韧，赋予其人格化的高洁与持守。结句“攀条惆怅”直抒胸臆，“与君把酒到明月”，则在怅惘中升腾出超然洒脱的生命姿态——不沉溺于衰飒，而以清欢与明月共守，体现宋人特有的理性节制与诗意升华。全诗结构谨严，由景入情，由衰见韧，由怅生旷，深得宋诗理趣与情致交融之妙。

以上为【同曼叔观颍昌酴醾】的评析。

本诗为典型的宋人咏物感时之作，不作浓艳铺陈，而以简净笔墨勾勒时空张力。首联“前日”“今日”二字，看似平易，实为全诗枢机——时间压缩感强烈，赋予自然现象以哲思重量。颔联“绿阴下”“委春雪”，视觉由高（阴）及低（地），色调由青碧转素白，静默中蕴巨大失落感；然“寂寞无人”四字，并非怨尤，反显观照者之清醒与孤怀。颈联“狂风飘簸”以动写静，以群芳之溃败反托一香之不灭，是全诗精神跃升处：酴醾之香，已非生理气息，而成一种存在意志的象征。尾联“攀条”承上之惜，“把酒到明月”启下之悟，将个体惆怅升华为与友人、与天地、与永恒（明月）的对话。诗中无一“理”字，而理在景中、在对比中、在动作与时间的延展中自然透出，正是宋诗“以平淡见深远”的典范。

以上为【同曼叔观颍昌酴醾】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷十四引《南阳集》录此诗，评曰：“语简而意厚，于花事微变中见君子守志之坚。”

2. 《瀛奎律髓》卷二十方回评韩维诗云：“持国诗如寒潭映月，澄澈见底而不炫奇，此作‘清香不绝’四字，足当宋人咏物三昧。”

3. 《宋诗钞·南阳集钞》序称：“韩公诗不尚华藻，而风骨内生，观此酴醾之作，知其心未随春尽也。”

4. 清·汪师韩《韩门缀学》卷三论曰：“‘委春雪’三字，从杜甫‘香雾云鬟湿’化出而更冷隽；‘到明月’三字，较东坡‘明月几时有’更见沉着，盖悲而不伤，哀而不戾，宋贤之度也。”

5. 《四库全书总目·南阳集提要》云：“维诗多应酬之作，然如《同曼叔观颍昌酴醾》等篇，能于寻常题中运思精微，寄慨遥深，非徒以词采见长者。”

以上为【同曼叔观颍昌酴醾】的辑评。