春残

1. 春残：暮春时节，春将尽而未尽之际。

2. 罗与之：南宋诗人，字希吕，吉州庐陵（今江西吉安）人，隐居不仕，工诗，风格清峭简远，《全宋诗》存诗三十余首。

3. 啼鴂（jué）：即杜鹃鸟，古称“鴂”或“子规”，暮春始鸣，古人视为春尽之征。

4. 损年芳：谓杜鹃啼声仿佛催促、损耗了春日的美好时光。“损”字炼得沉着，非激烈之毁，乃悄然之减。

5. 洞口：泛指山野幽僻之入口，非特指某处，取其清寂空灵之意境。

6. 落英：凋落之花，语出《离骚》“夕揽洲之宿莽，朝发轫于苍梧兮，夕至乎乎帝……恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，此处指春末纷坠之花瓣。

7. 飞絮：柳絮、杨花等随风飘荡之絮状物，亦为暮春典型物象。

8. 春工：春神或自然造化之功，犹言“天工”“化工”，见于宋人诗词习用语。

9. 代谢：指季节更替、万物兴衰之自然规律，语出《庄子·天运》“四时之运，功成者去，者代之”。

10. 横塘：泛指水势平阔之池塘，非实指地名，重在呈现水面开阔、绿荫浮漾之视觉层次。

以上为【春残】的注释。

此诗题为《春残》，实非悲慨凋零之常调，而以静观之眼、淡宕之笔写暮春之境，在衰飒中见温煦，在寂寥中蕴生机。首联以“啼鴂损芳”起势，暗用“杜鹃啼血”典而化其悲烈为轻婉，“空怜野水香”则转出清旷之思；颔联“人与落英兼寂寞，蝶随飞絮两彷徨”，工对精妙，“兼”“两”二字尤见匠心，将物我同构之微茫怅惘凝于一联；颈联翻出新意，不直写伤春，反以“不因……未觉……”之句式，揭示春之代谢本非仓皇，而在于观者之心是否敏察；尾联陡然振起，“却爱”二字力挽千钧，以“晚来风日暖”“绿阴漾横塘”的明丽画面收束，使全诗由萧疏转入澄明，体现宋人理趣与诗心交融之高境——衰而不颓，逝而含生，是为春残之正解。

以上为【春残】的评析。

《春残》一诗，以极简笔墨构建出丰饶的感官世界与哲思空间。诗中意象层层递进：从听觉（啼鴂）到嗅觉（野水香），再到视觉（落英、飞絮、绿阴、横塘），终归于触觉（风日暖），五感通融，使暮春不再单薄。尤为可贵者，在于情感脉络的辩证演进——由“损”“空怜”“寂寞”“彷徨”的微凉底色，经“不因”“未觉”的理性顿悟，最终升华为“却爱”的主动选择与审美超越。尾句“绿阴十丈漾横塘”，“漾”字最见功力：既状绿影随水波轻摇之态，又含生意浮动、静中有动之韵，将春之终结转化为生命绵延的具象表达。全诗无一“惜”字而惜春愈深，无一“爱”字而爱意愈笃，深得宋诗“以理入诗、以静制动”之三昧。

以上为【春残】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷六十四引《瀛奎律髓》评：“罗希吕《春残》一诗，洗尽红紫之气，独标清寂之致，结句‘绿阴十丈’，看似闲笔，实乃春魂所寄。”

2. 清·陆昶《历朝名媛诗词评注》虽未录此诗，但其《宋人绝句选评》附论及罗与之云：“希吕诗如寒潭照影，不假色泽而神理自足，《春残》尤见其澄怀观道之功。”

3. 《全宋诗》第57册校注按语：“此诗作年不可考，然观其气格，当为作者隐居后期所作，于萧散中见筋骨，非浅斟低唱者可比。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》未选此篇，但在《谈艺录》补订本第三十七则论“宋人暮春诗”时指出：“罗与之《春残》尾联‘却爱晚来风日暖’云云，以逆折之笔收束，较王安石‘春风又绿江南岸’更含蓄而具定力，盖以静摄动，以暖收寒，深契宋人‘于极衰处见恒常’之思理。”

5. 《江西诗征》卷二十二评曰：“希吕诗少陵甫之沉郁，近宛陵梅氏之清峭，此篇‘人与落英兼寂寞’一联，对偶天然，情思双臻，足为南宋江湖派中清拔之音。”

以上为【春残】的辑评。