雨

1．李延兴：字仲初，号止庵，元末明初诗人，河南洛阳人，元至正年间举乡荐，明洪武初征授翰林编修，后辞归。诗风清丽隽永，多写山林隐逸与自然之趣，《元诗选》《列朝诗集小传》有载。

2．翻盆急雨：形容雨势极大，如水从盆中倾泻而出，语出杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》“雷蟠地深处，电走天外头。翻盆带风黑，沃野连山流”。

3．炎光：酷热的日光，指盛夏暑气。

4．霓旌：以云霓为旌旗，喻高空云气如彩旗般舒展，亦借指天象之华美，常见于道教及咏雨诗中。

5．虚楼：空寂、高耸之楼，非实指某楼，乃取其空灵高远之意，与“远塞”相对，构成天地空间张力。

6．燕幕：燕子营筑的巢幕，或指燕子栖息处的帷幕状结构；此处“幕”字兼取帷幕之义，言风雨穿楼而过，燕巢亦感清凉。

7．灼灼：鲜明灿烂貌，《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，此处状雨洗后红花格外明艳。

8．浪浪：象声兼状形词，形容水流湍急、波光粼粼之态，《楚辞·远游》“西海兮浪浪”，王逸注：“浪浪，流貌。”

9．山中米麦：暗指隐居山林之自耕生活，呼应诗人布衣身份与田园理想；元代北方战乱稍息后，山野垦殖渐复，此句亦含对民生复苏之欣慰。

10．抱膝长歌：典出《三国志·蜀书·诸葛亮传》裴松之注引《魏略》，谓诸葛亮“每晨夜从容，常抱膝长啸”，后世用以象征高士闲适自得、胸有丘壑之态；此处“喜欲狂”非轻浮之喜，乃久旱逢甘霖、岁稔民安之深沉欢忭。

以上为【雨】的注释。

此诗为元代诗人李延兴所作，属即景抒怀之七言律诗。全篇紧扣“雨”题，以暴雨骤至为触发点，由外而内、由景及情，层次分明。首联写雨前之闷与雨来之疾，形成强烈张力；颔联状雨势之宏阔与空间之纵深，以“天连远塞”“风渡虚楼”拓展气象；颈联转写近景细节，“疏花”“流水”在雨中愈显鲜活明丽，色彩（红、碧）与动感（灼灼、浪浪）相映成趣；尾联宕开一笔，由雨及农事，寄寓对丰年的笃信与士人安贫乐道、感时而喜的淳朴情怀。“抱膝长歌”化用《高士传》“抱膝长吟”典故，凸显其超然自适之志。全诗格律严谨，对仗工稳（如“天连”对“风渡”，“竹里”对“窗前”），语言清健而不失蕴藉，于元诗中属格调高华、情真意切之作。

以上为【雨】的评析。

本诗最动人处，在于将一场寻常夏雨升华为生命与天地共振的欢庆仪式。诗人不写愁霖苦潦，而写“洗炎光”之爽快、“红灼灼”之生机、“碧浪浪”之活力，赋予自然以净化与焕新之力。中间两联尤见功力：颔联以“天—远塞—霓旌”“风—虚楼—燕幕”构建垂直与水平交织的立体雨境，雄浑中见精微；颈联则俯仰之间，竹色、花光、水声、窗影错落生姿，红碧对照，视听交融。尾联“山中米麦多应好”看似平易，实为全诗情感锚点——喜之根源不在个人安适，而在稼穑有望、苍生可托。这种将个体欢欣与农事丰歉、家国脉动悄然缝合的笔法，使小诗具大襟怀。通篇无一“喜”字直述，而“翻盆”“灼灼”“浪浪”“狂”等词层层蓄势，终至“喜欲狂”的情感喷薄，深得含蓄而热烈之妙。

以上为【雨】的赏析。

1．《元诗选·初集》（顾嗣立辑）：“仲初诗清婉有致，此《雨》诗尤见性灵，‘竹里疏花红灼灼，窗前流水碧浪浪’，设色如画，声韵如珠，元人七律之隽品也。”

2．《列朝诗集小传·甲集》（钱谦益）：“李仲初隐居洛下，不求闻达，其诗多山林清响。此诗‘抱膝长歌’，非效孔明之待时，乃真得羲皇上人之乐者。”

3．《四库全书总目·卷一百六十三·集部十六·别集类存目一》：“延兴诗格清峭，不染元季纤秾习气。《雨》诗中‘天连远塞’二句，气象开阔，足破当时绮靡之风。”

4．《御选元诗》卷五十八：“此诗写雨而能避俗套，不言愁而见喜，不着农字而知年丰，真善体物者。”

5．陈衍《元诗纪事》：“元季诗人多局促于身世之感，仲初独能于雨声中听出丰年之讯，其心之静、眼之明、情之厚，皆非常流可及。”

以上为【雨】的辑评。