般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏

风调雨顺，百业安泰，都比不上咱农夫欢快。粮食、蚕桑收成都好，衙门里也没有什么税差摊派。在村里向神前许下还愿，所以来到城里将祭物购买。正从街头走过，见垂挂着一张花里胡哨的告示，那里特别热闹，人都挤挤挨挨。 门扇由木条钉就，一个人手撑着把手，“请！”“请！”一声声喊不绝口。“来迟的话，客满了，可就坐不进喽！”又说：“一场两段杂剧，《调风月》先演，《刘耍和》排后。”高声叫：“野鸡班子哪里不见？包场子的正班可是绝无仅有！” 收了我二百钱放进了门，入门就见木制的看台，成个坡形，环状的座位一层又一层。抬头望戏台像个钟楼模样，朝下看只见黑压压的人群。戏台上坐着几位娘们，又不是求雨或社日要迎神娱神，为何她们敲锣打鼓忙个不停？ 一个女孩儿转了几圈，不多久引出一伙演员。中间那副净真是丢人现眼：扎巾，顶头上插支笔管；满脸涂着白粉，更抹上几道黑炭。不知他怎么混过一天？浑身上下，只穿件花布的直筒袍衫。 他念了些诗词，说了些韵语，口齿伶俐没错句。耍嘴皮有天没日，说不完的插科打趣。临末时低住了头，双脚并立，念了下场语。小品结束，开始了正剧。 一个演员扮演张财主，他改扮小伙计。两人边走边谈行向城里。见一个小妇人帘儿下站立，老财主百计千方想娶她为妻。请伙计去把亲提，豆谷米麦，布绢纱罗，索要了一批批。 他让财主往前挪就不敢往后挪，叫抬左脚便不敢右脚跨，翻来覆去花样大。张财主着恼将副净打，打折了手中的皮磕瓜。我只以为他脑袋开了花，只以为要打官司告到县衙，没想到全场竟放声笑哈哈。 只被一泡尿涨得没办法，原想再看下去却憋得忍不下。这老王八差点儿把我笑杀。

以上为般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏的翻译。

般涉调：宫调名，十二宫调之一。耍孩儿：般涉调的一个曲牌名，也在正宫、中吕、双调的套数里运用，但没有单独作小令用的。庄家：犹言庄稼汉，即农民。构阑：即勾栏，宋元时演出戏剧杂要的场所，因其以栅栏勾连围绕，所以叫勾栏。 差科：差役，租税。 纸火：祭拜鬼神用的香火。 花碌碌：花花绿绿。 那答儿：当时口语，即那里、那儿。 煞：套数里煞尾的曲调。为了充分表达曲意，可以增加调数。调数大都倒数，像此曲的从“六煞”到“一煞”。这里“煞”曲是般涉调用的，句格与正宫、南吕、双调等的“煞”曲不同。 院本：行院之本，即艺人演出时的底本。《调风月》：要演出的院本剧目，内容描述男女的调情戏弄。 么（yāo）末：金元间北杂剧的俗称。《刘耍和》：要演出的杂剧剧目。 “赶散易得”二句：夸说自己的演出非赶散的班子可比。赶散，指赶场的散乐。妆哈，即装呵，指勾栏里的演出。 木坡：指观众坐的看台。 团圞（luán）：团圆，环绕。这里形容三面围定戏台的半圆形。 钟楼模样：指戏台。 人旋窝：指拥挤的观众。旋窝，即漩涡。 台儿：指前台中间靠后边的座位，是伴奏乐贡的女艺人坐的，当时叫作乐床。 迎神赛社：旧时民间习俗。每逄神诞日，群众敲锣打鼓迎神出庙，周游街巷，谓之迎神赛社。 央人货：即殃人货，犹言害人精。 直裰（duō）：长袍。 临绝末：指临近艳段结束的时候。 爨（cuàn）：宋杂剧、金院本的开场戏，也叫艳段。么：即么末，指杂剧。拨：开始表演。 行行行说：边走边说。 有意铺谋：想方设法。铺谋，设计。 那：同“挪”，动的意思。 皮棒槌：也叫皮磕瓜，是副末打诨时用的，槌头用软皮包棉絮做成，打时不会痛。 刬（chàn）地：平白无故地。 胞：同“泡”。 驴颓：驴的雄性生殖器，骂人的话。

以上为般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏的注释。

《耍孩儿·庄家不识构阑》是金末元初散曲作家杜仁杰创作的套曲。这套曲子生动地描写了一个庄稼汉秋收后进城看戏的情形，再现了元代勾栏的建筑和院本、杂剧的演出情况，描绘真实具体，不仅剧场如见，演员的化妆和表演，剧本的名称和内容等，皆历历在目，保留了一份研究中国戏曲史的珍贵资料。全曲采用第一人称写法，故事情节完整，心理刻画入微，语言清新幽默，风格诙谐活泼。

以上为般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏的评析。

这套曲借一个庄稼汉的口吻，真实而生动地再现了元代勾栏的情况，是研究元杂剧演出的重要资料。篇中虽然写农民对城市生活的无知，但并没有丑化讥讽之意，却近于善意嘲弄。曲文描摹人物场景，历历如画，又纯用口语，生动活泼，颇近民间说唱风格。 首曲交代了庄稼汉进城的缘由。庄家丰收，差科有限，以为神功保佑，进城买香烛纸马（纸火）还愿，偶然发现街头挂着的演出广告（花碌碌纸榜），许多人围在那里看。 六煞曲写庄稼汉看到勾栏门口一个高声招徕观众的人，从他口里知道这次演出的两个剧目是院本《调风月》和么末《刘耍和》院本是由副末和副净两个角色主演的滑稽戏，内容比较简单。《调风月》是当时经常演出的院本。刘耍和是金元间著名的演员，在金朝教坊里担任过色长（领班之类），见《辍耕录》及《录鬼簿》。他的故事后来被编为杂剧。元高文秀有《黑旋风敷演刘耍和》杂剧，今不传。 五煞曲写庄家交了二百文的高价进了勾栏时看到的情景。只见密密麻麻的观众坐了好几层，围了个圆圈儿，在观众席从上往下看，人挤人、人挨人就像漩涡一般。戏台边上几个女乐手正在紧锣密鼓地演奏前奏曲。 四煞曲写副末开场。当时院本演出以五人为一伙，出场时副末站在中间，央人货即指他。下面几句形容他的脸谱、服色。 三煞曲写开场时一段小演唱，当时叫作艳段，也即是爨。《梦梁录》：“杂剧中末泥为长，每一场四人或五人，先做寻常熟事一段，名曰艳段，次做正杂剧，通名两段。”下面演的《调风月》《刘耍和》，就是在艳段演出后的两段正杂剧。 二煞曲写庄稼汉所看到的院本《调风月》的演出情况。这场小戏共有三个角色，副末扮小二哥，副净扮张太公，旦扮帘下妇人。 一煞曲续写《调风月》的演出，着重写张太公处处受小二哥的调弄，最后把皮棒槌都打成两半。初次看戏的庄稼汉不明就里，自己又十分入戏，想当然地认为这一下闹不好要吃官司的，没想到全场观众却大笑起来。 尾曲写庄稼汉因急于入厕半途出场，看不到后面精彩的演出。他本想憋住尿多看会儿，剧情实在引人发笑，但自己无论如何也没法再硬撑下去了。 曲子生动形象地描绘了戏剧演出的情况，其中有不少插科打诨的成分。作品以农民进城首次进入勾栏看戏这一新奇的表现角度，将民间口语直接入曲，不仅体现了以俗为尚的审美追求，更再现了古代勾栏的建筑和院本、杂剧的演出情况。从剧场的形式，包括观众席、戏台到演出形式，如乐队、道具、人物化妆、角色活动、演员表演都有十分形象具体的描写，不仅剧场如见，演员的化妆和表演，剧本的名称和内容等，皆历历在目，为后人研究中国戏曲史提供了珍贵资料，具有极高的艺术和历史价值。曲中抓住庄稼汉未见过世面、不识勾栏的特点，以夸张的手法，把他初进勾栏好奇新鲜的感受描写得活灵活现。全曲用第一人称写法，情节完整，心理刻画入微，语言诙谐幽默、清新活泼、妙趣横生。全用口语，对庄稼汉的无知虽有嘲弄，但属善意的调侃，使全曲形成一种轻松活泼的基调。 元曲的写作强调“本色”和“当行”。本色是指浑然天成，率真自然；当行是指娴熟自如地表现曲子的特点。这套曲子绝好地体现了二者的结合。历来备受关注，论者颇多。

以上为般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏的赏析。

中国文学艺术界联合会荣誉委员曾永义《黑暗时代的自由颂——元人散曲》：这一套曲子，无论是遣词造句还是内容情调都是最通俗的，但也因此，最多真声，显得格外生动活泼。 北京师范大学博士生导师彭久安《文史英华·散曲卷》：全篇用通俗的口语写成，生动活泼，幽默风趣，洋溢着一种诱人的泥土清香。

以上为般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏的辑评。

bān shè diào shuǎ hái ér zhuāng jiā bù shí gōu lán。

般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏。

dù rén jié。

杜仁杰。

fēng tiáo yǔ shùn mín ān lè，

风调雨顺民安乐，

dōu bù shì ǎn zhuāng jiā kuài huó。

都不似俺庄家快活。

sāng cán wǔ gǔ shí fēn shōu，

桑蚕五谷十分收，

guān sī wú shén chà kē。

官司无甚差科。

dāng cūn xǔ xià hái xīn yuàn，

当村许下还心愿，

lái dào chéng zhōng mǎi xiē zhǐ huǒ。

来到城中买些纸火。

zhèng dǎ jiē tóu guò，

正打街头过，

jiàn diào gè huā lù lù zhǐ bǎng，

见吊个花碌碌纸榜，

bù shì nà dá ér nào rǎng rǎng rén duō。

不似那答儿闹穰穰人多。

liù shā jiàn yí ge rén shǒu chēng zhe chuán zuò de mén，

【六煞】见一个人手撑着椽做的门，

gāo shēng de jiào qǐng qǐng，

高声的叫“请、请”，

dào chí lái de mǎn liǎo wú chù tíng zuò。

道迟来的满了无处停坐。

shuō dào qián jié ér yuàn běn diào fēng yuè，

说道：前截儿院本《调风月》，

bèi hòu me mò fū yǎn liú shuǎ hé。

背后么末敷演《刘耍和》。

gāo shēng jiào gǎn sàn yì dé，

高声叫：赶散易得，

nán de de zhuāng hā。

难得的妆哈。

wǔ shā yào le èr bǎi qián fàng guò zán，

【五煞】要了二百钱放过咱，

rù dé mén shàng ge mù pō，

入得门上个木坡，

jiàn céng céng dié dié tuán luán zuò。

见层层叠叠团圞坐。

tái tóu qù shì gè zhōng lóu mú yàng，

抬头觑是个钟楼模样，

wǎng xià qù què shì rén xuán wō。

往下觑却是人旋窝。

jiàn jǐ gè fù nǚ xiàng tái ér shàng zuò，

见几个妇女向台儿上坐，

yòu bú shì yíng shén sài shè，

又不是迎神赛社，

bú zhù de léi gǔ shāi luó。

不住的擂鼓筛锣。

sì shā yí gè nǚ hái ér zhuǎn le jǐ zāo，

【四煞】一个女孩儿转了几遭，

bù duō shí yǐn chū yī huǒ，

不多时引出一伙，

zhōng jiān lǐ yí gè yāng rén huò，

中间里一个央人货，

guǒ zhe méi zào tóu jīn dǐng mén shàng chā yī guǎn bǐ，

裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，

mǎn liǎn shí huī gèng zhe xiē hēi dào ér mǒ。

满脸石灰更着些黑道儿抹。

zhī tā dài shì rú hé guò hún shēn shàng xià，

知他待是如何过？浑身上下，

zé chuān lǐng huā bù zhí duō。

则穿领花布直裰。

sān shā niàn le huì shī gòng cí，

【三煞】念了会诗共词，

shuō le huì fù yǔ gē，

说了会赋与歌，

wú chā cuò。

无差错。

chún tiān kǒu dì wú gāo xià，

唇天口地无高下，

qiǎo yǔ huā yán jì xǔ duō。

巧语花言记许多。

lín jué mò，

临绝末，

dào le dī tóu cuō jiǎo，

道了低头撮脚，

cuàn bà jiāng me bō。

爨罢将么拨。

èr shā yí gè zhuāng zuò zhāng tài gōng，

【二煞】一个妆做张太公，

tā gǎi zuò xiǎo èr gē，

他改做小二哥，

xíng xíng xíng shuō xiàng chéng zhōng guò。

行行行说向城中过。

jiàn gè nián shào de fù nǚ xiàng lián ér xià lì，

见个年少的妇女向帘儿下立，

nà lǎo zi yòng yì pù móu dài qǔ zuò lǎo pó。

那老子用意铺谋待取做老婆。

jiào xiǎo èr gē xiāng shuō hé，

教小二哥相说合，

dàn yào de dòu gǔ mǐ mài，

但要的豆谷米麦，

wèn shén bù juàn shā luó。

问甚布绢纱罗。

yī shā jiào tài gōng wǎng qián nà bù gǎn wǎng hòu nà，

【一煞】教太公往前那不敢往后那，

tái zuǒ jiǎo bù gǎn tái yòu jiǎo，

抬左脚不敢抬右脚，

fān lái fù qù yóu tā yí gè。

翻来复去由他一个。

tài gōng xīn xià shí jiāo zào，

太公心下实焦燥，

bǎ yí gè pí bàng chuí zé yī xià dǎ zuò liǎng bàn gè。

把一个皮棒槌则一下打做两半个。

wǒ zé dào nǎo dài tiān líng pò，

我则道脑袋天灵破，

zé dào xìng cí gào zhuàng，

则道兴词告状，

chǎn dì dà xiào hē hē。

刬地大笑呵呵。

wěi zé bèi yī bāo niào，

【尾】则被一胞尿，

bào de wǒ mò nài hé。

爆的我没奈何。

gāng ái gāng rěn gèng dài kàn xiē ér gè，

刚捱刚忍更待看些儿个，

wǎng bèi zhè lǘ tuí xiào shā wǒ。

枉被这驴颓笑杀我。

以上为般涉调 · 耍孩儿 · 庄家不识勾栏的拼音版。