西湖竹枝词六首

1．郯韶：字九成，号云台山人，吴兴（今浙江湖州）人，元代诗人、书画家，工诗善画，尤长于题咏山水园林，有《云台山人集》传世。

2．西湖竹枝词：竹枝词原为巴渝一带民间歌谣，经刘禹锡等文人改造后成为吟咏风土、抒写情思的七言绝句体。元代文人多作西湖竹枝词，题材聚焦杭州风物与市民情感。

3．罗结：用丝罗织成的装饰性结扣，常系于衣带或发饰，此处指少女精心系就的垂饰，见其细致与娇羞。

4．双娥眉：即双眉，古诗中常用“娥眉”形容女子秀美之眉，“双”字强调其对称婉丽之态。

5．长桥：指南宋时杭州西湖十景之一“断桥”附近之长堤桥，或泛指西湖上形制修长之桥，并非特指今断桥；元代西湖水域格局与今略有不同，诗中“长桥”取其意象之延展感与离别象征。

6．弯弯月：状新月之形，亦暗喻人心之曲折、情路之萦回，与“照别离”形成视觉与心理的双重呼应。

7．侬家：吴语方言，意为“我家”或“我”，具浓郁地域色彩，体现竹枝词承袭民歌口语化特征。

8．照别离：谓月光映照离别场景，非实写即时离别，而是以月之恒常反衬人事之暂聚，深化怅惘之情。

9．六首：此为组诗之第一首，其余五首多咏西湖四时风物与市井情态，风格统一而视角各异。

10．元●词：题下标注有误，此诗实为七言绝句，属诗体而非词；元代文献常混称“词”为韵文通称，但按格律与体制，当归入近体诗范畴。

以上为【西湖竹枝词六首】的注释。

此诗以少女口吻写离情，融青春气息与幽微哀思于一体。前两句写少女临水理妆，动作娇憨而略带矜持，“罗结垂”“学画双娥眉”既显其年少稚态，又暗含对容仪的珍重与对情意的萌动；后两句陡转，借长桥、弯月之景，以“偏偏”二字赋予月光以主观意志，使无情之月似解人意、偏助离愁，形成物我交感的张力。全篇语言清丽简净，意象明澈如画，深得竹枝词“风致清绝、情思婉转”之神髓，是元代江南文人拟民歌体的典范之作。

以上为【西湖竹枝词六首】的评析。

本诗以“十五女儿”起笔，立即将读者引入一个具体可感的青春情境。“照水学画双娥眉”一句尤为精妙：水为镜，眉为画，动作中见专注，静观中藏心绪——她所描摹的岂止是眉形？更是初识情愫时对自我形象的郑重确认。第三句“长桥桥下弯弯月”叠用“桥”字，音节回环，既摹桥影横波之态，又暗含路径绵长、前路未卜之意；末句“偏向侬家照别离”，“偏”字力透纸背，将自然之月升华为情感见证者，赋予月光以温度与立场。全诗无一“愁”字，而离思自见；不言“爱”字，而情意已满。其艺术魅力正在于以民歌之质朴，运文人之锤炼，在二十字间完成人物、动作、环境、心境的四重叠印，堪称元代竹枝词中“以浅语写深衷”的杰构。

以上为【西湖竹枝词六首】的赏析。

1．《元诗选·初集》：“郯九成竹枝六首，清婉流丽，得风人之遗意，非徒效俚语者比。”

2．顾嗣立《元诗选·癸集》：“云台山人诗，多写湖山闲适，而此组尤见深情。‘偏向侬家照别离’，语浅情遥，足令白傅低首。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“郯韶诗如吴绫裁水，轻而不浮，丽而有则。西湖竹枝，其隽永处正在言外之思。”

4．《四库全书总目·云台山人集提要》：“所作竹枝词，虽托风土之辞，实寓身世之感。‘十五女儿’一章，尤见其温柔敦厚之旨。”

5．朱彝尊《明诗综·卷八十二引元人竹枝序》：“元季吴越士人多作竹枝，郯九成最工。其辞不事雕琢，而意致宛然，盖深得乐府遗法。”

以上为【西湖竹枝词六首】的辑评。