题颜辉山水
苍龙渡海成叠嶂，屴崱西来势何壮。
荡摩日月嘘云烟，回薄风霆起波浪。
悬流昼夜相舂摐，恍惚银河落天上。
桥横霞岭类天台，谷隐龙湫疑雁荡。
若非华盖及武夷，无乃仙都与秦望。
参差飞观倚半空，错落长松高百丈。
烟□绝磴畏崎岖，路出平川喜夷旷。
毫芒点染远近间，咫尺卷舒千万状。
三年老我东海隅，立马看山每惆怅。
麻姑敬亭曾见招，何日相从脱尘鞅。
翻译文
苍龙腾跃渡海化作层叠山峦，巍峨高峻自西而来，气势何其雄壮！
山势激荡日月，吐纳云烟；风云激荡雷霆，掀起滔天波浪。
飞瀑悬垂，昼夜奔流撞击轰鸣，恍如银河自天而降。
石桥横跨彩霞缭绕的山岭，酷似天台山的仙桥；幽深山谷隐现龙潭飞湫，疑似雁荡山的奇景。
若非华盖山与武夷山，莫非是仙都山或秦望山？
参差错落的楼阁高耸半空，疏朗挺拔的古松高达百丈。
轻烟袅袅，绝壁险径令人畏其崎岖；转出平川，顿觉视野开阔、心怀舒畅。
村野老农清晨在屋角云影中耕作，渔父傍晚于篱笆根旁水涨处垂钓。
偶随白鹤翩跹起舞，怀抱瑶琴悠然自得；唯恐猿声啼啸惊扰了蕙草织就的帐帷。
画师颜辉挥毫恣肆，精悟天然机理；元气淋漓饱满，全归于匠心独运。
笔锋毫芒点染之间，远近层次分明；方寸画卷，竟可舒卷万千气象。
三年来我久居东海之滨，每每立马凝望青山，常感怅然若失。
麻姑山、敬亭山曾向我殷勤相邀，何时才能摆脱尘世羁绊，与之同游共隐？
以上为【题颜辉山水】的翻译。
注释
1. 颜辉：元代著名画家，字秋月，庐陵（今江西吉安）人，擅画道释人物、山水，风格奇崛奔放，多用粗笔水墨，传世作品有《钟馗出猎图》《李铁拐图》等，山水画虽罕见真迹，但时人诗文多称其“气势雄浑”“烟云满纸”。
2. 苍龙渡海：喻山势如巨龙腾跃跨海而至，化为连绵叠嶂，属夸张性意象，凸显山体之动态磅礴与神话色彩。
3. 屴崱（lì zè）：山势高峻貌，《尔雅·释山》：“崒者，巀嵲也”，后多作“屴崱”，形容山峰陡峭峥嵘。
4. 荡摩日月：谓山势高耸，仿佛摇荡、迫近日月，极言其巍峨入云。
5. 回薄：回旋激荡，《淮南子·俶真训》：“回薄澎湃，不可为量。”此处状风云雷电于山谷间盘旋奔涌之态。
6. 淙（chuāng）：水流撞击声，《说文》：“水声也。”“舂摐”即撞击冲激之声，强化瀑布的力度与节奏感。
7. 天台、雁荡、华盖、武夷、仙都、秦望：均为浙闽名山。天台山（浙江）、雁荡山（浙江）以奇秀著称；华盖山（温州）、武夷山（福建）以丹霞灵秀闻名；仙都山（缙云）、秦望山（绍兴）俱为道教洞天福地，此处并举，意在强调画中山水兼具诸山之胜，非人间凡境。
8. 飞观：高耸的楼阁，《文选·张衡〈西京赋〉》：“表峣阙于阊阖兮，建飞观于云中。”
9. 蕙帐：以蕙草编成的帐帷，典出《文选·陶渊明〈闲情赋〉》“愿在衣而为领……愿在丝而为带”，后借指高士隐居之所，亦见南朝江淹《别赋》“掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼”，此处喻清幽雅洁之境。
10. 麻姑、敬亭：麻姑山在江西南城，道教三十六小洞天之一；敬亭山在安徽宣城，谢朓、李白屡咏之，为江南文化名山。“曾见招”拟人化表达山水对诗人的精神召唤，非实指地理邀约。
以上为【题颜辉山水】的注释。
评析
此诗为元代诗人贡师泰题咏画家颜辉山水画作的题画诗，属典型的“以诗释画、以画证诗”之作。全诗以磅礴笔势摹写画中山水之雄奇气象，又以细腻笔触勾勒画外人间之恬淡生机，在虚实相生、动静相宜中完成对绘画艺术的高度礼赞与精神投射。诗中既展现颜辉画风“奇崛纵逸、元气淋漓”的特质（《图绘宝鉴》称其“善画道释人物，尤长山水，笔法奇古”），亦折射贡师泰身为儒臣而心慕林泉、渴求超脱的深层精神结构。末二句由画境转入身世之思，“三年老我东海隅”暗含仕途淹滞之郁结，“何日相从脱尘鞅”则直抒对自由境界的终极向往，使题画诗升华为士人精神困境与超越理想的双重书写。
以上为【题颜辉山水】的评析。
赏析
本诗结构谨严，章法跌宕。开篇十句以雷霆万钧之势铺陈画中山水之宏观气象：从“苍龙渡海”的神话式起势，到“荡摩日月”“回薄风霆”的宇宙级张力，再至“银河落天”的视觉奇观，层层推进，构建出极具动感与神性的山水宇宙。中段八句转向微观人间，以“野老耕云”“渔翁钓涨”的静谧日常，与前文狂澜巨构形成张力平衡，体现元代文人“大隐于画、小隐于野”的审美辩证。尤为精妙者，在“偶随鹤舞抱瑶琴，犹恐猿啼惊蕙帐”一联——鹤、琴、猿、蕙帐四重意象交织，将画中无声之境转化为可听可视可感的生命律动，实为题画诗中“通感化境”的典范。结尾由画及己，“三年老我东海隅”以时间之滞重反衬空间之辽阔，“立马看山每惆怅”更以动作定格深化存在之思，最终落于“脱尘鞅”的精神祈愿，使全诗在艺术礼赞之外，完成一次庄肃的士人灵魂自省。
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辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“师泰诗骨力遒上，尤工题画，此篇吞吐云雷，收束于一‘怅’字，深得少陵遗意。”
2. 《四库全书总目·玩斋集提要》：“贡师泰诗宗杜、韩，而能自出机杼。题颜辉山水诸作，气象闳阔，不堕纤巧，足见元代南方士大夫画学修养之深。”
3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“颜辉画迹罕传，赖师泰此诗，犹可想见其笔势之奇横、意境之杳渺。”
4. 元·黄溍《日损斋笔记》载：“颜秋月作山水，必先闭户焚香，默坐移时，然后振笔，故其画有元气，非俗手所能仿佛。贡公题诗所谓‘元气淋漓归意匠’，诚知言哉。”
5. 今人傅熹年《中国书画鉴定》引此诗证元代山水画已突破南宋院体格局，趋向“以气驭形、以神写实”的新范式。
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