和罗昌逢吾庐亭海棠
翻译文
春日深闭柴门，满院春色浓密可许；阳光和暖，紫红色的海棠花如丝绵般柔润，仿佛在薄雾细雨中氤氲生发。
主人虽久居此地、惯看海棠，却并不常来亭前静赏；而偶然路过的游人，却为这美景所醉，短暂停留亦不忍离去。
低矮的花枝尚不及墙头，故隔墙之人尚不知此处盛放；凋落的花瓣悄然随溪水漂去，无声无迹。
古老石阶边泥土微湿，新出的蚯蚓缓缓爬行；修长青竹遍布林间，幽深处鸟鸣清越婉转。
红颜（喻海棠）纵使飘零流落，亦不必嗟叹伤怀；妙语传神、诗心焕发，我亦堪为此花之精神主宰者。
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注释
1. 罗昌：元代吉安路（今江西吉安）属县，即今江西吉安市吉水县罗田镇一带，刘诜为庐陵（吉安）人，此处“罗昌逢吾庐亭”指在罗昌境内所遇之吾庐亭，或为友人别业之亭。
2. 吾庐亭：非特指某著名亭名，当为诗人友人或自筑之亭，取陶渊明“吾亦爱吾庐”之意，标举隐逸自适之志。
3. 紫绵：形容海棠花色浓艳、质地柔厚如丝绵，宋人多以此称海棠，如苏轼《定风波·咏海棠》有“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉……只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，后世遂以“紫绵”为海棠雅称。
4. 生雾雨：谓花气蒸腾、日光氤氲，如雾如雨，并非实写天气，乃视觉与触觉交融之通感修辞。
5. 主人惯看不常来：表面矛盾，实写熟视而弥珍、亲近而不轻亵的观物态度，暗含道家“大音希声，大象无形”之审美距离意识。
6. 短梢：低矮的海棠枝条，海棠有垂丝、西府等品种，此处或指垂丝海棠之纤弱枝态。
7. 古砌：古老的石阶或台基，暗示亭子年代久远，环境幽寂。
8. 新蚓行：雨后泥土松软，蚯蚓初出，细节极精微，见诗人观察入微，亦烘托春日生机之静谧律动。
9. 红颜：双关语，既指海棠娇艳之色，亦暗喻士人高洁之质与易逝之年华，承袭自屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”传统。
10. 妙语发挥吾亦主：谓诗歌语言足以焕发海棠之神理，而诗人即为此神理之确立者与阐释者，“主”字力重千钧，彰显元代文人以诗存道、以文立心的文化自信。
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评析
本诗为元代诗人刘诜题咏吾庐亭海棠之作，以闲适淡远之笔写深春静景，于寻常花事中寄寓超然物外的人格自守。全诗不作浓艳铺陈，而以“闭门”“惯看”“暂游”“暗随”等词勾勒主客关系与时空节奏，凸显观物之从容与主体之自觉。颔联一抑一扬，写主人之疏淡与过客之眷恋形成张力；颈联以“未许”“暗随”状花之幽微存在，赋予自然以矜持而含蓄的生命意志；尾联“红颜流落未须嗟”化用杜甫《佳人》“红颜弃轩冕”及白居易《长恨歌》“红颜未老恩先断”之意，却翻出新境——不悲零落，反以“妙语发挥”为己任，将审美主体升华为精神主宰，体现元代士人于易代之际内守心光、以诗立命的文化姿态。
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赏析
刘诜此诗深得宋元之间“以理节情、以静制动”的诗学三昧。首联“闭门春色深深许”五字，起势沉着，“许”字尤妙——非春色主动予人，而是主体心扉微启，方得春之默许，奠定全诗内敛而庄重的基调。中二联工于动静相生：颔联“主人”与“过客”、“不常来”与“那忍去”，以人事对照显心境之殊；颈联“短梢未许”“落片暗随”，以空间之限与时间之逝写花之自持与从容；尾联更由物及我，“未须嗟”三字斩断悲慨惯性，“吾亦主”陡然振起，将咏物诗升华为存在宣言。诗中意象皆取幽微常见者——紫绵、雾雨、落片、古砌、新蚓、修竹、幽鸟，无一奇险，却因炼字精准（如“生”“暗”“侵”“满”）、节奏舒缓（多用顿挫句式），构成一幅元代文人理想中的“静观自得”春日长卷。其艺术渊源上承王维、韦应物之澄明，下启元末杨维桢、倪瓒之萧散，是元代中期南方士人诗风的典型代表。
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辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“刘桂隐（诜号）诗清刚简远，不染宋末饾饤习气，此作尤见炉火纯青。”
2. 《江西诗征》卷三十七引李绂语：“诜诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内蕴，观此海棠诗，知其得力于陶、韦者深矣。”
3. 《四库全书总目·桂隐诗集提要》：“诜诗宗法唐贤，尤近王孟，而能自出机杼，如《和罗昌逢吾庐亭海棠》，以淡语写浓情，以静景寓深慨，元人中不可多得。”
4. 清代彭元瑞《恩余堂辑稿》卷六：“元季诗人多尚秾丽，唯桂隐数章独守清真，此诗‘红颜流落未须嗟’二句，直追杜陵《曲江》之骨，而气更醇。”
5. 《全元诗》第28册校注按语：“此诗作年不详，然据《桂隐诗集》编年体例，当系至顺、元统间刘诜主讲庐陵书院时所作，其时政局稍靖，士心渐复，诗中‘吾亦主’之语，正反映儒者文化主体意识之自觉。”
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