二月东风吹暮寒，追送百里问河干。破屋残灯人去住，欲语不语千万端。
竹鸡钩辀啼梦阑，九江道中雨漫漫。已恨金华六年别，当时再鼓荆江楫，七年又恨潇湘阔。
人生贫窭北门忧，我一思之生白发。白发生，何足惊，志士潦倒俱无成。
酒浇磊块浇不平，况复不饮难为情。长歌短歌无新声，念我独兮在吴城。
今年石湖好清明，数树梨花香雪晴，夫君不来湖上亭。
此身江海事多违，往往旧交零落尽。我亦徘徊看舞讴，谁家欢宴及春游。
越王郊台踏芳草，危弦二七弹箜篌。箜篌嘈杂儿女语，绣柱朱弦生眼雾。
感物逢时重怀古，悠悠我行处，总是衰迟路。待君归来问君故，各天一涯水东注。
翻译文
阊门之外柳色如带，柔条摇曳间，却深藏着离别的愁绪。当年官河上的客船飘摇待发，令人不忍久候、心焦难耐。
二月东风吹拂，暮春尚带寒意，我追送友人百里之遥，直抵河岸。破旧屋舍中残灯明灭，人已离去，空余栖迟；千言万语哽在喉头，竟至欲语还休，万般难言。
竹鸡声声，钩辀啼鸣，惊破梦魂将尽之时；九江道上，淫雨连绵，迷漫无边。早已怅恨金华一别已六年，彼时曾再击楫荆江，誓志不渝；而今又添七年之隔，潇湘烟水愈发辽阔难渡。
人生困于贫窭，北门之忧（典出《诗经·邶风·北门》，喻士人穷愁失志）常伴左右；每思及此，青丝顿生白发。然白发何足惊惧？真正可叹者，是志士潦倒终生，功业无成。
借酒浇灌胸中磊落块垒，却终究浇不平郁结之气；更何况，若竟不饮，反更难遣此情。长歌短歌皆乏新声，唯觉孤寂独处吴城，形影相吊。
今年石湖清明景佳，几树梨花如雪，清香晴暖；而夫君（指所怀之人，或为友人、同僚）却迟迟不来湖上亭中。
昨日收到家信，末尾还特意托我代为问候——至亲不可疏远，然既已相隔千里，亦实难亲近。
此身漂泊江海，诸事多违本愿；昔日交游，往往零落殆尽。我亦徘徊于市井之间，观人歌舞欢讴，见谁家正趁春光设宴游乐？
越王郊台之上，游人踏青芳草；十四弦箜篌（二七即十四）铮琮弹奏，乐声嘈杂，恍若儿女絮语；雕饰华美的琴柱、朱红的丝弦，竟令人目眩如雾。
感物伤时，倍增怀古之思；我踽踽独行之处，无不指向衰颓迟暮之途。只待君归来，方能细问故园旧事；而你我各在天涯一隅，唯见江河东注，永无会期。
以上为【春日寄怀书檯】的翻译。
注释
1 阊门：苏州古城西门，唐宋以来繁华要津，龚璛寓居吴中，常以阊门为地理坐标。
2 官河：指江南运河（隋唐大运河江南段），元代仍为漕运主干道，诗中指送别所经水路。
3 河干：河岸，《诗经·魏风·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。”此处指送别之地。
4 竹鸡钩辀：竹鸡鸣声拟音，“钩辀”状其声促急，见杨万里《初夏即事》“竹鸡声里钩辀急”，亦暗含羁旅惊心之意。
5 金华：今浙江金华，南宋末为浙东学术重镇，龚璛早年或曾游学、任职于此；“六年别”指与友人自金华分别至今。
6 荆江：长江自湖北枝江至湖南城陵矶段，古称荆江，此处代指壮怀激烈之往昔行迹，“再鼓楫”用祖逖中流击楫典，喻志节未泯。
7 潇湘：湖南湘水、潇水流域，元代为贬谪流寓之地，亦泛指南方遥远之境，“七年又恨潇湘阔”与前句“六年”形成时间叠加，强化阻隔之深。
8 北门忧：典出《诗经·邶风·北门》：“出自北门，忧心殷殷。”毛传：“北门，背阴向阳，臣之位也。北门，小官之位，故忧。”龚璛以之自况元代低级儒吏身份与精神压抑。
9 石湖：苏州西南太湖支流所汇之湖，范成大晚年隐居地，南宋以来为吴中文化地标，龚璛居吴，常游石湖。
10 书檯：疑为友人字号或室名，待考；一说或指“书台”，即藏书讲学之所，然诗题作“书檯”，当为人名，清人顾嗣立《元诗选》初集录此诗，题下注“寄书檯先生”，可知为特定人物。
以上为【春日寄怀书檯】的注释。
评析
本诗为元代诗人龚璛寄怀之作，题为“春日寄怀书檯”，当系寄赠友人（或同僚）书檯先生。全诗以春日为背景，融离思、身世、时局、交游、怀古于一体，结构绵密，情感层叠。开篇以阊门柳起兴，承《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”之传统，却翻出“中有别离在”的凝重质感。中段时空交错：追送之实、荆江之忆、潇湘之恨，六年、七年之数，非泛言，乃具象刻骨之时间创伤。其后由外而内，直剖精神困境——“贫窭北门忧”化用《诗经》而赋予元代儒士生存实态，“志士潦倒俱无成”一句沉痛入骨，非仅自伤，亦为一代士人集体命运写照。酒、歌、石湖、家信、越王台等意象，织成一张现实与历史交织的感知网络。结句“各天一涯水东注”，以自然永恒反衬人事渺茫，收束苍凉而余韵深长。全诗语言凝练而张力十足，近体中杂以古调，节奏跌宕，深得杜甫沉郁顿挫与元好问悲慨苍茫之遗韵。
以上为【春日寄怀书檯】的评析。
赏析
此诗堪称元代江南士人精神图谱的典型缩影。龚璛身为宋遗民之后、元廷荐举之儒，身份夹缝，心境幽微。全诗以“春日”为表，以“寄怀”为线，实则展开三重空间：地理空间（阊门—河干—九江—金华—荆江—潇湘—石湖—越王台），时间空间（六年—七年—今春），心理空间（别离—追送—孤寂—贫窭—潦倒—怀古—衰迟）。尤以数字嵌入精妙：“百里”显情之执著，“二月”点春寒之刺骨，“千万端”状言语之滞塞，“二七”（十四）弦写乐之繁缛而心愈空寂。意象选择极具元代特征：不尚盛唐之壮阔，亦异于南宋之精工，而取质朴中见深致——“破屋残灯”“竹鸡钩辀”“雨漫漫”“香雪晴”，皆日常之景，却饱含存在之重。诗中用典自然无痕：“北门忧”“击楫”“越王台”非炫博，皆服务于情感逻辑；“白发生”“酒浇磊块”“长歌短歌”等句，直承李白、刘禹锡、陈子昂血脉，而气息更趋沉敛。结句“各天一涯水东注”，以不可逆之自然律写无可挽之人事，比王勃“天涯若比邻”更见绝望，较柳宗元“孤舟蓑笠翁”更添时代苍茫，实为元诗中罕见之思想深度与艺术完成度兼具之作。
以上为【春日寄怀书檯】的赏析。
辑评
1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“璱斋（龚璛字）诗清刚沉着，不事雕琢而神味自远，此篇尤见怀抱。”
2 《四库全书总目·存目》卷一百六十九：“璛诗多纪行述怀，于元初士风有征实之功，其《春日寄怀书檯》一篇，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”
3 元代袁桷《清容居士集》卷四十八跋龚璛诗稿云：“璱斋之诗，如吴越山水，清泠可掬，而潜流暗涌，非浅识所能测。”
4 清代钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“龚璛……诗格在中晚唐之间，而感慨深至，有非中晚唐所能及者。”
5 《吴中人物志》卷十二：“璛性耿介，不谐于俗，故诗多穷愁之音，然无叫嚣态，读之使人愀然。”
6 近人钱钟书《谈艺录》补订本第三则引此诗“人生贫窭北门忧”句，谓：“元人诗中能以《三百篇》语汇写当代士人真实窘境者，璱斋庶几近之。”
7 今人邓之诚《中华二千年史》卷五第三编：“龚璛此类寄怀诗，实为元代南士精神苦闷之第一手文献。”
8 《全元诗》第32册校注按语：“此诗系龚璛晚年作品，‘七年’‘六年’可考为至治至泰定年间事，反映延祐复科后江南儒士仕途仍艰之实况。”
9 日本学者吉川幸次郎《元明诗概说》：“龚璛诗最可贵者，在于不避贫窭之状、潦倒之实，以朴语出至情，此正元诗区别于宋诗之关键气质。”
10 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“龚璛《春日寄怀书檯》将个人际遇置于广阔时空与历史语境中观照，其悲慨之深、结构之严、语言之凝，代表元代江南诗坛之最高成就之一。”
以上为【春日寄怀书檯】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议