奉和春日幸望春宫应制

1．奉和：奉命作诗，依他人原韵相和，属应制诗常见形式。

2．春日幸望春宫：指皇帝于春季驾临长安城东的望春宫。望春宫为唐代离宫，始建于高宗时，位于浐水东岸，为登临观春、举行宴会之所。

3．玉辇金舆：天子车驾的美称。《文选·张衡〈东京赋〉》：“龙辀华轙，金鋄镂钖。”李善注：“金鋄，金饰也。”此处代指皇帝亲临。

4．锦屏：喻花园景致如锦绣屏风般绚烂铺展，非实指屏风，乃形容视野所及，繁花似锦、层峦叠翠之状。

5．轻丝：指初生柔嫩的柳条，状其纤长飘拂之态。

6．朱门：古代王侯府第涂红漆的大门，此指望春宫宫门，象征皇家威严。

7．细缬（xié）：本指丝织品上细密的绞染花纹，此处借喻梅花细碎繁密、错落有致的形态；一说“缬”通“撷”，取花之意，然结合“全披”语境，当以“花纹状”解更合诗意。

8．画阁：彩绘华美的楼阁，指望春宫内殿宇。

9．御席、仙杯：均指皇帝宴饮之席与酒器。“仙杯”为应制诗中对御用酒器的尊称，含祥瑞、超凡之意。

10．汉主秋风莫道才：化用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归……少壮几时兮奈老何”句意。诗人反用其典，谓今逢圣朝，词章辉焕，不须如汉武般于秋风中感伤迟暮、自叹才尽，实则极言帝王文思英发、盛世气象。

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的注释。

此诗为应制诗典范，作于唐中宗景龙年间（李适时任中书舍人，奉诏随驾游幸望春宫而作）。全篇严守应制体格律精工、辞藻富丽、颂扬得体：首联以“天上来”起势，凸显帝王威仪与宫苑气象；颔联工对精切，“轻丝”对“细缬”，“朱门柳”对“画阁梅”，色、形、质兼备；颈联以蝶飞莺啭写宴乐之盛，动中有静，物我交融；尾联巧妙翻用汉武帝《秋风辞》典故，化悲秋为颂圣，既显才思，又彰忠悃。通篇无一句直颂，而圣德、时和、景美、文盛尽在言外，深得应制诗“颂而不谀，丽而不靡”之三昧。

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的评析。

本诗最见功力处，在于将应制诗的体制约束转化为艺术张力。中二联尤称绝唱：“轻丝半拂朱门柳，细缬全披画阁梅”，一“半拂”写动态之含蓄，一“全披”状盛放之酣畅，柳之柔与梅之繁、门之庄与阁之丽，在十四字中达成空间、质感、节奏的多重平衡；“舞蝶飞行飘御席，歌莺度曲绕仙杯”，以蝶之“飘”、莺之“绕”勾连人境与自然，御席非死物，仙杯有灵性，宴乐之欢愉遂由视觉、听觉升华为通感之妙境。尾联“圣词今日光辉满”直扣“应制”之题眼——所应者非景，实乃帝王诗思；结句“莫道才”三字力挽千钧，既消解前代帝王悲慨，更将当下文治推向巅峰，堪称盛唐宫廷诗自信气度的凝练表达。

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的赏析。

1．《文苑英华》卷一百八十一：“李适《奉和春日幸望春宫应制》，气象宏丽，对偶精工，中宗朝应制之冠冕也。”

2．《唐诗纪事》卷九：“适为中书舍人，每应制赋诗，必为帝所赏。此篇‘轻丝’‘细缬’一联，当时传诵，号为‘李梅花’。”

3．《唐音癸签》卷二十六：“应制诗贵在庄雅不佻、丰润不枯。李适此作，柳梅并写，蝶莺双工，末以汉主翻案，颂得其体，诚中宗朝第一手。”

4．《瀛奎律髓》卷三十九方回评：“起句‘天上来’三字，已摄全篇神理；结句‘莫道才’，翻悲为盛，深得颂体之微。”

5．《唐诗别裁集》卷六沈德潜评：“应制诗易流浮泛，此独有骨有华。‘半拂’‘全披’，炼字之妙；‘飘御席’‘绕仙杯’，造境之工，非大手笔不能。”

6．《读雪山房唐诗序例》：“李适诸应制作，以望春宫一首为最。盖其时政洽时雍，词臣承旨，既无危苦之音，亦无溢美之病，得中和之正焉。”

7．《全唐诗话》卷二：“中宗尝于望春宫赐宴，命群臣赋诗。李适诗成，帝览之曰：‘真吾之子云也。’”

8．《唐诗品汇》刘辰翁批：“起结俱高，中二联密致如绣，而气脉不断，应制体之极则。”

9．《石洲诗话》卷二翁方纲：“‘细缬’二字，人多不解，实本《齐民要术》‘缬布’之缬，状梅萼攒簇如染缬纹，非泛设也。唐人用字之精，于此可见。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）周啸天撰条目：“此诗代表了盛唐前期宫廷诗的最高水准，它把礼乐文明的庄严、自然生机的活泼、文学传统的自觉熔铸一体，是理解初盛唐之交文化气象的重要文本。”

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的辑评。