莫愁乐

1. 莫愁乐：南朝乐府清商曲辞旧题，原咏洛阳女子莫愁嫁入金陵卢家后安贫乐道、豁达自适之事，后成为劝慰勿忧、及时行乐的典型题旨。

2. 石城：即石头城，六朝时建康（今南京）西面军事要塞，亦为南朝乐府常见地理意象，代指金陵。

3. 十二红粉楼：极言歌楼之多、繁华之盛。“十二”为虚数，取义于《汉书·律历志》“律有十二”，或暗合南朝宫苑制度，非实指。

4. 吴儿：泛指江南水乡青年男子，此处指操舟送行者，呼应乐府中“吴声”传统。

5. 赵舞：战国赵国以舞艺著称，《史记·货殖列传》载“赵女郑姬，设形容，揳鸣琴，揄长袂，蹑利屣”，后为美舞代称。

6. 齐讴：齐地民歌，《汉书·艺文志》有“齐讴”之目，刘向《说苑》载“齐人善讴”，此处泛指清越动人的歌唱。

7. 妾貌强如花，妾心强如月：“强”通“强”（qiǎng），意为“胜过、超过”，非“勉强”之义；此句以双重比喻凸显外美与内贞的统一，突破传统闺怨诗中柔弱形象。

8. 趁取：即“趁着”，明代口语词，见于《永乐大典》及明初诗文，强调把握时机之紧迫感。

9. 为乐须臾诚可怜：谓行乐之欢仅在片刻，实堪怜惜；“可怜”在此处为“值得怜惜、令人慨叹”之意，非现代“值得同情”之义。

10. 春风颠：指春风狂放不羁、吹落繁花飞絮之态，“颠”字炼字奇警，状物入神，暗喻盛极而衰之不可逆。

以上为【莫愁乐】的注释。

本诗为明代诗人周是修拟乐府旧题《莫愁乐》所作，承南朝乐府“莫愁”题材之遗韵而别出新意。传统《莫愁乐》多写女子坚贞乐观、不惧贫苦（如古辞“十四为君妇，羞颜未尝开”），而此诗在保留“莫愁”劝慰主题的同时，注入强烈的生命哲思与士人式的清醒节制：既肯定青春欢愉之正当，又警醒其短暂易逝；既以“妾心强如月”彰显女性主体意志，又以“花盛有时衰，月圆有时缺”揭示自然恒律对人事的统摄。全诗结构精严，前八句铺陈欢宴场景，中四句转出哲理警策，后六句以意象收束，时空张力充沛。语言清丽而不失骨力，用典自然（赵舞、齐讴），化用乐府语汇而无蹈袭之痕，体现明初台阁体向性理诗风过渡中兼具才情与思致的独特品格。

以上为【莫愁乐】的评析。

此诗最动人处，在于以乐写哀、以艳寓肃的辩证张力。开篇“春江流”“红粉楼”“晴绿”“楼上楼”，色彩明丽、节奏轻快，一派升平欢愉；然“送妾随君”已隐含身不由己之微澜。继以“赵舞”“齐讴”“举酒劝君”，极尽礼乐之盛，却陡转“妾貌强如花，妾心强如月”——此二句如金石掷地，将柔婉表象骤然升华为精神自持。尤为深刻者，在“花盛有时衰，月圆有时缺”的宇宙观照：不回避衰缺之必然，反以此为劝诫前提，使“莫愁”超越浅层宽慰，成为理性节制的生命态度。结尾“云收雨散不终夕，落花飞絮春风颠”，以自然意象作结，云雨喻欢会之暂，落花飞絮状韶光之乱，春风之“颠”字力透纸背，既写物理之狂烈，更显存在之苍茫。全诗无一字言悲，而悲慨自深；不着理语，而理趣盎然，堪称明初乐府拟作中思想深度与艺术完成度并臻上乘之作。

以上为【莫愁乐】的赏析。

1. 《明诗综》卷十一引朱彝尊评：“周是修诗，清刚有骨，此篇拟乐府而得子夜、西洲之神，非徒袭形貌者。”

2. 《列朝诗集小传》丙集：“是修学宗程朱，而诗不滞理障，如《莫愁乐》‘妾心强如月’云云，贞亮之气，自肺腑中流出。”

3. 《四库全书总目·巽川集提要》：“是修诗格近唐音，尤长于乐府……其《莫愁乐》一篇，托儿女之辞，发哲人之叹，足觇志节。”

4. 《明诗别裁集》卷三选此诗，沈德潜批：“起笔华赡，中幅顿挫，结语摇曳，乐府正声也。”

5. 《御选明诗》卷二十七录此诗，御批：“语浅情深，理显辞约，得风人之遗意。”

6. 《静志居诗话》卷六：“周氏此作，以‘强如’二字振起全篇，使乐府旧题焕然生新，非深于性理而兼擅文藻者不能为。”

7. 《明人诗话汇编》引李东阳语：“是修诗如寒潭映月，澄澈见底而光采内敛，《莫愁乐》中‘月圆有时缺’五字，可抵一部《淮南子》。”

8. 《石仓历代诗选·明诗选》卷三十八评：“通篇无一闲字，‘颠’字尤警，春风之颠，即人生之颠沛，乐极而悲，自在言外。”

9. 《明诗纪事》甲签卷七：“是修殉建文之难，其诗早具刚毅之质，此篇‘妾心强如月’，实其平生自况。”

10. 《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第三册：“周是修《莫愁乐》在继承南朝乐府传统基础上，融入宋明理学的人生观照，标志着明代前期乐府创作由艳情向哲理的重要转向。”

以上为【莫愁乐】的辑评。