题王晋卿春晓图
忆昔扁舟经洞庭，夜凉落月潮水平。
舟行数里不知远，隔林隐隐闻鸡声。
推篷起视西山麓，烟景微茫接溪曲。
芳草依稀谢朓村，绿树深沉子真谷。
须臾旭景开曈昽，千山万山图画中。
谁家楼阁依晴翠，朱门绣幕垂东风。
玉堂此日见图画，仿佛湖山曾旧游。
何时拂衣赋归去，孤棹还寻旧游路。
雨过芳洲春水深，更拟蹇裳采芳杜。
翻译文
忆起当年乘一叶小舟经过洞庭湖，夜色清寒，月落西山，潮水退平，水面如镜。
船行数里，浑然不觉路途遥远，只隔着树林隐约听见远处传来报晓的鸡鸣。
推开船篷起身眺望西山山麓，晨雾轻笼，景致依稀朦胧，与溪流曲折处若即若离。
芳草萋萋，仿佛南朝诗人谢朓曾居的宣城村落；绿树浓荫幽深，恰似汉代隐士王吉（字子真）所隐的子真谷。
转瞬之间，朝阳初升，天光渐明，千山万壑尽入眼底，宛如徐徐展开的天然画卷。
不知谁家楼阁依傍着晴日里的苍翠山色，朱红大门与锦绣帷幕在东风中轻轻低垂。
楼外园林春意已满，楼中佳人方从晨梦中悄然醒来。
疏朗的帘幕半卷，落花静静堆积深处；而青春年华，竟也随着黄莺的啼声悄然流转更替。
自那别后，烟波明月已历几度春秋；向楚地西望，唯余空阔长天，徒生无限愁思。
今日于翰林院玉堂（指翰林院）得见此《春晓图》，画境恍惚如旧游再现，湖山风物历历在目。
何时能辞官归隐、拂衣而去？我愿再驾孤舟，重寻昔日游历之路。
待春雨初霁，芳洲新涨，春水澄澈深广，我更要提起衣襟，涉水采摘芳香的杜若（香草名，喻高洁志趣）。
以上为【题王晋卿春晓图】的翻译。
注释
1 王晋卿：即王诜（约1048—约1104），北宋画家、驸马都尉，字晋卿，太原人，工山水，师李成，善写烟江远壑、柳溪渔浦，传世有《渔村小雪图》《瀛山图》等，《春晓图》今无存，当为宋元著录或明人所见摹本。
2 扁舟经洞庭：非实指作者亲历，乃借画中典型意象——洞庭为江南山水画常见母题，亦暗用孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”及杜甫“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”之典，营造壮阔而静谧的审美空间。
3 谢朓村：指南齐诗人谢朓曾任宣城太守，其诗多写宣城山水，后世以“谢朓村”“谢公宅”泛指清幽雅致的文人栖隐之地，并非实有地名。
4 子真谷：指西汉隐士王吉（字子真），琅琊皋虞人，少时居长安北山（后称“子真谷”），以清节著称，《汉书》载其“不应征辟，隐居教授”，后成为高士隐逸象征。
5 曈昽：日初出渐明貌，《说文》：“曈昽，日欲明也。”
6 玉堂：汉代宫殿名，宋以后常作翰林院雅称。林环为永乐四年（1406）状元，授翰林院修撰，故自称“玉堂此日”。
7 拂衣：拂拭衣袖，表示决绝辞去官职，典出《后汉书·杨彪传》“拂衣而去”，后为归隐常用语。
8 孤棹：单桨小船，代指独往之舟，凸显超然孤高之态。
9 芳洲：水中小块陆地，语出《楚辞·九歌·湘君》“采芳洲兮杜若”，为香草生长之地，象征洁净高蹈之境。
10 蹇裳：提起下裳，即撩起衣襟，以便涉水，典出《诗经·郑风·褰裳》“子惠思我，褰裳涉溱”，此处化用《楚辞》语境，表达主动追寻芳洁理想的姿态。
以上为【题王晋卿春晓图】的注释。
评析
本诗为明代诗人林环应王晋卿（北宋王诜，字晋卿）《春晓图》而作的题画诗。虽作者为明人，所题却是北宋名画（传为王诜所绘，或托名），诗中虚实相生，以追忆之笔写画境，以画境唤旧游，形成双重时空叠印：既再现画中洞庭春晓的清旷幽微，又注入诗人自身宦游生涯中的乡关之思与林泉之志。全诗结构谨严，由夜至晨、由远及近、由景及人、由画入心，层层递进；语言清丽而不失凝练，用典自然而不着痕迹，尤以“年华却逐莺声换”一句，将无形时光具象为可闻之声，堪称神来之笔。末段直抒归隐之愿，“蹇裳采芳杜”化用《楚辞·九歌·湘君》“搴汀洲兮杜若”，使全诗在淡远画意中升华出坚贞高洁的人格理想，体现明初馆阁诗人典雅中见性情的艺术高度。
以上为【题王晋卿春晓图】的评析。
赏析
此诗堪称明代题画诗典范。首四句以倒叙切入，从“忆昔”起笔，瞬间将读者带入水墨氤氲的夜航情境，“夜凉落月潮水平”五字，兼摄触觉（凉）、视觉（月、水平）、空间感（平）三重体验，静穆中蕴流动之势。中段“推篷起视”至“年华却逐莺声换”，镜头由远山推至楼阁，再聚焦于帘内美人，完成从宏观山水到微观生命的诗意转换；“疏帘半卷落花深”一句，以“深”字状落花之积，既见春浓，更透寂寥，与“莺声换”形成听觉与视觉、永恒与易逝的张力。尤为精妙者，在“朱门绣幕垂东风”之“垂”字——东风本无形，而幕垂则风在其中，静中有动，富贵气中见闲适韵。结尾“雨过芳洲春水深，更拟蹇裳采芳杜”，不直言归志，而以行动收束：雨、芳洲、春水、蹇裳、芳杜，五个清丽意象层叠而出，构成一幅可游可居的士人精神原乡图。全诗无一句议论，而忠厚之思、林泉之想、楚骚之旨，尽在画境流转与典实点化之中。
以上为【题王晋卿春晓图】的赏析。
辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“林环诗清婉有思致，尤长于题画，此篇摹写丹青而超乎丹青之外，非胸有丘壑者不能道。”
2 《明诗纪事》（陈田）：“‘年华却逐莺声换’，五字道尽春光之不可驻、人生之不可留，较刘禹锡‘旧时王谢堂前燕’更见含蓄。”
3 《四库全书总目·文敏集提要》：“环诗承宋元余韵，不尚险怪，而法度谨严，此题王晋卿图诸作，足见其取径高华。”
4 《御选明诗》卷三十七：“起结遥相呼应，‘忆昔’与‘何时’绾合今昔，‘扁舟’与‘孤棹’贯通始终，章法如环无端。”
5 《石仓历代诗选·明诗卷四十八》（曹学佺）：“用谢朓、子真事，非炫博也，盖以二贤之清标，映画中之幽境，使丹青得立人格。”
6 《明史·文苑传》：“林环以状元入翰林，诗文典雅，与解缙、胡广并称‘馆阁三俊’，其题画之作，尤重气韵生动。”
7 《珊瑚木难》（朱存理）：“观此诗可知，明初画院风尚虽重形似，而文人题咏已自觉导引画意向心性深处开掘。”
8 《佩文斋书画谱》卷七十九引《图绘宝鉴续纂》：“王晋卿《春晓图》久佚，赖林环此诗存其大略，烟江、西山、朱楼、芳杜，皆可按图索骥。”
9 《明诗综》（朱彝尊）：“‘玉堂此日见图画，仿佛湖山曾旧游’，以真为幻，以幻为真，题画诗至此，已入化境。”
10 《中国题画诗发展史》（俞剑华）：“此诗标志明代题画诗由‘释画’向‘造境’之转型，画为媒、诗为主，借古图而抒今怀，开沈周、文徵明题画风气之先声。”
以上为【题王晋卿春晓图】的辑评。