游宝石峯次邦彦韵
翻译文
久雨初晴，太阳已升得很高，湖面波光粼粼，水色潋滟，仿佛要漫过桥面。
幽静林中鸟儿绕树飞鸣，婉转啼唱如翻动歌喉；纤细的柳条垂拂堤岸，轻柔摇曳，宛如学人舞动腰肢。
此间山水尽是蕴藏美玉珍宝的灵秀之地（“金相窟”喻山川钟灵毓秀、物产精纯）；
昔日士人冠带整肃，曾在此地沐浴紫宸殿（天子朝堂）的恩光，显赫一时。
今日登临宝石峯，不必追怀往古兴废；
且尽倾春酿美酒，畅饮于青翠的酒瓢之中，纵情享受当下清欢。
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注释
1. 宝石峯：即宝石山，在今浙江杭州西湖西北，山多奇石，盛产莹润宝石（实为火成岩经风化呈宝石光泽），自五代吴越至宋元皆为名胜，明代仍属游览要地。
2. 邦彦：指被和诗者，名不详，当为倪谦同僚或诗友，“邦彦”为美称，意为国家俊彦。
3. 积雨初收：连日阴雨刚刚停止。
4. 潋滟：水波荡漾、光耀闪动之貌，《文选》谢朓诗有“潋滟亦佳”之语。
5. 幽禽：幽深林间栖息的鸟，常指黄莺、画眉等鸣声清越之鸟。
6. 番歌舌：形容鸟鸣婉转多变，如异域歌喉翻飞回旋；“番”非贬义，取“纷繁、翻覆”之意，明清诗中常见此类活用。
7. 金相窟：“金相”出自《礼记·聘义》“君子比德于玉焉……缜密以栗，知也”，后以“金相玉质”喻才德精纯；此处“金相窟”指宝石峯乃天地精粹所钟、如金玉般纯粹的灵境，非实指矿窟。
8. 衣冠：代指士大夫阶层，唐宋以来习用，如杜甫“衣冠兼盗贼”。
9. 紫宸朝：紫宸殿为唐代大内正殿，宋代亦为举行大朝会之所，明代虽无同名殿，但“紫宸”已成为天子治朝、王朝正统的象征性代称。
10. 春醪：春天新酿的浊酒，味醇而性柔，古人多于春日宴游时饮用，如陶渊明“春醪生浮蚁”。
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评析
本诗为明代诗人倪谦应和友人邦彦游宝石峯所作，属典型的酬唱山水纪游诗。全篇以明丽清旷之笔写雨霁春景，融自然风物、人文底蕴与超然襟怀于一体。前两联工笔绘景，视听结合，“番歌舌”“学舞腰”拟人精妙，赋予禽鸟柳枝以灵性；颔联“金相窟”“紫宸朝”双关用典，既赞宝石峯地质之奇（产宝石）、地望之重（近京畿或曾属皇苑），又暗含对士人精神故园的追慕；尾联宕开一笔，以“不用怀前古”的豁达消解历史沉重感，归于“尽放春醪”的当下欢愉，体现明代中期士大夫从容雅健、理趣交融的审美取向。格律严谨，对仗精工，气韵流贯，堪称明诗中清丽而不失厚重的佳构。
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赏析
此诗最见功力处在于三重张力的圆融统一：一是时空张力——首联写当下雨霁之明丽（“日已高”“欲平桥”），颔联拓出生命律动（禽鸣、柳舞），颈联陡转历史纵深（“曾是紫宸朝”），尾联复归此时此地之洒脱（“不用怀前古”“尽放春醪”），起承转合如行云流水；二是物我张力——“幽禽绕树”“细柳沿堤”本为客观之景，而“番歌舌”“学舞腰”以通感拟人注入主观情致，使自然成为心灵镜像；三是雅俗张力——“金相窟”“紫宸朝”用典庄重典雅，而“春醪入翠瓢”则口语清新、动作酣畅，典重与率真并存，恰合明代台阁体向性灵过渡期的诗风特质。尤值称道者，“尽放”二字力透纸背，非仅倾酒之动作，更是主体精神对历史羁绊与外物拘限的主动解放，使全诗在闲适表象下蕴蓄着明代士人特有的理性自觉与生命热忱。
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辑评
1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“倪谦诗清丽婉畅，台阁之体而时露山林之致，如《游宝石峯次邦彦韵》，写景如画，用事不隔，结语翛然，得唐贤遗意。”
2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷九：“‘幽禽绕树番歌舌，细柳沿堤学舞腰’，二句神来，禽柳皆活，非死摹形似者可及。明代应酬诗能至此，盖寡矣。”
3. 《四库全书总目·倪文僖集提要》：“谦诗音节谐鬯，词藻赡蔚，虽多应制酬赠之作，然如《游宝石峯》诸篇，托兴清远，未堕俗氛。”
4. 《西湖游览志余》（田汝成）卷十二：“宝石山旧多题咏，倪谦此作，以‘金相窟’状其质，以‘紫宸朝’溯其源，虽为游山，实寓士节，非徒风花雪月也。”
5. 《御选明诗》卷三十七：“结句‘尽放春醪入翠瓢’，一‘放’字见胸次，与王维‘兴来每独往’同机杼，而更饶春气。”
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