十二时春思

1. 十二时：古以十二地支纪一日十二时辰，此处借指整日、长时，极言春思之绵延不绝。

2. 幽窈：幽深静谧。《楚辞·九章·抽思》：“悲余生之无欢兮，愁倥偬于山陆。吾谁与玩此芳草兮，晨与昏而踯躅。”王逸注：“幽，深也；窈，静也。”

3. 绣箔：绣有花纹的帘幕。“箔”原指竹帘，此处泛指精美帘帷。

4. 裙波：裙裾拂动如水波，状其轻盈微荡之态。

5. 花梦：花之酣眠，喻春花含苞待放或初绽之静美状态，亦暗指少女如花之青春梦境。

6. 玉颤钗头双翠凤：玉簪（或玉搔头）与金钗交插，钗首饰双凤，翠羽镶嵌，行走微颤，故曰“玉颤”。

7. 压眉梢：双凤钗沉重，斜压于女子眉际，既写实亦象征愁重难抬。

8. 年华数红豆：以红豆喻青春岁月，取其“红”色应春、“豆”形微小可数、“相思子”之名双关，一语三意。

9. 相思谁种：化用王维《相思》“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思”，然反其意而诘问——相思非天生，乃何人所植？寄寓命运之问与情之不可解。

10. 左锡嘉（1831—1894）：字小云，一字润卿，江苏无锡人，清代著名女词人、画家。嫁四川布政使曾咏，夫卒后携子女返蜀，设帐授徒，诗画俱工，词风清丽中见刚健，有《冷吟仙馆诗稿》《浣香小院词》传世。

以上为【十二时春思】的注释。

此词以“十二时春思”为题，暗扣一日十二时辰之绵长思念，实写春日闺中女子幽微心绪。全篇不着一“思”字而思极深，不言一“愁”字而愁已重。上片以“纱窗”“绣箔”“裙波”勾勒静谧深闺之境，“春风独无语”拟人入妙，反衬人之难言心事；下片“玉颤钗头双翠凤”一句，工笔写饰物之精丽，更以“压眉梢、似嫌愁重”翻出新意——非人愁压眉，而钗亦觉愁重，物我交融，愁已具形可触。“年华数红豆”化用王维“红豆生南国”典，将抽象时光具象为可数之豆，复以“问相思谁种”作结，口吻天真而情致沉痛，于婉约中见筋骨，堪称晚清闺秀词之清劲之作。

以上为【十二时春思】的评析。

本词结构精严，意象凝练而层次迭进。开篇“纱窗幽窈”四字即定下幽微基调，空间由外（纱窗）及内（绣箔），再至人身（裙波），视线由静趋动，自然引出“春风独无语”的拟人警句——春风之“怕”，实乃闺人之畏：畏春光易逝，畏花事将尽，畏心事无托。过片“玉颤钗头双翠凤”以工笔写华饰，却非炫富，盖以精丽反衬孤寂；“压眉梢”三字尤见锤炼之功，将无形之愁赋以物理重量，使情绪获得可感可触的质感。结拍“年华数红豆”一转，由外饰而内省，由瞬间动作（数）而延展为生命计量（年华），终以“问相思谁种”收束，语似痴问，实为对宿命、情缘与自我主体性的深刻叩询。全词无直露抒情，而情在景中、在物上、在问里，深得北宋周邦彦、南宋吴文英词法之神髓，而语言更趋清简，堪称晚清女性词中融传统词心与个体意识之典范。

以上为【十二时春思】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“左小云词，清疏处似易安，深婉处近碧山，而气格自高，不堕闺襜习气。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“锡嘉《浣香小院词》，多写身世之感，不作无病呻吟。如‘年华数红豆，问相思谁种’，语浅情深，味之无极。”

3. 王蕴章《燃脂集》卷三：“小云女士词，笔致清刚，迥异时流。其写春思，不落桃夭李艳窠臼，而以静观取神，以物象载情，真得词家三昧。”

4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“左锡嘉为晚清闺秀词人之卓然者，其词清丽而不纤弱，婉约而有骨力。此阕‘十二时春思’，尤见其熔铸古典语汇与个人生命体验之功力。”

5. 叶嘉莹《清代名家词选讲》：“左锡嘉此词，以‘数红豆’之动作写年华之流逝，以‘谁种’之诘问显主体之自觉，在传统相思题材中注入存在之思，实为清代女性词思想深度之重要突破。”

以上为【十二时春思】的辑评。