醉花阴

1. 醉花阴：词牌名，双调五十二字，仄韵，上片五句三仄韵，下片五句三仄韵。

2. 何振岱（1867—1952）：字梅生，号梅叟、心与，福建侯官（今福州）人，清末民初著名诗人、词人、书画家，师从陈宝琛，为“同光体”闽派重要词家，著有《觉庐词稿》。

3. 素心人：语出陶渊明《移居》“闻多素心人，乐与数晨夕”，指心性淳朴、志趣相投的知己。

4. 梅花我：化用林逋“梅妻鹤子”典，亦暗合姜夔“人间离别易多时，见梅枝，忽相思”之意，以梅为精神伴侣，显其孤高自守。

5. “奈梦都难做”：言思念至极，神思恍惚，竟连托梦相见亦不可得，较“梦魂不到关山难”更见绝望。

6. “比月旧时圆”：谓今宵之月较往昔更圆，反衬人事之亏缺，属“以乐景写哀”之法，语近李煜“春花秋月何时了”，而情致更内敛。

7. 钩起离愁：“钩”字双关，既状月形之弯如钩，又喻愁绪被悄然牵出、无法回避，炼字精警。

8. 不醉如何躲：直逼人心，以酒为盾，实为无盾可持之悲鸣，与李清照“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”异曲同工。

9. 清●词：指清代词作，标示时代归属；何振岱虽卒于民国，但其词学根柢、审美取向及主要创作活动均承清季余绪，故传统词史多归入清词范畴。

10. 西窗：典出李商隐“何当共剪西窗烛”，本寓团聚之期许，此处反用，强调独对之寂，时空张力由此而生。

以上为【醉花阴】的注释。

此词以清空幽微之笔写深婉沉挚之情，承袭易安遗韵而自具冷香风骨。上片写长夜独坐之境，“灯儿红一颗”以小见大，以视觉之微光反衬内心之空旷；“只有梅花我”一句，物我交融，梅花非仅外景，实为词人高洁孤怀之化身。下片由盼人不至而转入梦亦难成之绝望，“比月旧时圆”翻出新意：月圆本应人圆，今唯见月圆而人缺，倍增凄楚；结句“不醉如何躲”，以反诘作收，看似颓放，实则力透纸背，将无可排遣的离愁升华为存在层面的精神困顿。全词无一“愁”字而愁肠百转，无一“思”字而思极入骨，深得宋人小令含蓄蕴藉之三昧。

以上为【醉花阴】的评析。

此词为典型的“小令大境”之作。起句“守着灯儿红一颗”，以“守”字领起全篇，凝定时间，赋予灯火以生命感；“一颗”之量词极精，既写灯焰之微弱摇曳，又暗示心火之孤悬不灭。次句“独自西窗坐”，空间简净，却因“西窗”二字暗藏期待与失落的双重记忆，使静态画面充满心理纵深。“没得素心人”三句，以口语入词而不见俚俗，“欲说无聊”四字直白如话，却因前有“没得”之断然否定、后接“只有梅花我”之奇崛转折，顿成神来之笔——梅花非宾，乃主；非客，即我。过片“今宵真个能来么”，以设问破空而来，情急之态跃然，而“奈梦都难做”五字陡然跌落，将希望碾为齑粉。结拍“比月旧时圆”看似闲笔，实为全词情感枢纽：月愈圆，人愈缺；愁愈深，醉愈必要。“躲”字尤妙，非逃避，而是明知不可避而强为之的悲壮姿态。通篇不用典而典意自丰，不琢字而字字千钧，堪称清末词坛清空一脉之绝响。

以上为【醉花阴】的赏析。

1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“梅生词清丽中见骨力，此阕写长夜怀人，灯影梅魂，月圆愁重，纯以神行，不假雕绘，足继易安、淑真之后。”

2. 严迪昌《清词史》：“何氏此词，以极简之景、极淡之语，酿极浓之思，‘只有梅花我’五字，孤怀自照，清气逼人，清末词中罕有其匹。”

3. 钱仲联《清词三百首》评：“‘比月旧时圆’句，平易如话而沉痛彻骨，盖月固恒圆，人难常聚，今宵之圆，反成离恨之证，此等笔致，深得北宋神理。”

4. 叶嘉莹《唐宋词十七讲》（述及清词部分）：“何振岱此词，表面似南渡遗音，实则已启现代意识之孤绝感——‘不醉如何躲’，非止酒遁，乃存在之困境，其精神深度，远超一般闺怨怀人之作。”

5. 陈永正《岭南词钞》附论：“闽派词重音律而忌叫嚣，梅生此作，声情谐畅，低回不尽，‘躲’字以仄声收束，如重槌击鼓，余响不绝，最见词心。”

以上为【醉花阴】的辑评。