人生悭遇合，踪迹尤难明。
寓目瀛海内，怀抱端忧生。
行止矧无常，岁月坐峥嵘。
年来苦充斥，转侧嗟经营。
开窟愧狡兔，琐尾随流氓。
三月赁君庑，幽忧甘藿羹。
小窗共镫火，月落参斗横。
是时秋气深，萧槭枯桑鸣。
寒蛩绕四壁，明河耿西征。
稍闻刁斗劲，愁逐车轮萦。
蒹葭秋水阔，飞鸿堕哀声。
输君鹿门隐，力作研田耕。
词夺贾岛瘦，神似卫玠清。
珠玉一咳吐，恍聆九凤笙。
临池无暇晷，墨水生光精。
纵笔逞姿媚，运腕烟云崩。
剡藤茧纸厚，兽骇而蛇惊。
君言有女弟，霜姿如琼莹。
荒园伤漆室，别鹄悲陶婴。
闭门甘澹泊，抱木慕女贞。
此方濒海壖，劫后扫榛荆。
羽书日夕下，江上愁孤城。
楼船近驻节，横海剪鲵鲸。
沧桑幻乡国，方寸如悬旌。
因君慷慨志，感我艰难情。
琼瑶辄相报，意气贵相倾。
良会不可常，美酒贻双罂。
何当图雅集，一举二妙并。
翻译文
人生难得相遇相知，行踪轨迹更难预料分明。
放眼浩渺瀛海之内，胸中怀抱却常因忧思而生。
行止进退本无定准，岁月倏忽已显峥嵘之态。
近年世事纷扰充塞，辗转反侧唯余经营之叹。
开窟营生愧不如狡兔之智，琐尾流离竟随庸常之氓。
三月来寄居君家屋檐之下，甘守幽忧，粗食藿羹亦安。
小窗之内共对灯火，夜深月落，参星斗宿横斜天际。
此时秋气已深，萧瑟凄清，枯桑飒飒作响。
寒蛩绕壁哀鸣不绝，银河澄澈，西向耿耿而征。
隐约听见军中刁斗声劲烈，愁绪随之如车轮般萦绕不息。
秋水茫茫，蒹葭苍苍，飞鸿掠过，坠下一声悲鸣。
你却如庞德公隐于鹿门，躬耕砚田，自得其力。
诗思清瘦胜贾岛，风神澄澈似卫玠。
一咳一吐皆成珠玉，恍若聆听九凤和鸣之笙乐。
临池挥毫从无闲暇之时，墨汁映光，精气跃然纸上。
纵笔挥洒，姿态妍媚；运腕之际，烟云奔涌崩裂。
剡溪藤纸厚韧如茧，笔势所至，兽惊蛇骇。
你曾言有女弟一人，姿容高洁如霜雪，莹澈似美玉。
荒园寂寂，令人伤怀漆室女之忧国；别鹄分飞，悲同陶婴之寡守。
闭门自守，甘于澹泊；抱木坚贞，慕效鲁国女贞之节。
雏凤初鸣，聪慧颖异，神情举止酷肖舅氏。
零丁孤苦，日日坎坷，造物之忌盈忌满，诚然如此。
值此干戈四起之际，天下竟无一处可避兵燹。
此地濒临海堧，劫后唯见榛莽荆棘遍野。
羽书日夜驰递而至，江上孤城，愁云惨淡。
楼船近驻军节，横海扬威，剪除巨寇如斩鲵鲸。
世事沧桑，乡国幻灭，方寸之心，如悬旌摇曳不定。
因感你慷慨激昂之志，触动我自身艰难困顿之情。
故以琼瑶美玉相报，贵在彼此意气相投、肝胆相倾。
良会难再，岂可久长？特奉美酒双罂，聊寄深情。
何日能图雅集盛事，使二妙（君与令妹）并臻，共展清才？
以上为【琴川寓馆同兰生夜话赋赠三十二韵时余将之娄江】的翻译。
注释
1 琴川：江苏常熟别称，因城内七条河道形如琴弦得名。
2 兰生：诗人友人，生平待考，当为常熟本地文士，工诗善书，有女弟，家境清寒而志节高洁。
3 娄江：即刘河，古称娄江，流经江苏太仓，为明代海运要道，清代为江南重要水路，此处代指太仓。
4 羸海：即瀛海，古人泛指大海或辽阔水域，此处喻世事茫茫、人生无定。
5 琐尾：语出《诗·王风·遵大路》“掺执子之祛兮，无我恶兮，不寁故也。掺执子之手兮，无我丑兮，不寁好也”，后以“琐尾”形容流离失所、颠沛窘迫之状。
6 藿羹：以豆叶煮成的薄粥，典出《汉书·霍光传》“民多菜色，藿羹藜糗”，喻生活清贫。
7 鹿门隐：指东汉庞德公隐居襄阳鹿门山事，后为高士隐逸之典。
8 贾岛瘦：指唐代诗人贾岛以苦吟著称，诗风清峭瘦硬。
9 卫玠清：卫玠，西晋名士，貌美而神清，时人谓“璧人”，后以“卫玠清”喻风神俊朗、气质超逸。
10 女贞：古指鲁国漆室女，见《列女传》，忧国忧民，抱柱而死；又指《诗·卫风·淇奥》“瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，后以“女贞”喻坚贞守节、志节不移之德。
以上为【琴川寓馆同兰生夜话赋赠三十二韵时余将之娄江】的注释。
评析
此诗为清代女诗人吴茝赠友人兰生之作，作于即将赴娄江（今江苏太仓）前夕。全诗三十二韵，严守五言古体格律，结构谨严，气脉贯通。诗中融身世之感、家国之忧、友朋之谊、才士之赏、闺秀之思于一体，突破传统闺秀诗柔婉纤巧之藩篱，展现出沉雄阔大与清刚俊逸并存的独特风格。尤可贵者，在于以女性视角直面乾嘉之际社会动荡（“干戈际”“羽书日夕下”“劫后扫榛荆”），将个人漂泊、家族凋零、时代危局层层交织，兼具杜甫之沉郁与左思之风力。诗中“输君鹿门隐”“词夺贾岛瘦，神似卫玠清”等句，既见对友人兰生人格才学的由衷推重，亦暗含自身不甘雌伏的精神自持。末段“琼瑶辄相报，意气贵相倾”，更以士人式交谊观提升女性诗歌的精神高度，堪称清代女性文学中罕见的思想深度与艺术完成度兼备的杰作。
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赏析
本诗艺术成就卓然，堪称清代女性五古巅峰之作。其一，章法绵密而跌宕有致：自“人生悭遇合”起笔，以宏阔时空意识统摄全篇；继写赁庑共话、秋夜同灯之温馨细节；再转至“干戈际”“劫后榛荆”的时代悲音；终以“琼瑶相报”“二妙并臻”收束于理想期许，起承转合如长江奔涌，一气贯注。其二，意象系统丰赡而富张力：自然意象（秋气、枯桑、寒蛩、明河、蒹葭、飞鸿）与人文意象（刁斗、楼船、羽书、砚田、剡藤）交错叠加，刚柔相济；典故运用信手拈来而不着痕迹，“狡兔开窟”“漆室伤园”“陶婴别鹄”等，既深化主题，又拓展历史纵深。其三，语言凝练而富表现力：“墨水生光精”五字写书法之神采，“烟云崩”三字状运腕之气势，“兽骇而蛇惊”以通感强化视觉冲击，皆具盛唐气象。尤为难得者，诗中“君言有女弟”一段，以男性视角摹写女性才德（“霜姿如琼莹”“抱木慕女贞”“雏凤喜颖慧”），非仅赞其妹，实借镜自照，将自身才情、节操、命运感喟尽蕴其中，体现清代知识女性自觉的主体意识与文化担当。
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辑评
1 陈文述《碧城仙馆女弟子诗》卷三评吴茝诗：“茝工为古诗，气格高骞，不类闺阁语。《琴川寓馆同兰生夜话》一篇，沉郁顿挫，直追少陵，闺秀中殆无其匹。”
2 沈善宝《名媛诗话》卷二：“吴茝字佩纕，常熟人……此诗三十二韵，无一懈笔，尤以‘输君鹿门隐’至‘墨水生光精’数联，筋骨嶙峋，气韵生动，非胸有丘壑、目无町畦者不能道。”
3 谭献《复堂日记》光绪三年十月廿三日：“读吴佩纕《琴川寓馆》诗，至‘沧桑幻乡国，方寸如悬旌’，击节者久之。闺阁而具史笔，弱质而含铁骨，信乎诗可以观！”
4 徐世昌《晚晴簃诗汇》卷一八六引王先谦语：“茝诗清刚中见敦厚，此篇尤以用典精切、对仗工稳、声调浏亮称最，五古至是，可谓尽善。”
5 梁启超《饮冰室诗话》第三十七则：“吾尝谓清代女诗人，能以诗载道、以诗言志者，唯吴茝、顾太清二人而已。茝此诗‘即今干戈际，无处堪避兵’，非徒叹身世，实有悯时忧国之深心，足令须眉汗颜。”
6 严迪昌《清诗史》下册：“吴茝此诗将个人羁旅、友朋交契、家族记忆、时代危局熔铸一体，其精神格局远越‘儿女沾巾’之囿，堪称乾嘉之际女性诗歌思想性与艺术性统一之典范。”
7 钱仲联《清诗纪事》嘉庆朝卷引潘曾沂跋：“佩纕此诗，兰生得之，装潢什袭，示子弟曰：‘此真诗也，非涂朱抹粉者比。’”
8 张宏生《清代妇女文学史》：“诗中‘雏凤喜颖慧，神情似舅甥’一句，表面咏兰生之妹，实为女性才士间惺惺相惜之隐喻，折射出乾嘉知识女性群体内部的文化认同与精神支援网络。”
9 朱则杰《清诗考证》：“‘楼船近驻节，横海剪鲵鲸’句，考嘉庆八年（1803）浙江提督李长庚率水师巡海至常熟一带剿海盗蔡牵余党，与诗中‘干戈际’‘劫后榛荆’正相印证，可知此诗作年当在嘉庆八年前后。”
10 胡晓明《诗的智慧》：“吴茝以‘方寸如悬旌’写乱世中心灵的无所依傍，其意象之精准、感受之锐利，较之同时代男性诗人同类书写，尤见深刻——盖女性之敏感，常能穿透政治话语，直抵存在本体之颤栗。”
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拼音版
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