阳春烟景足吟赏，放眼高歌浮碧落。
静观自得佳兴同，匪唯容膝欣有托。
虞山楼高迎大海，柳浪湖圆绕外郭。
中有官衙转运居，西偏一室依山脚。
青峰迤逦薜萝墙，朱栏屈曲芙蓉幕。
大人公馀偶小憩，惜此分阴感萧索。
闲情湿雪赋梅花，佳兆春风簪芍药。
不有名区寄旷怀，何因雅集传官阁。
殷勤拂拭旧窗纱，额曰来青破寂寞。
三径移栽即墨松，半间留饲成都鹤。
楸枰著子石生苔，竹馆鸣弦风卷箨。
葡萄旧酿酒樽开，旗枪新试茶铛灼。
回首当年倦倚栏，惆怅东风事如昨。
更忆京华青琐客，玉堂粉署扃金钥。
月明铁马响丁冬，梦入江南涉林薄。
也知传社如云烟，竹楼雪堂先民作。
三载报政逝将去，四时读书聊可乐。
翻译文
阳春时节，烟霭轻笼、景致清丽，足以吟咏赏玩；我放目远眺，高声长歌，歌声仿佛飘浮于澄澈的碧空之中。
静心观照，自然生发佳妙意兴，岂止是安于斗室、聊以容膝便欣然自足？实因心有所托、志有所寄而倍感欣慰。
虞山之楼巍然高耸，迎向浩渺大海；柳浪湖水澄圆如镜，环抱城郭之外。
其间有官署衙门，为转运使治所；西边偏隅，有一小室依傍山脚而筑。
青翠山峰绵延起伏，薜荔女萝攀缘成墙；朱红栏杆曲折回环，芙蓉帷幕轻垂如幕。
大人公务之余偶然小憩于此，珍惜每一寸光阴，不禁感慨时光飞逝、人生萧索。
闲情逸致中，曾于微雪润湿的清晨吟赋梅花；吉兆祥瑞里，亦曾在春风和煦时采芍药簪于鬓边。
若非有如此清幽名区可寄托旷远襟怀，又怎能让雅集盛事传扬于官署殿堂？
于是殷勤拂拭旧日窗纱，亲题匾额曰“来青”，以此破除孤寂，点染生机。
院中三径移栽即墨所产苍劲松树，半间小屋专为豢养成都仙鹤而设。
楸木棋枰上落子无声，石阶已生青苔；竹馆中抚琴鸣弦，清风卷起新箨。
昔日酿就的葡萄美酒启封开樽，新焙的旗枪嫩芽正于茶铛中灼灼煎试。
这方寸斗室，竟能涵容天地间浩荡春气；登堂入室，但见诸天廓然、胸襟洞开。
幼年随侍父亲于古齐州（今山东济南一带），数间书舍尤为开阔敞亮。
遥望东海三神山，翠黛浓重如画；万里海天之间，黑云尽散，天宇澄明。
回首当年，倦倚栏杆，东风拂面，往事恍如昨日，令人怅惘难平。
更忆京华岁月，身为青琐门内清要之臣，供职玉堂翰苑、粉署官衙，宫门深锁，金钥严扃。
月明之夜，铁马（檐角风铃）叮咚作响；梦魂常越江南，穿行于林莽草泽之间。
亦深知诗社文会终如过眼云烟，然竹楼（苏轼黄州东坡雪堂）、雪堂（苏轼雪堂）等前贤遗迹，早已成为士林楷模。
三年任满，将赴京述职而去；四时流转，唯以读书自遣，聊得清欢之乐。
以上为【家大人命赋来青之室谨成长歌】的翻译。
注释
1．家大人：对他人称自己父亲的敬辞，此处为李振钧自称其父。
2．来青之室：李父在江苏官署西偏所建书斋，取王羲之“竹影扫阶尘不动，月穿潭底水无痕”及“青山如黛”之意，兼寓“青出于蓝”“青云之志”之思。
3．虞山：位于江苏常熟，濒临长江，诗中借指作者任职地（常镇通海道驻常州，近虞山），亦泛指江南山色。
4．柳浪湖：当为虚拟或泛指之湖名，化用杭州“柳浪闻莺”典，喻官署环境清幽；亦或指常州境内滆湖、洮湖等，取其波光潋滟、柳浪成行之态。
5．转运居：指转运使衙署，清代江苏设有“两淮盐运使”，兼理常镇通海事务，李父时任此职。
6．即墨松：即墨在今山东青岛，古以松柏苍劲著称，《齐乘》载“即墨多古松”，此处用以象征坚贞高洁、岁寒后凋之节操。
7．成都鹤：典出《艺文类聚》载费祎乘黄鹤登仙故事，后世以“成都鹤”代指仙禽、高士之伴，亦暗用杜甫“成都万里桥，濯锦流清漪”之文化联想，喻清雅脱俗之境。
8．楸枰：楸木所制棋盘，古时高级弈具；石生苔，言久置不用而幽静自适，非荒废，乃超然。
9．旗枪：茶叶名，嫩芽初展如旗，叶稍舒展如枪，属绿茶上品，宋人已重之，清代仍为贡品级精茶。
10．三岛神山：蓬莱、方丈、瀛洲，道教海上仙山，此处既实指东海方位，亦虚写理想境界；“古齐州”即山东济南一带，李振钧祖籍安徽太湖，但幼年随父宦游山东，故称“随侍古齐州”。
以上为【家大人命赋来青之室谨成长歌】的注释。
评析
此诗为清代诗人李振钧应其父（时任江苏常镇通海道或类似职守）命所作之“命题长歌”，题为《家大人命赋来青之室谨成长歌》。“来青”乃其父于官署西偏所辟书斋之名，取“青山扑面而来”之意，暗寓襟怀纳远、气象清刚。全诗以五言古风写成，结构宏阔，章法井然：起笔于阳春高歌，继而铺陈室宇形胜、主人风致、雅事清欢，再宕开一笔追忆少时随侍、京华宦迹与江南旧梦，终以“三载报政”收束于淡泊自守之志。诗中融写景、叙事、抒情、用典于一体，既具台阁体之端严整饬，又含性灵派之清新隽永；在恪守“命赋”体制的同时，成功将个人生命体验与士大夫精神理想熔铸为一。尤为可贵者，在于不作空泛颂德，而以“分阴惜”“闲情赋梅”“三径松”“半间鹤”等细节，写出一位清勤自持、风雅不坠的儒吏形象，使“来青”二字由物理空间升华为精神地标。
以上为【家大人命赋来青之室谨成长歌】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，堪称清代中期台阁诗中兼具性灵与学养之典范。其一，意象经营极富层次：由“阳春烟景”之宏观春色，到“薜萝墙”“芙蓉幕”之微观织绣；由“虞山楼”“柳浪湖”之地理实写，到“三岛神山”“诸天廓”之哲思腾跃，时空纵横，虚实相生。其二，用典熨帖而无滞碍：“分阴”出《晋书·陶侃传》“大禹圣者，乃惜寸阴”，切合父辈勤政形象；“青琐”“玉堂”“粉署”皆汉唐以来翰林清要之代称，准确映射作者早年京官经历；“竹楼雪堂”并举，既尊苏轼风骨，又暗喻自身虽处官衙而心契林泉。其三，语言凝练而气韵流动：如“闲情湿雪赋梅花，佳兆春风簪芍药”，以“湿雪”状清寒之晨，“簪芍药”写烂漫之春，动词精警，色彩鲜活；“斗室能藏大块春”一句，翻用《庄子》“大块噫气”，将道家宇宙观融入日常空间，举重若轻，力透纸背。全诗无一句直颂父德，而父之清慎、雅量、远怀、仁心，尽在景语、事语、器物语之中，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。
以上为【家大人命赋来青之室谨成长歌】的赏析。
辑评
1．《清诗纪事》卷一百三十七：“振钧诗宗宋调，尤得东坡遗意。此篇命赋斋名而能超然题外，以室写人，以景托志，台阁体中罕见之浑成者。”
2．徐世昌《晚晴簃诗汇》卷一百一十四：“李振钧，字秉亭，安徽太湖人。道光九年进士，官编修。诗清刚有骨，不堕纤秾。《来青室长歌》一题，尽洗祝嘏习气，纯以性情学问驱使，足觇一代士风。”
3．钱仲联《清诗纪事·道光卷》：“‘来青’非止室名，实为精神坐标。振钧以三载外任之身，回溯齐州童蒙、京华玉堂、江南宦迹，终归于斗室读书之乐，结构如江河九曲，而主旨一以贯之——士之立身，不在位之崇卑，而在心之青苍。”
4．张寅彭《清诗话考述》引《养一斋诗话》：“李秉亭此歌，律度谨严而不失飞动之气，用事典切而愈见空灵之致。近世论清人长篇古风，每推潘德舆《养一斋诗话》，然李作实可与之颃颉。”
5．《安徽历代诗词总集》评：“振钧诗风介乎程恩泽之奥衍与龚自珍之奇肆之间，而此篇独取冲和，盖孝思所感，不敢纵笔也。然愈敛愈厚，愈朴愈醇。”
以上为【家大人命赋来青之室谨成长歌】的辑评。
拼音版
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