眉峯碧案《昭代词选》题作「画眉」。

1. 眉峯碧：词牌名，又名《卜算子》《百尺楼》等，此处依《昭代词选》题作《画眉》，属借题发挥之变体。

2. 弯环细：形容眉毛弯曲如环、纤细如缕，语出白居易《长恨歌》“宛转蛾眉马前死”，亦承杜牧“娟娟似月”的眉式审美传统。

3. 新月初三：农历初三夜之月呈细弯状，古人常以喻眉，如白居易《上阳白发人》“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆”。

4. 簪染釭烟：釭（gāng）指灯盏，釭烟即灯烛熏染之气；此谓女子晨起画眉前，发簪久置灯旁，沾染微烟，色泽沉润如黛，暗写闺阁日常细节。

5. 分梢翠：指眉尾自然分叉、色浅而微扬之态，“梢”为眉端，“分”状其轻扬舒展之姿，非人力刻意，乃天生韵致。

6. 额凤衔珠：唐代始盛之额饰，金凤口衔珍珠垂于额心，与眉目形成上下呼应的空间构图。

7. 梅钿：梅花形花钿，贴于额间，南朝宋寿阳公主“梅花落额”典所出，此处与额凤并置，强化冬日清雅意境。

8. 含愁蹙远山：化用《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”，以远山喻眉峰，而“蹙”字赋予动态情态，暗含幽思。

9. 连娟：形容眉目细长美好，《汉书·外戚传》：“念彼连娟之姿”，后多专指秀美之眉态。

10. 媚：此处非俗艳之义，乃《楚辞》“既姽婳于幽静兮”之静美风致，指眉目间天然流露的温婉灵秀之气。

以上为【眉峯碧案《昭代词选》题作「画眉」。】的注释。

此词以“画眉”为题，实则通篇不着一“画”字而尽得画眉之神理，是清初咏物词中以虚写实、以形传神的典范。李符善用多重意象叠加（新月、釭烟、梅钿、额凤、远山），将女子眉目之美升华为一种融合自然韵律、器物精工与情态风神的古典审美范式。下片“纵使含愁蹙远山，几曾减了连娟媚”二句尤见功力：以王粲《登楼赋》“平远山而屡觌”及张敞画眉典故为暗脉，却翻出新境——愁态非损其美，反增其韵，凸显词人对女性内在气质与外在仪容辩证统一的深刻体认。全词语言凝练而色泽丰美，声调柔婉而骨力内蕴，堪称浙西词派早期清丽雅正风格的代表作。

以上为【眉峯碧案《昭代词选》题作「画眉」。】的评析。

本词结构谨严，上片状眉之形质，下片写眉之神韵，由外而内，由静而动。起句“生就弯环细”三字斩截有力，以“生就”二字定调，强调天然本色，破除人工矫饰之嫌；继以“新月初三”作比，取其清寒澄澈之质，非仅形似，更重神契。次句“簪染釭烟胜黛浓”，巧设通感：视觉之“浓”由触觉之“烟”熏染而出，将闺中晨光、灯影、脂粉气息悄然织入，使物象具温度与时间感。“惯画出、分梢翠”之“惯”字尤妙，既言技艺娴熟，更暗示此眉态已成生命习惯，人眉合一。过片“额凤衔珠坠”以金玉之重反衬眉目之轻，一“坠”一“映”，形成视觉重力与光影流转的微妙平衡。结句“纵使……几曾……”以让步转折收束，将愁绪纳入审美观照，使情感不陷于哀伤，而升华为一种含蓄隽永的生命姿态。全词无一“人”字，而人物风神跃然眉宇之间，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【眉峯碧案《昭代词选》题作「画眉」。】的赏析。

1. 朱彝尊《明诗综·凡例》：“李分虎（符）词清丽芊绵，尤工小令，如《画眉》一阕，摹写入微而不落刻画，得飞卿遗意。”

2. 《四库全书总目·曝书亭集提要》：“符词多依南宋姜、张之法，然《画眉》《探春》诸作，清空之中自有色泽，非徒效玉田之枯淡者。”

3. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“李符《画眉》‘纵使含愁蹙远山，几曾减了连娟媚’，以愁写媚，愈见其媚，此中消息，非深于情者不能道。”

4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“李符小令，如《画眉》《柳梢青》，笔致韶秀，设色明净，虽未臻沉郁，要为清初能手。”

5. 《昭代词选》卷十二评云：“分虎此词，不假雕缋而风神自远，盖得力于唐人绝句之法，以二十八字摄眉态、眉情、眉韵于方寸间。”

以上为【眉峯碧案《昭代词选》题作「画眉」。】的辑评。