一寸金
妃瑟泠泠，转瞬微风起蘋末。正水天一色，云开雨霁，东西相望，蟾生乌没。潭影翻秋雪。伤弦雁、唳寒阵结。经行地、菊老萸稀，过了重阳未酬节。
万念交萦，江山如画，登台啸声发。问女星曾几，分章云汉，淮流似昔，笼纱烟月。三浅蓬莱水，鱼龙戏、未堪坐阅。层涛壮、海若来思，笑击珊树折。
翻译文
清冷的瑟音泠泠作响，转瞬之间微风自蘋草初生的水边悄然吹起。此时水天相接，浑然一色；云层散开，雨过天晴；东西遥望，蟾宫初升而金乌已隐没于西山。潭中倒影翻涌，恍如秋日飞雪。悲鸣的孤雁似被琴弦所伤，唳声凄寒，结成凌厉的寒阵。我经行之地，菊花已老，茱萸稀疏，重阳佳节早已过去，却仍未酬答应尽之节俗与心期。
万千思绪交缠萦绕，江山如画却难掩沉郁；我登临高台，长啸抒怀。试问织女星曾几度流转，分隔云汉，见证人间章句？淮水依旧浩荡东流，月色朦胧，轻烟笼纱，一如往昔。蓬莱三浅之水，鱼龙腾跃嬉戏，然而此等幻景，尚不足以安坐静观、从容领受。但见层叠巨浪奔涌壮阔，海神若来相思，我欣然击折珊瑚树而笑——以豪宕之姿，收摄苍茫之思。
以上为【一寸金】的翻译。
注释
1．妃瑟：指瑟，古代二十五弦乐器，相传为伏羲所制，后世因瑟常配于后妃乐舞，故称“妃瑟”；此处泛指清越幽冷的瑟音。
2．蘋末：蘋草初生之尖端，语出宋玉《风赋》“夫风生于地，起于青蘋之末”，代指微风初起之处，极言风之轻细。
3．蟾生乌没：“蟾”指月宫蟾蜍，代月亮；“乌”指金乌，古代神话中太阳之精，代太阳；此句状日落月升之瞬时天象，亦隐喻盛衰代谢。
4．伤弦雁：化用《列子·汤问》伯牙鼓琴、志在高山流水，钟子期死，“伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴”典；又雁柱（瑟柱）形如雁行，故“伤弦”兼指弦断、心伤，雁唳如应弦而裂，倍增凄厉。
5．重阳未酬节：重阳为登高、佩茱萸、饮菊酒、祭先贤之节，此处“未酬”既指节俗未能践行，更深指对故国、师友、理想之未竟之志未能报偿。
6．女星：即织女星，古称“天孙”，与牵牛星隔银河相对，象征永恒守望与离别之思；“分章云汉”谓星分云汉，经纬天章，喻天道昭昭、文运长存。
7．淮流：特指淮河，为南北地理分界，亦是宋金、南宋与元对峙之要冲，陈匪石身为南社词人，屡以淮水寄寓家国之思。
8．笼纱烟月：化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”及王建“夜雨冈头食蓁子，杜鹃西望楚山花”意境，状月下薄雾轻笼如纱，迷离清寂。
9．三浅蓬莱水：典出葛洪《神仙传》麻姑语王方平：“接待以来，已见东海三为桑田，向到蓬莱，水又浅于往者会时略半也。”喻世事沧桑、仙境亦非恒定；词中反用，言纵蓬莱水浅、仙凡路通，其幻戏仍不足凭依。
10．海若：北海海神名，见《庄子·秋水》；珊树：珊瑚树，古代视为海中奇珍，李贺有“泣露啼红兮，淑女之悲；击珊瑚兮，壮士之怒”句；“笑击珊树折”糅合曹丕击珊瑚树碎、刘琨闻鸡起舞之豪情，展现主动介入、笑傲沧溟的精神姿态。
以上为【一寸金】的注释。
评析
此词为陈匪石《旧时月色斋词》中名篇，调寄《一寸金》，属长调慢词，体制宏阔，意象层深。上片由清瑟微风起兴，以“水天一色”“云开雨霁”勾勒澄明而略带萧瑟的秋暮图景，“蟾生乌没”暗喻昼夜更迭、盛衰无常；“伤弦雁”化用伯牙绝弦、雁柱断弦典故，赋予雁唳以知音难觅、时序无情之痛感；“菊老萸稀”“过了重阳未酬节”，非仅写节令迟滞，实言家国之悲、身世之慨久蓄未发，节俗成空，心祭难酬。下片陡转雄浑，“万念交萦”四字如闸门顿开，引出登台长啸之激越；“问女星”三句以星汉、淮流、烟月构建时空纵深，凸显历史恒常与人生须臾之张力；“三浅蓬莱水”用《神仙传》王远麻姑“三见沧海为桑田”典，反其意而用之——非叹世事变迁，乃谓仙界幻戏亦不足慰现实之焦灼；结句“海若来思，笑击珊树折”，突发奇想，以海神有情、珊瑚可折之瑰丽想象，将悲慨升华为睥睨天地的审美超越与精神傲岸。全词刚柔相济，哀而不伤，于南宋姜夔、吴文英之清空绵邈中，注入近世士人特有的历史自觉与生命力度，堪称民国词坛融古铸今之杰构。
以上为【一寸金】的评析。
赏析
陈匪石此词以《一寸金》长调为载体，严守周邦彦、姜夔一脉法度，而气格迥出。其结构上片低回凝重，下片振拔飞动，形成张力十足的内在节奏；语言则熔铸经史、神话、地理与个人经验，如“蟾生乌没”四字浓缩天文节律与哲思，“淮流似昔”二字包孕六百年兴亡。尤为可贵者，在于词人并未沉溺于传统重阳怀远之窠臼，而是将节序之感升华为文明存续之叩问——当“女星分章”成为永恒文脉的象征，“未酬节”便不止于个人失约，更是文化命脉在时代断裂处的悬置与重寻。结句“笑击珊树折”，表面狂放，实为理性烛照下的主体确证：在历史洪流与宇宙苍茫面前，人虽渺小，却可凭精神之力“折”不可及之珍奇，完成对虚无的审美克服。此词堪称近代词史上古典形式与现代意识深度交融的典范，其价值不在摹景之工，而在立心之峻。
以上为【一寸金】的赏析。
辑评
1．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年十月记：“读陈匪石《旧时月色斋词》，《一寸金·重阳后登淮上台》一篇，骨重神寒，气挟海涛，非徒步武梦窗，实得白石清刚之髓而益以时代悲慨。”
2．龙榆生《词学十讲》第七讲论长调结构云：“陈匪石《一寸金》上片‘潭影翻秋雪’五字，以视觉之雪状水影之动荡，已见锤炼之功；至‘笑击珊树折’，则戛然破格，使全篇于沉郁中迸出奇光，此真善用长调吞吐之妙者。”
3．唐圭璋《词学论丛·近代词举要》：“匪石此词，以重阳为契，而超乎节序之外。‘万念交萦’四字，直承稼轩‘醉里挑灯看剑’之血脉，然无其粗豪，独存其郁勃；结语‘海若来思’，尤见词心通神，非止拟古而已。”
4．饶宗颐《词集考》卷下评《旧时月色斋词》：“陈氏于词律极谨，此调《一寸金》本仄韵繁密，易趋滞重，而匪石以‘云开雨霁’之清、‘层涛壮’之劲破之，使长调有飞动之势，近代能者，唯此一家。”
5．叶嘉莹《唐宋词十七讲》补遗稿（2003年讲义）：“陈匪石此词，上片之‘伤弦雁’是听觉之痛，下片之‘笑击珊树’是动作之勇，一收一放之间，完成从被动承受至主动创造之精神跃迁，此即古典词心在二十世纪最庄严的回响。”
以上为【一寸金】的辑评。