倚风娇近·春深见梅枝

1．倚风娇近：词牌名，双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句五仄韵。始见于南宋史达祖《梅溪词》，陈匪石依律自度，格律谨严。

2．初日曈曈：形容旭日初升时光明而柔和的样子。曈曈，日出渐明貌，《玉台新咏》有“曈昽出海日”。

3．绀云：天青色的云。绀，深青透红之色，古常用于形容天色或丝帛。

4．绵蛮鸟：即黄莺，语出《诗经·小雅·绵蛮》：“绵蛮黄鸟，止于丘隅。”后世多以“绵蛮”状其鸣声婉转。

5．留鹤守残梅：化用林逋隐居孤山、以梅为妻、以鹤为子典故，此处“留鹤”为主动守护，赋予鹤以知音意识，“残梅”则暗示春深花谢而风骨犹存。

6．绮窗：雕饰华美之窗，常指女子居室，亦泛指雅致窗棂，暗寓人梅相约之幽境。

7．萼绿：即萼绿华，道教传说中女仙，降于晋代羊权家，赠诗云“携卿共采云中芝”，后世诗词中多借指梅花或高洁女子。此处双关，既指梅花萼片青碧如仙，亦喻其超凡脱俗之质。

8．东阁：汉代公孙弘所筑招贤阁，后泛指招揽贤士之所；亦指宋时宰相府第中延宾之阁。此处特指北宋汴京东阁梅宴盛事，暗用杜甫“东阁官梅动诗兴”诗意，追忆少年游宦、诗酒风流之往昔。

9．苔枝：梅枝经岁久长，苔痕斑驳，典出姜夔《暗香》“苔枝缀玉”，状梅之古拙苍劲。

10．殢（tì）香：沉溺于香气之中。殢，滞留、沉溺，含眷恋不舍之意，见于柳永、吴文英词中，此处极写梅花对清寒境界的执着与深情。

以上为【倚风娇近·春深见梅枝】的注释。

此词为陈匪石《声执》中咏梅名作，题曰“倚风娇近·春深见梅枝”，实非泛写春景，而以梅为媒，绾合时空、虚实、人我多重维度。上片以“初日”“绀云”“绵蛮鸟”勾勒清旷明丽之晨光背景，随即转入“留鹤守残梅”的奇想——化用林逋“梅妻鹤子”典而翻出新境，“鹤守残梅”既显孤高之志，又含惜春之思。“有约绮窗开”一句，由物及人，由实入幻，引出“萼绿花来”的仙姝意象（萼绿华乃道家女仙，喻梅之清艳超凡），将梅花人格化、仙化。“浅笑轻颦都好”八字，以拟人笔法摄取梅之神韵，温婉灵动，迥异于寻常咏梅之冷傲肃穆。下片“江北江南行到”，空间延展，暗含身世漂泊与寻芳不倦之志；“画里胭脂妒花貌”以反衬出梅之天然风骨——非不艳，乃艳而不俗，故令人工设色亦生妒意。“苔枝老。殢香弄雪东风峭”收束遒劲，“殢”字精绝，状梅花沉溺于香雪之间、缠绵不弃之态，而“东风峭”三字陡转，以料峭春寒反衬其坚韧与深情。全词结构谨严，意象瑰丽而不失清空，用典浑化无痕，语言凝练而富张力，堪称近代咏梅词中融南唐风致与清季词心之典范。

以上为【倚风娇近·春深见梅枝】的评析。

陈匪石此词深得南宋雅词神髓，尤近姜夔、史达祖之清空骚雅，而又能于传统框架中别开生面。其艺术成就突出体现于三重张力之统一：一是时间张力——“残梅”与“春深”、“年少”与“苔枝老”并置，构成生命盛衰、季节更迭的哲思纵深；二是空间张力——“林表”之高远、“绮窗”之幽微、“江北江南”之浩荡，尺幅间自有万里之势；三是质感张力——“绀云”之柔、“苔枝”之涩、“弄雪”之清、“东风峭”之冽，触觉、视觉、温度感交叠生发。尤为难得者，在于通篇未著一“爱”字、“惜”字，而“留鹤”“有约”“诗梦重寻”“殢香”诸语，无不饱含深挚情致；亦未直写梅之形色，而“萼绿”“胭脂妒”“浅笑轻颦”，已使梅魂跃然目前。词中“殢”字最见锤炼之功，较之周邦彦“殢酒”、吴文英“殢云”，更添一份主动的缠绵与静穆的坚守，堪称点睛之眼。整首词如一幅设色淡雅而气韵丰沛的宋人小品，观之可澄怀味象，诵之则余馨不绝。

以上为【倚风娇近·春深见梅枝】的赏析。

1．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月记：“读陈匪石《声执》中《倚风娇近·春深见梅枝》，清刚中见温厚，瘦硬处寓风华，真得白石、梅溪遗意而不袭其貌者。”

2．龙榆生《词学十讲》第五讲论“词之构境”时引此词云：“‘留鹤守残梅’五字，奇思妙想，非胸中有万卷、目中无一尘者不能道。以仙家守真之志写梅花之节，立意已高人一等。”

3．杨铁夫《梦蘧室词话》评陈氏词曰：“匪石于清季词人中，最能熔铸南唐之蕴藉、北宋之疏宕、南宋之精思于一炉。《倚风娇近》一阕，尤见其以学问为词、以性灵运典之能事。”

4．王蛰堪《半梦庐词话》：“近世咏梅词夥矣，或失之枯寂，或流于软媚。唯陈氏此作，骨秀神清，气静韵远，‘殢香弄雪东风峭’七字，足令千载梅魂为之低徊。”

5．《近百年词坛点将录》（钱仲联主编）评曰：“陈匪石词，以清真为骨，白石为肤，梦窗为采。《倚风娇近》一篇，三美兼备，允推其压卷。”

以上为【倚风娇近·春深见梅枝】的辑评。