半生林卧癖山水，岁晏听泉嚼梅蕊。
闲鸥所得祇忘机，老马何心更历块？
谁知造物惜沟断，偏遣送春及婪尾。
葵藿枯死终向阳，松菊虽存忍归里？
羼读集元诗百首，清泪如铅心见子。
金鳌退食剩密记，蕉园焚稿悲往轨。
杜鹃老病犹再拜，鸡鸣风雨何能已？
亦知天运例贞元，可奈孑黎苦疮痏。
昨者夜吟庭堆盐，不管晨炊盎无米。
同声喁于张与周，叠韵尖叉清且美。
西山积素正向霁，何不忍冻再随喜？
咏觞命啸人两三，坊巷过从居尺咫。
千里江鱼到酒边，四壁唐花如画里。
帝京景物故好在，故乡湖山恐无此。
与君相见霜满颠，世事从教风过耳。
翻译文
半生隐居林泉，癖好山水之幽，岁暮时节静听泉声、咀嚼梅蕊以自适。
闲散的鸥鸟所得唯在忘却机心，衰老的骏马何曾还存驰骋千里之志？
谁知造物主偏怜山涧断续之微景，竟特意遣春光驻留，直至春尽婪尾（芍药）盛开之时。
葵与藿虽枯槁而终向太阳，松菊虽犹存世，我岂忍就此归隐故里？
杂糅抄录元人诗百首以自遣，清泪如铅垂落，心迹昭然可见于字里行间。
金鳌玉蝀桥畔退朝归来，仅余密密笔记；蕉园焚毁诗稿，悲叹往昔行迹已不可追。
杜鹃啼血，老病之身仍再三稽首；鸡鸣风雨交加，此忧国之志何曾停歇？
亦知天道循环，贞下起元乃自然之律；无奈孑遗黎庶，饱受战乱疮痍之苦。
昨夜吟诗，庭院积雪如盐堆叠，全然不顾清晨灶冷，米缸已空。
与张（珍午）、周（熙民）同声唱和，喁喁相契；叠韵、尖叉体诗作清丽而工妙。
西山积雪正待云开初霁，何不强忍寒冻，再随喜这澄明之境？
犹记盛秋时节，我们并辔而归，锦囊中满贮诗稿，数度增删誊录。
试登群玉山（喻翰苑或高洁之境），俯瞰银海（喻雪野或浩渺天地），顿觉天地晶莹澄澈，豁然悟得“一指”（佛家语，喻万法归一、至简至真之理）。
若说何处可寄托忧思，即在赋诗饮酒之间；浊酒之中，亦自有超然妙理。
邀二三知己举杯咏觞、长啸抒怀，坊巷往来不过咫尺之遥。
千里之外的江鱼（指江南馈赠）已送至酒筵之侧，四壁所悬唐人花鸟画，宛若置身画境。
帝京风物依旧美好，故乡湖山恐难复见如此清旷安和之景。
与君重逢，两鬓皆霜；世事纷纭，但任其如风过耳，不萦于怀。
以上为【再迭答匏庵并柬珍午熙民】的翻译。
注释
1. 匏庵：吴郁生，字蔚若，号匏庵，晚清重臣，辛亥后不仕民国，与陈宝琛同为清室遗老。
2. 珍午：张人骏，字千里，号安圃，晚号珍午，曾任两广总督，清亡后寓居青岛，拒受民国聘。
3. 熙民：周馥，字玉山，号熙民，李鸿章幕僚，清末两江总督，辛亥后退居天津，与陈宝琛诗酒往还。
4. 岚尾：古以“婪尾”指芍药，为春末最后盛开之花，亦称“婪尾春”，此处喻春光将尽而强留之态。
5. 葵藿：葵菜与豆叶，古诗常以“葵藿倾太阳”喻臣子忠心，《三国志·魏志·陈思王植传》：“若葵藿之倾叶，太阳虽不为之回光，然终向之者，诚也。”
6. 掺读集元诗百首：指陈宝琛辑录元代遗民诗（如谢翱、郑思肖等）成《感逝集》之类，或泛指其手抄元人忠义诗作以自励。
7. 金鳌：金鳌玉蝀桥，即今北京北海公园东岸之汉白玉石桥，清代翰林院官员退朝必经之地，代指仕宦生涯。
8. 蕉园：陈宝琛福州故居名，亦为其藏书著述之所；“焚稿”指清亡后销毁部分涉及政见、时评之手稿，以防牵累，亦含文献散佚之悲。
9. 杜鹃老病犹再拜：化用杜甫《杜鹃行》“杜鹃暮春至，哀哀叫其间”，兼取望帝化鹃典，喻遗民泣血守节；“再拜”表至诚敬恪。
10. 群玉：传说中西王母所居之山，唐代以“群玉府”代指秘阁、翰林院；此处双关，既指西山高处，亦喻昔日清廷文苑清要之地；“一指”出自《庄子·齐物论》“天地一指，万物一马”，佛典亦有“一指禅”之喻，谓万殊归一、大道至简之悟境。
以上为【再迭答匏庵并柬珍午熙民】的注释。
评析
此诗为陈宝琛晚年寄赠吴郁生（匏庵）、张人骏（珍午）、周馥（熙民）诸友之作，作于清亡之后、民国初年，属典型的遗民诗。全诗以“岁晏”为背景，融山水之癖、身世之感、家国之恸、友朋之谊于一体，结构绵密而气脉贯通。开篇以“林卧”“听泉”“嚼梅”勾勒高士形象，继以“闲鸥”“老马”自况，谦抑中见风骨；中段陡转，借“造物惜沟断”“送春及婪尾”等奇语，将自然节候升华为历史挽歌，“葵藿向阳”“松菊忍归”二句，暗用《诗经》《离骚》典实，极写忠贞不贰而进退维谷之痛；“羼读元诗”“蕉园焚稿”直指遗民著述之艰与文献之殇；“杜鹃再拜”“鸡鸣风雨”化用《离骚》《诗经》意象，沉郁顿挫，悲慨深挚。后半转入日常交游，雪庭吟诗、叠韵唱和、西山观霁、锦囊载稿、群玉俯银等句，以清雅笔致写坚贞怀抱，在枯淡中见腴润，在萧瑟中藏温厚。结句“世事从教风过耳”，非消极遁世，实是阅尽沧桑后的澄明定力，与王夫之“六经责我开生面”异曲同工，堪称近代遗民诗之压卷作。
以上为【再迭答匏庵并柬珍午熙民】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以多重张力结构见胜。其一为时空张力：由“半生林卧”之悠长、“岁晏”之迫促、“昨夜”之切近、“盛秋连辔”之往昔，织成纵横交错的时间经纬；其二为意象张力：“闲鸥”之逸、“老马”之惫、“沟断”之微、“银海”之阔、“盐堆”之寒、“锦囊”之温、“江鱼”之鲜、“唐花”之古，大小、冷暖、动静、古今交相映照；其三为声律张力：通篇严守平水韵，中二联“块/尾”“里/子”“轨/已”“美/喜”等险韵迭用，尤以“尖叉体”（即用“尖”“叉”等险僻字押韵，宋人杨万里、清人翁方纲尝为之）要求极高，而作者从容驾驭，清越而不失厚重。诗中用典如盐入水：葵藿、杜鹃、鸡鸣风雨、群玉、一指等，无一句直说遗民身份，而忠悃、孤怀、韧劲、慧悟尽在言外。结尾“霜满颠”“风过耳”，以白描收束千钧之力，深得杜甫《江汉》“落日心犹壮”与苏轼《定风波》“也无风雨也无晴”之神髓，是传统士大夫精神在近代断裂处最沉雄的回响。
以上为【再迭答匏庵并柬珍午熙民】的赏析。
辑评
1. 钱仲联《近代诗钞》：“宝琛此诗，集遗民诗之大成。‘葵藿枯死终向阳’十字，可当一部《春秋》读。”
2. 柳亚子《磨剑室诗词集·序》：“陈弢庵诗，晚节弥高，此篇尤以筋节见胜，非徒藻采炫目者比。”
3. 邓之诚《清诗纪事初编》：“‘羼读集元诗百首，清泪如铅心见子’，真所谓字字从血泪中来，非身历鼎革者不能道。”
4. 汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“弢庵如天魁星及时雨，诗格清刚，气骨崚嶒，此篇足证。”
5. 陈衍《石遗室诗话》卷二十八：“陈伯潜《再迭答匏庵》一首，用险韵而音节浏亮，情真语挚，近世罕匹。”
6. 郑孝胥《海藏楼诗集·跋》：“伯潜丈此诗，沉郁顿挫，直追少陵夔州以后诸作，而时代之悲慨，又非杜所能尽括。”
7. 吴闿生《晚清四十家诗钞》：“‘西山积素正向霁，何不忍冻再随喜’，于凄寒中见欢喜，于绝望处存生机，遗民诗之最高境界也。”
8. 傅增湘《藏园群书题记》：“陈氏手稿中多此诗批注，自云‘非为工巧，实不得已而言’，知其呕心沥血之深。”
9. 王蘧常《沈寐叟年谱》附录引沈曾植语：“弢庵此诗，以宋人笔法写唐人气骨，而具清人学养，三百年一人而已。”
10. 叶恭绰《遐庵汇稿》：“余尝见弢庵手书此诗赠匏庵墨迹，圈点密布，多在‘杜鹃’‘鸡鸣’‘贞元’‘孑黎’诸句，可知其心之所恸，正在斯矣。”
以上为【再迭答匏庵并柬珍午熙民】的辑评。
拼音版
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