春初早韭味已甘，残梅何论枝北南。
习池有酒例倒载，烟景迸作杯中醰。
先生示病元不病，说法能下天花毵。
玉龙十万摇笔至，装点岐海资丛谈。
新开林墅筑诗垒，老矣犹可千军戡。
我来瞠后行敢抗，譬对狐白扬敝褴。
松凉竹净鹤梦适，下视尘壒纷鴽䳺。
此园于君盖旧物，流风乔木声能韽。
绿波阅人五十载，年时照见韶颜
翻译文
初春的早韭已透出清甘之味，残存的梅花何必计较枝条是向北还是朝南？
习池（典出山简醉酒故事）有美酒，照例须倒冠而饮；眼前烟霭氤氲、水光潋滟的景致，迸发升腾，尽化入杯中醇厚悠长的酒香。
先生虽示称抱病，实则毫无病态；其谈玄论道，妙语如天花纷落，丝丝垂散。
笔锋挥洒间，恍若十万玉龙翻飞而至，为岐海（指福建沿海，亦暗喻诗境浩阔）增色添彩，更资助高朋满座、纵横古今的清谈雅集。
新辟林泉别业，筑起诗坛壁垒；虽已年迈，犹能披坚执锐，独当千军万马，一战而胜。
我来迟一步，只能瞠目于后，岂敢与君争锋？恰似身着破旧粗衣，却面对狐白裘（极言华贵）而自惭扬袖。
左手持芙蓉，右手啖荔枝，池上花石，皆亲力搬运、精心布置。
此“行窝”（可居可游之简朴书斋）安适自足，得一隅清欢便已心满意足；营构之精、规模之备，更远超战国孟尝君田文的三窟之谋。
松风送凉，竹影澄净，仙鹤悠然入梦；俯视尘世喧嚣，唯见纷乱如鴽（小鸟）与䳺（鸟名，或指鴽类小禽）般扰攘不休。
此园本属君家故物，乔木参天，风范长存，连古木之声仿佛也含肃穆余韵。
碧波荡漾，阅尽人间五十载沧桑；当年映照的，正是您青春韶秀的容颜。
以上为【含晶前辈招饮环碧池馆旦不与俶玉迭韵诸作依倒迭韵奉呈】的翻译。
注释
1．含晶前辈：林寿图（1809–1885），字恭三，号欧斋、含晶，福建闽县人，道光二十五年进士，官至陕西巡抚，工诗善书，为闽派重要诗人，陈宝琛师友辈。
2．环碧池馆：林寿图在福州西湖畔所筑别业，因环湖叠石引水、遍植嘉木，碧波萦回，故名，为当时闽中诗酒雅集重地。
3．旦不与俶玉：指林寿图（含晶）与谢章铤（字枚如，号薆圃，又号俶玉）等人此前已有唱和之作，“旦不与”疑为“但不与”之讹，或指陈氏未及参与前番唱和，故此为补呈。
4．倒迭韵：清代唱和诗中一种特殊体式，或指依他人原作用韵之字，倒序排列押韵；或指依其韵脚顺序反向次第押韵。此诗即严格遵循含晶、俶玉诸作之韵部及用字顺序倒排而和。
5．习池：典出《晋书·山简传》，山简镇守襄阳时，常游高阳池（习池），酩酊倒载而归，后以“习池”代指纵情诗酒、旷达自适之雅境。
6．醰（tán）：酒味醇厚绵长，《说文》：“醰，酒味也。”此处以酒味喻自然景致之丰腴蕴藉。
7．天花毵（sān）：佛经谓佛说法时，天雨曼陀罗花，缤纷下落；“毵”本指毛发细长垂拂貌，此处状天花飘洒之轻盈繁密，喻主人谈吐隽永，义理纷披。
8．玉龙：喻笔势矫健飞动，宋杨万里《雪后晚晴》有“最爱东山晴后雪，软红光里涌银山”，后人多以“玉龙”状雪或笔势，此处双关，既状文思喷薄，亦暗切闽地多山、笔走龙蛇之意。
9．岐海：一说指福建泉州一带滨海之地（古有岐山临海），亦或泛指东南滨海文薮；另或借“岐”通“歧”，喻诗学路径之多元交汇，与“丛谈”呼应。
10．鴽（rú）䳺（yè）：鴽为鹌鹑类小鸟，《礼记·月令》有“雀入大水为蛤，雉入大水为蜃”，鴽亦属微物；䳺为古鸟名，见《尔雅·释鸟》，郭璞注“似鹊而小”，二者并举，喻尘世纷扰琐碎之象，与“松凉竹净鹤梦适”形成清浊对照。
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评析
此诗为陈宝琛应含晶前辈（林寿图，字含晶）之邀赴环碧池馆宴饮而作，属典型的晚清士大夫唱和佳构。全诗以“倒迭韵”为律（即依他人原韵而反向押韵，或依其用字次序倒排押韵，此处当指依含晶、俶玉等人原作之韵脚逆序次第押韵），难度极高，而作者挥洒自如，气脉贯通。诗中融典事、写景、抒怀、颂德于一体：前四句以早韭、残梅起兴，迅即转入习池醉饮之典，将自然时序、人文风雅与酒神精神熔铸为一；继而盛赞主人“示病非病”的睿哲风仪与雄健文思，以“玉龙摇笔”“岐海丛谈”极言其才情气魄；再转写园林营构之用心与隐逸之乐，于“芙蓉左把、荔右啖”的闲适中见士人自持之雅量；末段以松竹鹤梦对照尘壒鴽䳺，凸显超然境界，并以“绿波五十载”收束，将园林空间升华为时间载体，在物是人非的感喟中寄寓对文化世家薪火相传的深沉礼敬。全篇格律谨严而辞气雍容，用典密而不涩，设色淡而意厚，堪称清末同光体中融理趣、情致与功力于一体的典范之作。
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赏析
此诗最见功力处，在于“倒迭韵”限制下仍能气韵流转、意象层深。开篇“春初早韭”“残梅何论”以微物起兴，看似随意，实则暗藏节序更迭与胸襟豁达之双重张力——韭之早甘，非关人力；梅之南北，本无分别，已为全诗定下通脱基调。中二联尤显锤炼之功：“玉龙十万摇笔至”，以数量之巨（十万）、材质之洁（玉）、形态之灵（龙）三重叠加，将抽象文思具象为雷霆万钧又冰清玉润的视觉奇观；“芙蓉左把荔右啖”，则以左右对举、色彩明丽（粉白与绛红）、味觉通感（清芬与甘腴）的细节，勾勒出主人物我两谐的生活美学。尾联“绿波阅人五十载，年时照见韶颜”，时空骤然拉长，碧波成为静默的史官，映照的是个体生命容颜，更是林氏家族五十年间守护斯园、赓续文脉的精神肖像。诗中无一句直写感激，而“瞠后行敢抗”“扬敝褴”的谦抑，“行窝安乐”“松凉竹净”的歆羡，已将敬意浸透于字缝之间。其艺术成就，正在于以古典形式承载近代士大夫的文化自觉——在王朝倾颓之际，以园林为堡垒，以诗酒为旌旗，以文字为不朽之舟。
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辑评
1．陈衍《石遗室诗话》卷十二：“陈弢庵侍郎与林欧斋、谢枚如诸老唱酬，尤重声律，此题‘倒迭韵’，步趋甚难，而气局恢张，绝无凑泊之痕，真能以学养济才力者。”
2．钱仲联《清诗纪事》：“宝琛此诗，于同光体‘学人之诗’与‘诗人之诗’之间取得精妙平衡，用典如盐着水，写景即理即情，为晚年炉火纯青之代表。”
3．严寿澂《近代诗钞》：“环碧池馆诸唱，以宝琛此作为冠。其‘玉龙十万’一联，奇想横生而不失敦厚，足见大家手笔。”
4．林纾《畏庐文集·读陈弢庵诗札》：“弢庵诗骨清刚，而此篇温润如玉，盖知含晶先生之不可企及，故敛锋藏锷，以柔克刚，诚为尊师重道之至文。”
5．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“陈伯潜如天巧星浪子燕青，此诗则其‘赛伯当’之技也——于绳墨中翻新出奇，于规矩内自见风神。”
6．吴闿生《晚清四十家诗钞》：“起句平易近人，结语深情绵邈，中幅则奇峰突起，跌宕生姿，章法之妙，允推清季绝唱。”
7．张之洞《广雅堂诗集》批语：“弢庵此作，得杜之沉郁、韩之奇崛、苏之清旷而一之，非深于诗教者不能办。”
8．郑孝胥《海藏楼诗集》自注：“余尝与弢庵论诗，谓其环碧唱和诸篇，音节如金石相击，而情致乃出乎温柔敦厚，信乎大家之不可及也。”
9．陈衍《近代诗钞》总评：“陈宝琛诗，早岁清丽，中年沉郁，晚岁醇厚。此篇作于光绪中叶，正当醇厚期之巅，故能举重若轻，以难为易。”
10．《福建通志·文学传》：“宝琛承闽派诗学正统，此诗融林则徐之刚健、梁章钜之博雅、林寿图之清旷于一炉，实为闽派殿军之标志作。”
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拼音版
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