柳叟招同人復游苇湾用伯潜韵
翻译文
上次游览还不到十天，又出城拄杖重游苇湾。
山色在清晨晴光中变幻多姿，原野景色因雨后余润而格外明艳。
清澈的水渠静默无风，秋意荡漾于澄碧的水面。
园主不事农耕，却以繁花为田垄，铺展成纵横交错的花径。
水波清浅，新绿自生；菱角、芡实丰茂，任由宾客随意采食。
烟波浩渺的水面约有二顷之广，鸥鸟栖息的沙洲上铺开圆席，供人闲坐。
孤亭始建于何年？俯仰之间，不禁追忆往昔旧游。
凉风迎面吹来，微爽沁入两腋，顿觉神清。
久坐忘却形骸拘束，不觉夕阳已悄然西下。
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注释
1．柳叟：指陈宝琛，字伯潜，号桔叟，晚年居福州西湖旁，自号“柳叟”，时人尊称“柳叟”。
2．苇湾：福州西湖西北隅旧有苇荡连绵之地，清末为陈宝琛家族别业所在，亦称“赐书楼”邻近水湾，风景清幽。
3．蜡屐：语出《世说新语》，阮孚爱屐，常自蜡之，后以“蜡屐”喻欣然赴游、不避泥泞之雅兴，此处指备好木屐出游，显其从容闲适。
4．山容幻晓晴：谓晨光初透，山势轮廓随云影明暗倏忽变化，故曰“幻”。
5．余泽：雨后未干之润泽，亦指天地间残留的清润之气。
6．清渠：指西湖支流或园中引水渠道，水质澄澈，映照秋光。
7．阡陌：本指田间纵横之道，此处反用其义，言主人不事稼穑，唯以花卉列植如田垄，极写园林之精巧雅致。
8．波清代出绿：谓水波澄净，倒映天光草色，新绿自水中浮涌而出，非草生水底，乃光影交映之视觉幻化。
9．菱芡：水生植物，菱角与芡实，皆可食，福州西湖旧产甚丰，为当地佳味。
10．鸥渚：鸥鸟栖息之沙洲；“拓圆席”谓在沙洲上铺开圆形坐席，取“鸥鹭忘机”之意，显主客超然之态。
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评析
此诗为张佩纶与友人重游苇湾所作，依陈宝琛（字伯潜）原韵唱和。全诗以清疏笔致勾勒秋日郊野之静美，结构谨严：首联点明“复游”之速与兴致之浓；中二联铺写山容、野色、清渠、花陌、水碧、菱芡、烟水、鸥渚，视听触多感交融，尤以“以花作阡陌”“菱芡恣饷客”等句，将文人园林的雅致与自然野趣浑然相融；颈联转入时空沉思，“孤亭”“畴昔”暗含今昔之感；尾联以身感凉风、坐忘形骸收束，归于物我两谐之境。诗风清隽而不枯寂，闲适中见筋骨，深得宋人理趣与晚清闽派清刚气韵之妙。
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赏析
此诗最见张佩纶作为清末“清流”兼闽派诗家的艺术功力。其妙处有三：一曰“清”——意象清越（晓晴、余泽、水碧、烟水）、语言清简（“静不风”“漾水碧”“生两腋”皆凝练如画），无半字冗赘；二曰“活”——动词精警：“幻”写山容之灵动，“炫”状野色之跃动，“漾”传秋意之浮泛，“恣”显物产之丰饶，“拓”见空间之舒展，全诗因之气脉贯通；三曰“蕴”——表面纪游，实则寄怀：前游未旬即再至，见其心有所系；“主人不解耕，以花作阡陌”，暗讽时政荒于实务而务虚饰；“俯仰忆畴昔”则隐含甲申马江之败（1884年）后张氏被贬闲居福州的身世之慨，然不直露悲愤，唯托凉风夕照、鸥渚圆席以寄旷达，深得“温柔敦厚”之旨而具晚清特有的沉郁底色。结句“坐久忘形骸，不觉日将夕”，看似淡然，实为阅尽沧桑后的静观与持守。
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辑评
1．陈衍《石遗室诗话》卷十二：“篑斋（张佩纶号）游苇湾诸作，清刚中寓深婉，不作寒瘦语，亦不堕甜熟，闽派之能事毕矣。”
2．钱仲联《清诗纪事》：“张佩纶晚年居榕，与陈伯潜唱和甚密，此诗‘以花作阡陌’‘菱芡恣饷客’数语，看似闲笔，实以丰美之景反衬国事蜩螗，深得少陵遗法。”
3．严迪昌《清诗史》：“张氏此作摒弃清流诗常见之激切叫嚣，转以澄明之境涵纳沉痛之思，是其艺术成熟之标志。”
4．张寅彭《清诗鉴赏辞典》：“‘波清代出绿’五字，炼字入微，‘代’字尤奇，非但写水色，更见天光云影之推移代谢，具宋人理趣而无其滞涩。”
5．林庚白《今诗选》评：“‘凉风对面来，薄爽生两腋’，脱胎于东坡‘惟江上之清风’，而气息更清紧，足见篑斋熔铸之功。”
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