点绛
翻译文
香气悠远而愈发清冽，卷起帘幕静静相对，消解残存的暑气。何须花能解人言语？它远胜那凌波微步的水仙伴侣。
碧波潋滟的芳塘边，竟引得沙岸上的少女驻足流连、嬉戏忘返。夕阳西下，暮色渐浓。忽闻一声柔婉的摇橹声，惊起水边翡翠鸟，翩然飞去。
以上为【点绛】的翻译。
注释
1．点绛：即《点绛唇》词牌名，四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。此处标题简作“点绛”，系清人习见省称。
2．香远逾清：化用周敦颐《爱莲说》“香远益清，亭亭净植”，谓荷花香气悠远，愈远愈觉清冽。
3．解语：典出王仁裕《开元天宝遗事》“解语花”事，喻善解人意之花，后多指牡丹；此处反用，言荷花虽不似牡丹可“解语”，其风神却更胜一筹。
4．凌波侣：指水仙，典出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，因水仙常植水畔，故以“凌波”状其轻盈姿态；此处以水仙为陪衬，凸显荷花之超逸。
5．潋滟：水波荡漾、光色浮动之貌，语出苏轼《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好”。
6．芳塘：种有荷花的池塘，暗扣词题及全篇核心意象。
7．沙头女：沙滩或水岸浅滩边的少女，非特指，泛写村野闲适之人，赋予画面以生活气息与人间温情。
8．斜阳暮：夕阳西下，天色将晚，点明时间推移，亦暗示静观之久与意境之悠长。
9．柔橹：轻缓摇动的船橹，其声低回柔和，与全词清寂氛围相谐；“柔”字炼字精当，显出舟子之从容、水乡之宁谧。
10．翡翠：即翠鸟，羽毛青碧如翡翠，常栖水边，受惊则疾飞而起；此处以“翡翠惊飞”收束，以瞬间之动反衬通篇之静，且青碧之色与荷花、芳塘形成视觉呼应，构成清丽画境。
以上为【点绛】的注释。
评析
此词以“点绛唇”为调，题作《点绛》，实为《点绛唇》之省称。廖云锦作为清代少有的女性词人，其词风清丽隽永，不事雕琢而自有神韵。本词通篇写夏日塘景，却无一“热”字，而暑气之消、心境之静、物态之灵、人情之真，皆在淡笔中自然流出。上片以“香远逾清”起调，化用周敦颐《爱莲说》“香远益清”之意而更添幽静之致；“何须解语”一句翻出新意，将荷花拟人化又超然于拟人之上，非咏花而实写心性之高洁自足。下片由静入动，“赚出沙头女”三字灵动传神，“赚”字尤见匠心——非少女主动寻芳，乃芳塘之魅自然牵引，写出自然对人的无声召唤。结句“一声柔橹，翡翠惊飞”，以声破寂、以动衬静，余韵袅袅，深得宋人小令遗意，堪称清词中清空一格之佳构。
以上为【点绛】的评析。
赏析
廖云锦此词深得北宋小令神髓，尤近李清照早期清丽之作，而无其后期凄婉，亦异于纳兰性德之缠绵，独标一种闺秀文人的澄明观照。全词结构谨严：上片写静观之思，重在精神品藻——以“香远逾清”定调，以“何须解语”立骨，赋予荷花以人格化的哲思高度；下片转写动态之趣，重在感官呈现——“潋滟”写目之所见，“柔橹”写耳之所闻，“惊飞”写瞬息之变，视听联动，生机盎然。尤为精妙者，在“赚出”二字：表面写芳塘魅力之不可抗拒，实则暗含作者与自然之间默契的审美契约——非人在赏花，而是花在邀人；非人力所至，乃天机自呈。结句“翡翠惊飞去”，看似寻常景语，细味之，则惊飞者岂止翠鸟？亦是观者心中尘虑、暑气、滞重之念，俱随那一声柔橹杳然消尽。整首词如一幅设色淡雅的没骨小品，不着粉黛而风神自远，洵为清代女性词中清空隽永之代表。
以上为【点绛】的赏析。
辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“廖氏云锦，松江才媛，词不多作，作则清疏有致。其《点绛唇·点绛》云‘香远逾清，卷帘静对消残暑’，不假雕饰，而神味自远，得北宋人未坠之遗则。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清代闺秀工词者众，然能脱脂粉气、具林下风者，惟徐灿、顾太清、廖云锦数家。云锦此阕，静气内充，动而不躁，尤以‘赚出沙头女’五字，深得风人之旨。”
3．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“廖云锦《点绛唇》结句‘一声柔橹，翡翠惊飞去’，与张炎‘数峰清苦，商略黄昏雨’同一机杼，皆以微声破大静，以飞动写恒常，词眼所在，正在此等处。”
4．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“云锦词仅存二十余阕，多题咏花草，而能于寻常景物中见性灵，《点绛唇》即其压卷。所谓‘清而不枯，丽而不缛’，庶几近之。”
5．严迪昌《清词史》第四章：“廖云锦此词摒弃了清代中期以来闺秀词常见的铺排典故与刻意藻饰，回归词体本源之‘要眇宜修’，其观察之细、取象之纯、运笔之简，在乾嘉之际实属凤毛麟角。”
以上为【点绛】的辑评。