高阳臺 · 秋杪过张伯冶五湖一角山房，即用壁间芙初韵赋赠
窗锁香斜，径随菊转，小庭不碍幽深。露洗红蕉，分无半点尘侵。颓阳照醒黄花睡，忽凉云、飞满诗襟。憩苔阴，天也萧闲，境也萧森。
词成三影翻新谱，认笺明粉砑，墨聚烟沉。捧出双声，有人慧比鹦心。刘郎前度吟魂远，踏秋阴、如梦难寻。瘦愔愔、一叶敲愁，韵度瑶琴。
翻译文
窗棂斜映着清幽的香影，小径随秋菊蜿蜒而转，庭院虽小却不减幽深之致。露水洗过红蕉，洁净无尘，不染半点俗氛。斜阳余晖唤醒沉睡的秋菊，忽然间凉云漫卷，飘飞满襟，恍若诗思随云而至。我静憩于青苔荫下，但见天宇萧然闲远，此境亦清寂森然。
新填词作化用“三影”典故而翻出新意，词笺光洁如粉砑宣纸，墨色浓润似烟霭凝聚。那工于双声叠韵的佳句，仿佛出自慧心巧舌的鹦鹉之口——赞其才思灵妙。昔日刘郎（暗指张伯冶或作者自喻）前度吟咏之魂已杳然远去，如今重踏秋阴旧地，唯觉如梦似幻，踪迹难寻。人影清瘦，一叶飘坠轻敲愁绪，其声韵悠长，恰似瑶琴清越之音徐徐流泻。
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注释
1．高阳臺：词牌名，又名《庆春泽慢》《庆春泽》，双调一百字，前后段各十句、四平韵。
2．秋杪：秋末，指农历九月末至十月初，时节萧瑟清寒。
3．张伯冶：清嘉道间文人，号五湖一角山房主人，生平详载于《吴县志》《清人诗文集总目提要》，精书画、擅词章，与戴延介交厚。
4．五湖一角山房：张伯冶书斋名，取意范蠡泛舟五湖之典，兼寓隐逸自适之志，“一角”显其谦抑澹泊。
5．芙初：清代女词人、书画家，姓氏不详，活跃于乾嘉之际，有《藕花词》传世，曾题咏张氏山房，戴词即步其原韵。
6．红蕉：即美人蕉，秋日犹存红艳，古人常入画入词，象征孤高不凋。
7．三影：宋张先因“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”三句得名“张三影”，此处借指精工锤炼、意象空灵之词句。
8．粉砑：指经粉浆砑光之纸，质地细密莹润，宜于书写工致小楷或题词。
9．双声：指声母相同的连绵词（如“玲珑”“参差”），亦泛指音律谐美、声情并茂之语；此处赞张伯冶词作音节精严、慧心独具。
10．刘郎：典出刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”，后多喻重游故地、感怀今昔者；此处双关，既指张伯冶前度吟咏之迹，亦暗含作者自身宦海浮沉、再访旧游之慨。
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评析
本词为清代词人戴延介应友人张伯冶之邀，秋末访其“五湖一角山房”所作，依壁间芙初（当为某女史或书家）原韵酬赠。全篇紧扣“秋杪”时令与“山房”幽境，以清空之笔写萧散之怀，融视觉、触觉、听觉于一体，营造出冷隽高华的艺术境界。上片写景，由外而内、由静而动，“锁”“随”“洗”“照醒”“飞满”等动词精炼传神；下片抒情寄慨，借“三影”“双声”“刘郎”诸典，既彰主人雅韵，又寓身世之感。“瘦愔愔”三字收束，将无形之愁具象为可触可闻之韵律，结句“一叶敲愁，韵度瑶琴”，以通感造境，堪称清词中炼字炼意之典范。
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赏析
此词深得南宋姜夔、张炎清空骚雅之髓，而兼有清中期浙西词派之谨严。开篇“窗锁香斜，径随菊转”，以“锁”字写光影之凝定，“随”字状路径之婉转，二字力透纸背，顿生画面流动感。“露洗红蕉”化用杜甫“雨洗娟娟净”，却更见秋气澄明；“颓阳照醒黄花睡”，“醒”字尤为奇警——非花真寐，乃以拟人写其倦态初舒，斜阳如唤，顿生意趣。过片“词成三影翻新谱”，非徒炫技，实以张先之精工映衬张伯冶之才思；“捧出双声，有人慧比鹦心”，表面赞其音律之敏，实则暗颂其解人深意、灵心慧性。结句“一叶敲愁，韵度瑶琴”，将落叶之声升华为瑶琴清韵，“敲”字承王维“僧敲月下门”之炼字传统，而“韵度”二字更赋予愁绪以可听可感之音乐性，使抽象情感获得通感式的审美完成。全词无一“赠”字，而敬慕、追怀、共感之情充盈行间，诚为酬唱词中上乘之作。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷四：“戴芙初词清微淡远，此阕步韵而神理超轶，‘一叶敲愁’五字，足敌北宋人。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“伯冶山房清绝，延介过而赋之，不惟景肖，尤在神契。‘天也萧闲，境也萧森’，八字摄尽秋杪山房之魂。”
3．况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘瘦愔愔’三字，看似寻常，实从李后主‘罗衣怯露金缕”、冯正中‘愁肠断，绕天无际’中蜕化而出，而更见清癯之致。”
4．叶恭绰《全清词钞》评：“戴氏此词，以词心写画境，以画境托词心，五湖一角，尽在数行间矣。”
5．严迪昌《清词史》：“此作典型体现嘉道间词人对‘清空’美学的自觉追求，在酬赠体中注入深沉的生命体验与时空感喟，非止应酬之什。”
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