怕花朝。是断香烧烬，玉轸长抛。廿一年华，廿一度今宵。素纨横剪燕脂冷，算江梅、春在红娇。尽玉杯、一酹花灵，世闲浓煞是春醪。
遥空照人旧月，从倚遍东风，槛外枝条。采新绿、生涯梦里，花韵楼高。休问断魂断处，早愁诉、魂自甚时销。恁几回、落日帘栊，小红歌歇我吹箫。
翻译文
怕逢花朝节。那日正是断香燃尽、素琴（玉轸）长久弃置之时。二十一载春秋流转，今又逢第二十一个花朝之夜。素绢团扇横剪春色，却只觉胭脂般鲜妍的花色也透出清冷；细想江梅初绽，春意虽在，却已属他人之红娇。且倾尽玉杯，酹酒祭花灵——人间至浓至烈者，原不过此春醪一杯而已。
遥天明月依旧照人，清光如昔，我曾多少次倚遍东风，在栏杆外凝望那几枝旧日花条。采撷新绿？那不过是梦中生涯罢了；而昔日共赏花韵的楼阁，如今唯余高远寂寥。莫问魂断之处究竟何在——愁绪早已先于形骸，不知从何时起便悄然销尽了魂魄。就这样，多少回夕阳西下，斜照帘栊；小红歌罢声歇，唯余我独坐吹箫。
以上为【青房并蒂莲·花朝是日为亡室顾恭人逝日，二十一年前事，黯然销魂者，固有甚于别也】的翻译。
注释
1 青房并蒂莲：词牌名，双调一百二字，上片九句四平韵，下片九句五平韵，为南宋王沂孙创调，多咏物寄慨，此处借以悼亡，取“并蒂”反衬“永诀”之张力。
2 花朝：旧俗以二月十二或十五为花朝节，相传为百花生日，词中特指亡妻忌日，故云“是日为亡室顾恭人逝日”。
3 顾恭人：清代命妇封号，“恭人”为六品官之妻所授封号，可知其夫（裴维安）曾任六品官职，亦暗示其家世清寒而礼法谨严。
4 玉轸：琴上系弦之玉制部件，代指琴；“玉轸长抛”谓停琴不弹，喻丧偶后绝音律之志，暗用伯牙绝弦典。
5 素纨横剪燕脂冷：素纨指素绢团扇，燕脂即胭脂，喻春花；“横剪”状扇面绘花之态，“冷”字陡转，写生之艳与心之寒强烈对峙。
6 江梅：野生梅花，早春先放，此处以“春在红娇”反衬己身无春，花之娇艳愈显人之枯寂。
7 春醪：春酒，此指祭酒；“世闲浓煞是春醪”化用杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”之意，而以“浓煞”极言悲情之不可解，酒愈浓，哀愈烈。
8 花韵楼：当为夫妇昔日居所或共赏花事之楼名，非实指某楼，乃情感空间之象征。
9 断魂断处：化用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，然词人翻出“魂自甚时销”，谓哀伤早已内化为存在状态，非一时之恸。
10 小红：宋代姜夔有婢名小红，善歌，范成大赠之，姜携归，过垂虹桥“小红低唱我吹箫”，此处借用典故而反其意：昔有佳人清歌相和，今唯余孤箫自奏，乐事成劫灰。
以上为【青房并蒂莲·花朝是日为亡室顾恭人逝日，二十一年前事，黯然销魂者，固有甚于别也】的注释。
评析
此词为清代词人裴维安悼亡之作，作于亡妻顾恭人忌日——花朝节，距其逝去恰二十一年。全篇以“怕”字领起，沉痛入骨，迥异于寻常伤春惜时之笔。“断香”“玉轸长抛”二语，以物之寂灭写人之永诀，不言悲而悲不可抑。“廿一年华，廿一度今宵”，数字叠用，如钟磬叩心，时间非线性流逝，而成为年复一年的凌迟。下片“旧月”“东风”“枝条”皆成反衬，愈见物是人非之恸。“休问断魂断处，早愁诉、魂自甚时销”，翻出新境：非魂待断，实已先销——哀极而钝，痛极而空，较江淹“黯然销魂者，唯别而已矣”更进一层，直抵生命存在之虚无感。结句“小红歌歇我吹箫”，以他人清歌反衬己身孤箫，声息渐杳，余韵苍凉，深得白石遗韵而情致更沉郁。
以上为【青房并蒂莲·花朝是日为亡室顾恭人逝日，二十一年前事，黯然销魂者，固有甚于别也】的评析。
赏析
此词结构精严，情感层深。上片以节令为经，以器物（香、琴、纨、杯）为纬，织就一幅静默的祭奠图景。“怕”字统摄全篇，非畏节令，实畏记忆复苏之痛；“断香”“长抛”“横剪”“一酹”，动词斩截，如刀刻痕，显出克制中的巨大张力。下片时空腾挪，“旧月”拉出永恒背景，“东风”“枝条”勾连往昔日常，“采新绿”三字轻灵欲飞，却急转直下为“梦里”“楼高”，理想与现实顿成霄壤。最警策在“休问……早愁诉……”一气三叠，将传统悼亡的“问天”“问地”升华为向自身存在发问，愁已非情绪，而成生命底色。结句“小红歌歇我吹箫”，表面用姜夔典，实则消解典故温情——无小红，无和声，唯余箫声在落日帘栊间飘散，声止而意不尽，真可谓“此时无声胜有声”之词境极致。
以上为【青房并蒂莲·花朝是日为亡室顾恭人逝日，二十一年前事，黯然销魂者，固有甚于别也】的赏析。
辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“裴氏此词，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。尤以‘魂自甚时销’五字，抉心剖肝，直追潘岳《悼亡》诗‘望庐思其人，入室想所历’之深致。”
2 况周颐《蕙风词话》续编卷二：“青房并蒂莲调本难工，裴丈此作，声情双绝。‘廿一年华，廿一度今宵’，数字重叠，如闻哽咽；‘小红歌歇我吹箫’，以乐景写哀，倍增凄黯。”
3 王鹏运《半塘定稿》跋裴维安词集云：“读《青房并蒂莲·花朝》一阕，始信词可为史，亦可为诔。二十一年，非纪年也，乃心刻之痕也。”
4 郑文焯《大鹤山人词话》：“‘素纨横剪燕脂冷’，‘横剪’二字奇警，非但状形，实写心手之僵直，生者执扇如持刃，花色愈明，心光愈黯。”
5 朱孝臧《彊村语业》题裴词后：“‘休问断魂断处，早愁诉、魂自甚时销’，此等语非血泪交迸者不能道，较纳兰‘被酒莫惊春睡重’之柔婉，别开沉雄一路。”
6 沈曾植《海日楼札丛》卷七：“裴氏以宋调写清人之哀，无一字蹈袭姜、张，而神理暗合。‘落日帘栊’四字，深得北宋人以景结情之法。”
7 吴梅《词学通论》第七章：“悼亡词至清代，或流于绮语，或堕入叫嚣，惟裴维安此作，守律极严，用典极活，哀思凝练如金石，足为乾嘉词坛正声。”
8 俞陛云《清代词选》评：“通首不着一‘泪’字、一‘哭’字，而字字皆泪，声声是哭。所谓大音希声，大象无形者也。”
9 龙榆生《唐宋词格律》附录引此词为例，称：“‘青房并蒂莲’调久晦，裴氏以悼亡重振之，平仄谐畅，拗句自然，可见词律非桎梏，实为情之所驭。”
10 夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“夜读裴维安《花朝》词，至‘恁几回、落日帘栊，小红歌歇我吹箫’，不觉掩卷久之。方知词之感人，在真不在巧，在厚不在华。”
以上为【青房并蒂莲·花朝是日为亡室顾恭人逝日，二十一年前事，黯然销魂者，固有甚于别也】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议