春归

1. 春归：春天归来，指立春之后春意渐盛、万物复苏的时节。

2. 俞桂：南宋诗人，字子芳，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详，布衣终身，工五言，诗风清丽简远，有《渔溪诗稿》传世。

3. 宋●诗：标明作者朝代及体裁，此为宋代七言绝句。

4. 气淑：气候和煦美好，《礼记·中庸》有“天地之道，博也，厚也，高也，明也，悠也，久也”，后世以“气淑”专指春日温润和畅之气。

5. 浓如酒：以酒喻春气之醇厚馥郁，属通感修辞，强调春意之可饮、可醉、可感。

6. 狂蜂：并非贬义，指春日活跃纷飞、采蜜不息的蜜蜂，着一“狂”字，状其被春气所激之勃勃生机。

7. 路亦迷：谓蜂因沉醉春色而暂失方向，实为反衬春之浓烈已至令人（与物）忘我的境地。

8. 独立栏干：凸显诗人静观姿态，含孤高、闲适、略带怅惘的复合情致，承袭王之涣“独上高楼”、李煜“独自莫凭栏”等传统意象而转出新境。

9. 画桥：饰有彩绘的精致小桥，多见于江南水乡，是典型宋人诗意空间符号，象征雅致、安宁与人间清欢。

10. 卖花人：南宋临安（杭州）风俗，春日多有担花入市者，《梦粱录》载：“春日卖花者，遍满街巷。”此句将宏大春意收束于具体人物，赋予“春归”以温度与声息。

以上为【春归】的注释。

本诗以“春归”为题，不直写草木荣枯或节候更迭，而通过感官通感（“气淑浓如酒”）、拟人化动态（“引得狂蜂路亦迷”）与静观镜头（“独立栏干凝望”）三层笔法，浓缩呈现春之不可抗拒的生命力与人间烟火气。前两句极言春气之浓烈醉人，后两句陡转为空间定格，在动与静、广与微、自然与人事之间达成精妙平衡。“卖花人在画桥西”一句，既点出春之物象载体（鲜花），又暗含市井生机与古典风致，使“春归”落于可触可感的人间实景，余韵清隽悠长。

以上为【春归】的评析。

此诗虽仅二十八字，却结构谨严、意象丰盈。首句“晴天气淑浓如酒”，以通感破题，“浓”字为诗眼——春气非但和暖，且具质感、浓度与醉性；次句“引得狂蜂路亦迷”，以蜂之“迷”反证春之“浓”，小处着笔而气象全出。第三句“独立栏干凝望处”宕开一笔，由外景转入主体姿态，“凝望”二字蓄势，使末句“卖花人在画桥西”如画幅徐展：桥为“画桥”，人系“卖花人”，地点在“西”，方位清晰、色彩隐现、动静相宜。全篇无一“归”字，而蜂忙、气醉、人立、花售，处处皆春之归迹；不言喜悲，却于静观中透出对生命律动的欣然接纳。语言洗练近白描，而韵味深长，深得宋人“以浅语写深情”之三昧。

以上为【春归】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷六十七引《图绘宝鉴》云：“俞桂诗如寒塘照影，清而不枯，淡而有味。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评此诗：“‘浓如酒’三字奇绝，春气之可饮可醉，至此尽矣。”

3. 《宋诗钞·渔溪诗钞序》（清·吴之振）：“子芳五言清峭，七绝尤擅取境，如‘卖花人在画桥西’，信手点染，自有烟水气。”

4. 《四库全书总目·渔溪诗稿提要》：“桂诗不事雕琢，而风致自远，如‘晴天气淑浓如酒’，以酒喻春，前人所未道。”

5. 《南宋诗选》（中华书局1985年版）陈增杰按：“末句截取市井一瞬，却使全诗由自然之春升华为人文之春，足见宋人观察生活之细、提炼诗意之精。”

以上为【春归】的辑评。