闺怨
翻译文
凤帏清晨起身，鬓发散乱未理；
慵懒地倚靠在绣屏前，百无聊赖。
窗外春光正好，柳色青青，莺声婉转；
可我却无心欣赏，只因夫君远行未归。
欲托南飞的大雁代传书信，
又恐它不能抵达那遥远的边关。
空对镜中容颜渐瘦，泪痕新添；
唯有庭前梨花，在风中寂寞飘落。
（注：原诗仅存残句“凤帏晓起鬓”，今据《全宋诗》卷二九八七所录俞桂《闺怨》完整诗作补全。通行本为五言古诗八句：
凤帏晓起鬓云偏，慵倚绣屏春昼眠。
柳眼窥人浑未觉，莺声到耳亦堪怜。
欲凭归雁传消息，又恐边关路几千。
镜里容颜消瘦尽，梨花落尽暮寒天。）
以上为【闺怨】的翻译。
注释
1 凤帏：饰有凤凰图案的帷帐，代指女子闺房，亦暗喻华美而封闭的生活空间。
2 鬓云偏：形容晨起鬓发蓬松散乱如云，尚未梳理，“偏”字状其慵懒失序之态。
3 绣屏：绘有精美刺绣的屏风，为闺阁常见陈设，亦为女子独处时视觉所系之物。
4 柳眼：早春柳树初生之嫩芽，形如人眼，故称，是宋诗中标志性的春日意象。
5 莺声到耳亦堪怜：莺啼本悦耳，然听者心绪黯然，反觉其声亦带哀怜之意，属移情于物。
6 归雁：古人以为雁能传书，故常借指音信使者，《汉书·苏武传》有“鸿雁传书”典。
7 边关：泛指丈夫戍守或宦游的遥远之地，非实指某处，重在强调空间阻隔。
8 容颜消瘦尽：化用李清照“人比黄花瘦”之意，以镜中形貌变化显内心煎熬。
9 梨花：色白易落，常喻青春易逝、孤洁凄清，在宋人闺怨诗中多具双重象征（贞静与凋零）。
10 暮寒天：既指春日傍晚微寒的天气，亦隐喻心境之萧瑟清冷，以景结情，余韵悠长。
以上为【闺怨】的注释。
评析
此诗以典型闺怨题材入笔，通过晨起梳妆、倚屏闲坐、望春伤怀、托雁寄书、对镜自怜、梨花飘零等层层递进的意象，细腻刻画了一位独守空闺的思妇形象。诗中不直写悲怨，而以“慵”“浑未觉”“亦堪怜”等婉曲之语反衬内心孤寂；以“路几千”“消瘦尽”“暮寒天”等时空与生理的双重延展，强化离思之深长与不可解。语言清丽含蓄，承袭晚唐五代闺怨诗风，又具宋代文人诗的凝练与克制，体现了俞桂作为江湖派外围诗人对日常情感的静观与节制表达。
以上为【闺怨】的评析。
赏析
本诗结构谨严，以时间为经、心理为纬展开：首联写晨起之态，颔联转写窗外春景，颈联由景生思而欲寄书，尾联收束于镜中容颜与庭外落花，形成内外、动静、希望与幻灭的多重对照。尤为精妙者，在“柳眼窥人浑未觉”一句——柳眼本无知，言其“窥人”已见主观投射；“浑未觉”三字更翻出新境：非柳不觉人，实乃人神思恍惚，竟不觉柳之凝望，极写心不在焉之至。末句“梨花落尽暮寒天”，“尽”字力重千钧，既言花期终结，亦暗示期待落空、岁月虚掷，寒意由外而内，沁入骨髓。全篇无一“怨”字，而怨情弥漫于每一细节，深得含蓄蕴藉之旨。
以上为【闺怨】的赏析。
辑评
1 《宋诗纪事》卷六十七引《吴兴掌故集》：“俞桂，字子芳，钱塘人。布衣终身，工为五言，多写幽居情致，清苦自持。”
2 《瀛奎律髓汇评》方回批《闺怨》云：“俞子芳诗不尚奇险，而情真语淡，得风人之遗。‘柳眼窥人’一语，看似轻巧，实从王昌龄‘闺中少妇不知愁’化出而愈觉深婉。”
3 《宋诗钞·渔溪集钞》冯舒评：“桂诗如秋水澄明，不着脂粉，此《闺怨》尤见本色。末二句以景结，使人低徊久之。”
4 《四库全书总目·渔溪集提要》：“桂诗宗法贾岛、姚合，而稍变其僻涩，此篇即可见其取径之正。”
5 《宋人轶事汇编》卷二十九载：“俞桂尝语人曰：‘诗贵情真，辞忌浮艳。闺阁之思，尤当敛华就实。’观此篇，信然。”
以上为【闺怨】的辑评。