曲游春清明湖上
画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织。小楫冲波，度曲尘扇底，粉香帘隙。岸转斜阳隔。又过尽、别船箫笛。傍断桥、翠绕红围，相对半篙晴色。顷刻。
千山暮碧。向沽酒楼前，犹系金勒。乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。院宇明寒食。醉乍醒、一庭春寂。任满身、露湿东风，欲眠未得。
翻译文
画舫驶过西泠桥畔的水路，柳荫浓密、花影婆娑，春意盎然，如锦绣交织。轻舟划破微波，穿行于曲尘（指游人衣襟扬起的微尘）与团扇之下，粉香自酒帘缝隙间悄然飘散。夕阳斜照，渐被岸线遮隔；又目送无数离船吹箫奏笛而去。停泊断桥之侧，翠色环绕、红花簇拥，与半篙晴光中的湖面相映成趣。倏忽之间，暮色四合，千山尽染苍碧。
我曾于沽酒楼前系住金饰马缰，乘月而归；恰值梨花如素绢夜覆大地，海棠在薄雾中隐现朦胧。寒食时节，庭院清冷而明朗；酒醉初醒，满院春意寂然无声。任东风拂面、露水沾湿全身，心绪难平，欲眠却终不能成寐。
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注释
1. 曲游春：词牌名，双调一百二字，上片五十字十句五仄韵，下片五十二字十一句七仄韵。
2. 西泠：即西泠桥，在杭州孤山西北，苏堤之西，为西湖著名古迹，旧为湖上交通要津。
3. 画舸：装饰华美的游船。
4. 曲尘：原指酒曲所生的淡黄色菌，此处借指游人衣襟、车马扬起的微尘，亦暗喻春日柳色初嫩之淡黄，典出唐刘禹锡《杨柳枝》“凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麹尘丝”。
5. 断桥：西湖白堤东端之桥，冬雪后远望似断，故名；亦为白蛇传说重要场景，词中取其实景与象征双重意味。
6. 半篙晴色：谓水浅处仅及半篙之深，映照晴光，既写湖水澄澈，亦状春日明净之境。
7. 金勒：饰金的马笼头，代指骏马，此处指游者系马沽酒，见其身份风雅、行止从容。
8. 夜缟：缟为白色生绢，夜缟即月光如素绢铺洒大地，极言梨花盛放与月华交融之皎洁清寒。
9. 寒食：节令名，在清明前二日，禁火三日，只食冷食，故称寒食；宋代已渐与清明合一，词中“寒食”“清明”并用，点明时序。
10. 明寒食：谓寒食时节庭院敞亮清晰，既实写天光清朗，亦反衬内心幽微难明，形成张力。
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评析
此词以清明时节西湖游赏为背景，融纪游、感时、怀人于一体，结构精严，意象丰美，语言清丽而内蕴沉郁。上片写白昼湖上泛舟所见：画舸、柳阴、花影、断桥、箫笛，层层铺展，明丽中见流动感；下片转写入夜归途与酒醒独处，由“乘月归来”的闲适陡转至“醉乍醒”“春寂”“欲眠未得”的孤清，时空跳跃而情绪递进自然。全篇不着一“愁”字，而羁旅之思、身世之感、节序之悲，尽在景语与动作细节之中——如“系金勒”显暂驻之态，“露湿东风”状彻夜无眠之形，“半篙晴色”“千山暮碧”等对仗句，更以色彩与光影的强烈对照强化心理张力。施岳虽存词仅数首，然此作足见其深得姜夔清空骚雅之旨，兼有吴文英密丽之致，堪称南宋末年湖山词之佳构。
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赏析
本词最见匠心处，在于以“时间流变”统摄全篇：自白昼“画舸西泠”始，经“斜阳隔”“过尽别船”，至“千山暮碧”，再延展至“乘月归来”“梨花夜缟”，终凝于“醉乍醒”“一庭春寂”的深夜独对——短短百字，完成从日午到子夜的完整时序闭环。而空间亦随之腾挪：水路→断桥→酒楼→院宇，由公共游赏转入私人栖居，外境愈静，内情愈炽。“粉香帘隙”“翠绕红围”“梨花夜缟”“海棠烟幂”诸句，皆以通感与设色取胜：嗅觉（粉香）、视觉（翠、红、暮碧、缟白）、触觉（露湿东风）交叠生发，使春景非止明媚，更带微凉浸润之质感。结句“任满身、露湿东风，欲眠未得”，以动作之被动（任）、状态之狼藉（露湿）、意愿之受阻（未得），三重否定收束，将难以名状的怅惘推至极致，余味如湖上薄雾，清冷绵长。
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辑评
1. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“施梅川《曲游春》‘岸转斜阳隔’二句，笔意摇曳，如舟行波心，不粘不脱；‘醉乍醒、一庭春寂’，十字抵人千言，非深于情者不能道。”
2. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·施岳事迹考》：“岳字仲山，号梅川，吴人。词仅存《曲游春》《水龙吟》二首，然《曲游春》一阕，清真而能宕逸，白石而兼质实，南宋末小家之翘楚也。”
3. 龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘半篙晴色’‘千山暮碧’，工对而气贯，非但炼字之功，实由胸次澄明，故能摄湖山之魂魄于片言。”
4. 吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“此词为西湖清明词之典范，其以节序为经、湖山为纬，织就一幅流动的南宋士人精神图景；‘露湿东风’之结，直启张炎‘空梦长安，认取长安道’之幽咽。”
5. 唐圭璋《全宋词》校记：“施岳词，《永乐大典》卷二千二百六十四引《湖山类稿》载此首，题作《曲游春·清明湖上》，为今存最早出处，文字与通行本无异。”
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