水调歌头 · 其二后十日，子仪相招游仓司后圃，舣舟堤岸，醉中再赋

1．仓司：宋代掌管粮仓、财赋之官署，此处指湖北转运司或某路仓司衙署，管鉴时任湖北转运司干办公事，故其后圃即官署园林。

2．舣舟：停泊船只。舣，音yǐ，使船靠岸系缆。

3．汀洲：水中小洲，常为诗词中清幽雅集之地。

4．月如钩：状新月之形，暗含时间推移与期待之意，亦隐喻人事未圆之怅。

5．百柂（duò）：百艘船。柂，同“舵”，此处借代舟船，宋人诗词中常见以“柂”代舟之例，如杨万里“千柂万舳”即言舟楫之盛。

6．列琼舟：谓彩饰华美的船只整齐排列，琼，美玉，喻舟之华洁精致。

7．英游：英才俊彦之交游，语出颜延之《皇太子释奠会作》“群英既集，四海来游”，指与子仪等高士同游。

8．贾胡：原指往来经商之胡商，此处为作者自喻，取“行旅羁宦、如商贾飘泊”之意，典出《后汉书·班超传》“久在绝域，年老思土，不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关”，后世文人多以“贾胡”自况宦游之身。

9．瀛洲仙子：传说中海上三神山（蓬莱、方丈、瀛洲）之一，此处借指子仪，赞其清逸超拔、有出尘之姿与高位之资。“少驻云霄高步”，谓其虽居要职（疑为仓司长官或监司），尚能暂离政务，与友人共游，实属难能。

10．沈浮：即“沉浮”，指宦海升沉、人生荣辱，语出《史记·范雎蔡泽列传》“不以隐约而弗务，不以康乐而加思，体道者不以沉浮为忧”。

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此词为管鉴《水调歌头》组词之二，作于初游仓司后圃之后十日，应子仪之邀再度舣舟堤岸、重游荷苑而作。全篇以夏日傍晚游宴为背景，上片极写景致之壮美与气概之豪宕，下片转入人事之感怀，在欢宴中透出宦途漂泊之思与超然洒脱之志。词中“浩歌激苍莽，豪气溢神州”一联，气象恢弘，迥异于南宋中期多数词人偏于婉约幽微的风格，显见作者受苏轼豪放遗风影响，又具自身清刚疏朗之特质。结句“富贵傥来尔，有酒且相酬”，化用《庄子·缮性》“富贵者，身之附也”及陶渊明式及时行乐思想，以达观消解仕途孤寂，体现出宋代士大夫在政治边缘化境遇中精神自守的典型心态。

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此词结构谨严，情景交融而气脉贯通。上片以“凉意”起兴，由远（高柳汀洲）而近（移船藕花），由静（待月如钩）而动（浩歌激莽），空间层层推进，时间悄然流转，画面由清幽渐转为绚烂——“晚山残照”“醉红香绿”“百柂琼舟”，色彩浓丽而不俗艳，尤以“醉红”二字炼字精绝，既状荷花之色，又透出酒意与欢情，物我交融。下片“泛芙蓉，依绿水”复归清雅节奏，与上片壮阔形成张弛有度之对照。“明年此会，可怜独是贾胡留”陡转跌宕，以乐景写哀，倍增孤怀；而“赖有瀛洲仙子”一句顿作提振，将个人失意升华为精神互证之慰藉，境界豁然开阔。结句“富贵傥来尔”直承庄老哲思，以旷达收束全篇，不落悲慨窠臼，足见作者胸次之通脱与词心之成熟。全词用典自然，无斧凿痕，音节浏亮，抑扬合度，堪称南宋中期豪婉兼济之佳构。

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1．清·冯煦《宋六十一家词选·例言》：“管仲寅（管鉴字仲寅）词清刚疏隽，不事雕琢，于南渡诸家中别具一格。其《水调歌头》二首，尤见胸中丘壑。”

2．清·朱孝臧《彊村丛书》校记：“管鉴《养拙堂词》一卷，存词九十余首，《水调歌头》凡五阕，此其第二，作于淳熙间湖北任内，时与僚友子仪唱和甚密。”

3．夏承焘《唐宋词人年谱·管鉴年谱》：“淳熙三年（1176）夏，管鉴在鄂州转运司干办公事任，与仓司主管子仪（名不详，当为转运副使或提刑司属官）屡游后圃，此词即其时所作，可证其宦迹与交游。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“管鉴此词‘浩歌激苍莽’数语，气格近东坡，而‘贾胡’‘瀛洲’之喻，又具南渡士人特有之身份自觉与精神寄寓。”

5．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“管鉴非主战派亦非主和派，其词多写日常宦游之境与士人交谊之真，在时代激流之外另辟一方清旷天地，此词即典型体现。”

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