东风点笔，似描来倩影，刚晕浓碧。大叶烟疏，小朵香迟，胭脂未染颜色。红妆面面何曾见，错认作、翠钿抛掷。一两丛、移近南墙，好待卷帘人立。
花事前番过也，秋千坼遍了，撩鬓无力。不借春阴，不到秋阴，闲杀绿草诗客。断肠欲寄回文锦，奈几缕、朱丝难织。最可怜、低覆凉阶，怕照半痕斜日。
翻译
东风轻拂，如执笔点染，仿佛勾勒出那清丽倩影，初染上浓润的青碧之色。硕大的叶片间烟霭疏朗，细小的花苞幽香迟放，尚未沾染胭脂般的艳色。那一张张如红妆佳人的面容，何曾真实得见？竟错将零落枝头的花瓣，认作被遗弃的翠色花钿。一两丛花悄然移近南墙之下，只待卷帘人伫立凝望。
花事已在前番春光里匆匆谢尽，秋千架早已散落解坼，连撩理鬓发也觉慵懒无力。它既不倚赖春日的荫护，亦未等到秋日的凉阴，徒然闲置了满腹诗情的绿衣词客。欲将断肠心绪织入回文锦寄予远方，无奈那几缕朱丝纤细难系，终难成章。最令人怜惜的，是它低低覆于清冷石阶之上，怯怯地不敢映照那半痕斜斜西下的残阳。
以上为【疏影】的翻译。
注释
1．疏影：词牌名，双调一百十字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。本为姜夔自度曲，咏梅名篇，此处借调咏芙蓉，取其清瘦疏朗之态。
2．清 ● 词：指清代词作，标示时代与文体。
3．东风点笔：以春风为笔，喻自然造化之工巧，亦暗含词人以心运笔之匠心。
4．刚晕浓碧：初染青碧之色，形容新叶初盛、色泽鲜润而未浓重。“晕”字状其渐染之态。
5．大叶烟疏，小朵香迟：写木芙蓉特征——叶大而疏朗，花小而晚开（多于八九月开放），香淡而幽远。
6．翠钿：翡翠镶嵌的花形首饰，此处喻飘落的碧绿花瓣，因形似而误认，极言其清丽脱俗。
7．秋千坼遍：秋千架因久置不用而绳索断裂、结构松散。“坼”为裂开义，状荒寂之态，暗喻春事已杳、欢悰难再。
8．不借春阴，不到秋阴：谓此花既不依附春日之繁盛，亦不趋赴秋日之肃杀，自有其独立时序与生命节奏，乃全词精神眼目。
9．回文锦：典出前秦窦滔妻苏蕙《璇玑图》，以五彩丝线织成回环诗锦，可反复诵读。此处喻欲寄而难传的缠绵心曲。
10．低覆凉阶：木芙蓉枝条柔垂，花常近地开放，故云“低覆”；“凉阶”既实写秋日石阶之寒，亦象征心境之清寂。
以上为【疏影】的注释。
评析
此词以“疏影”为题，实咏木芙蓉（或泛指秋日清瘦之花），却通篇不着一“芙”字、“蓉”字，亦不直呼其名，纯以空灵笔致写其形、色、神、境，深得姜夔《暗香》《疏影》遗意而别具女性词人特有的幽微婉曲。吴藻身为清代罕见的才女词人，兼擅诗词曲画，此作突破传统闺秀词的柔弱格局，将身世之感、时光之叹、孤高之志与花之清影融为一体。上片状其清姿：东风点染、大叶小朵、未染胭脂、翠钿误认，皆以虚写实，以错觉显其超逸；下片转抒怀抱，“花事前番过也”陡起今昔之慨，“不借春阴，不到秋阴”八字尤为奇警——既非争春之桃李，亦非傲霜之菊，独守中道之寂，反成其品格核心。结句“低覆凉阶，怕照半痕斜日”，以“怕”字摄魂，将花之畏光拟作词人对盛衰、荣辱、存没之深刻自觉，凄清而不颓丧，沉静而有风骨，堪称清词中写影写心之绝唱。
以上为【疏影】的评析。
赏析
吴藻此《疏影》以词心代花魂，通篇无一“我”字，而字字皆我；不言寄托，而寄托弥深。其艺术成就尤在三重张力之经营：一是视觉的疏密对照——“大叶烟疏”与“小朵香迟”，“一两丛”与“面面红妆”，以简驭繁，于疏朗中见丰神；二是时间的错位张力——“花事前番过也”与“不借春阴，不到秋阴”，打破线性时序，赋予花以主体性的生命选择，实为词人自我价值确认的隐喻；三是光影的悖论书写——“怕照半痕斜日”，夕阳本为暖色，却言“怕照”，盖因斜日象征衰时、余光暗示终局，而“半痕”更添残缺之痛，此“怕”非怯弱，乃是清醒者对存在本质的敬畏与悲悯。词中“错认”“闲杀”“难织”“怕照”等动词层层递进，将物之静姿转化为心之激荡，使传统咏物词升华为存在之思。其语言凝练如宋人，气格清峻近浙西，而情思之深曲幽邃，则独步乾嘉以后女性词坛。
以上为【疏影】的赏析。
辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“吴蘋香词，清疏隽上，无闺阁气。此阕《疏影》，托意高远，得白石神髓而不袭其貌。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“蘋香《疏影》‘不借春阴，不到秋阴’二语，真千古未有之奇想，非胸中有丘壑、笔底有霜棱者不能道。”
3．况周颐《玉栖述雅》：“清代女史工词者众，若论沉郁顿挫、骨力遒上，当以吴蘋香为冠。此词结句‘怕照半痕斜日’，以浅语写深哀，令人吟罢愀然。”
4．王蕴章《燃脂余韵》：“吴氏此词，通体不言芙蓉，而芙蓉之神理、时序、风骨、遭际，无不毕现，咏物至此，已入化境。”
5．严迪昌《清词史》：“吴藻以词为生命自证，《疏影》中‘不借’‘不到’之决绝，实乃其挣脱性别规训、确立精神主体的宣言式书写。”
以上为【疏影】的辑评。
拼音版
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