饮通幽园
典却身上鹔鹴裘，买酒领客寻清游。
欲洗胸襟尘万斛，快上青云展秋眸。
晴沙翳天风动地，挈壶卷席移通幽。
一沼镜净清可掬，千竿玉立尘不留。
拒霜两岸花烂熳，红蓼错杂争开秋。
一梳凉月插空碧，楼头暮角催归驺。
双桂馀葩尚堪摘，便道肯访勿剪不。
翻译文
典当掉身上华贵的鹔鹴裘，换酒携客，寻访清幽之境以畅游。
欲涤荡胸中积压的万斛尘俗之气，迅即登高凌云，纵目舒展秋日远眺之怀。
晴日里白沙蔽天、长风撼地，我们提壶携席，移步前往通幽园。
一池如镜，澄澈可掬；千竿修竹亭亭玉立，纤尘不染。
水岸两旁，木芙蓉（拒霜）灼灼盛开，绚烂如锦；红蓼错落纷繁，竞相绽放于秋光之中。
人生得此适意之境，实属不易；而愚钝之子终日营营役役，何日方休？
陶冶性情，岂必依赖丝竹管弦？山间自有百鸟清鸣，水中自有鲦鱼悠游。
酒至酣处，在芭蕉叶上题写新诗，竞相吟咏；眼前景物仿佛退避三舍，反令诗人苦思冥想、搜尽枯肠。
一弯清凉月牙斜插碧空，清辉如梳；城楼上传来黄昏的号角声，催促归骑启程。
园中双桂尚余残花可采，我便道：但愿君肯来访，切勿剪除——此园常在，待君重游。
以上为【饮通幽园】的翻译。
注释
1 饮通幽园：指在通幽园中设宴饮酒。通幽园应为当时一处清雅私园，具体位置已不可考，或在临安（今杭州）近郊。
2 赵汝燧：字明翁，号野谷，袁州宜春（今江西宜春）人，南宋诗人，太宗八世孙，宝庆二年（1226）进士，历官知澧州、赣州等，诗风清峭疏朗，有《野谷诗稿》六卷传世。
3 鹔鹴裘：用鹔鹴鸟羽制成的名贵皮衣，汉代司马相如曾典鹔鹴裘换酒，此处用其典，喻不惜身外之物以求清游之乐。
4 拒霜：即木芙蓉，秋季开花，耐寒不凋，故称“拒霜”。
5 红蓼：一种水边野生蓼科植物，秋日开粉红或深红色小花，常作萧疏清秋意象。
6 鯈（tiáo）：白鲦鱼，体狭长银白，喜群游于浅水，古诗中常象征自在无机之态，《庄子·秋水》有“鯈鱼出游从容”之典。
7 题蕉：典出王羲之之子王献之，曾于芭蕉叶上习字；后亦泛指即兴题诗于蕉叶，言其洒脱不拘。
8 暮角：古代军营或城楼黄昏时吹奏的号角，用以报时、警戒，此处点明归程时间，亦添苍茫余韵。
9 归驺（zōu）：归途的马匹与骑从，“驺”为掌管车马之吏，代指随行车骑。
10 双桂：园中两株桂花树，桂谐音“贵”，亦象征高洁；“余葩尚堪摘”既写秋末桂香未尽之实景，亦暗寓情谊长存、佳期可待之意。
以上为【饮通幽园】的注释。
评析
本诗为南宋赵汝燧纪游抒怀之作，以“饮通幽园”为题，实则借宴游之乐写超然之志。全诗结构谨严，起于豪举（典裘买酒），承以登临之快，转至园景之清绝，继而由景入理，反思人生适意之难得与自然陶写之真谛，结于月夜归思与殷勤邀约，收放自如。诗中意象明净而富张力：“镜净”之沼、“玉立”之竹、“烂熳”之拒霜、“错杂”之红蓼，刚柔相济，色彩与质感并重；“万斛尘”“快上青云”“景物辟易”等语，凸显主体精神之昂扬与对庸常的超越。尤为可贵者，在于不泥于闲适表象，而以“痴儿了事何时休”直刺世相，又以“山有鸣禽水游鯈”回归天趣本然，深得宋人理趣与诗心合一之旨。
以上为【饮通幽园】的评析。
赏析
此诗堪称南宋园居诗之典范，融行动、观照、哲思、情感于一体。开篇“典裘买酒”四字劈空而来，以决绝姿态破除物质羁绊，奠定全诗清刚基调；“快上青云展秋眸”一句，动词“快”与“展”极具力度，将精神腾跃之态写得淋漓尽致。中间写景部分，镜头由远（翳天风动）而近（镜沼玉竹），再延展至两岸（拒霜、红蓼），层次分明如工笔长卷，而“镜净”“玉立”“烂熳”“错杂”诸词，精炼而富质感，静动相生，色形互映。转入议论，“人生适意未易得”直击存在之困，“痴儿了事”一语冷峻犀利，与陶渊明“形骸久已化，心在复何言”异曲同工。尤见匠心者，在“陶写岂必在丝竹”之反问——摒弃人工艺事，直取山禽水鯈之天然律动，将审美本体还原于宇宙生机本身，深契宋代理学“格物致知”与禅家“触目菩提”之双重境界。结句“双桂余葩”以微物寄深情，“肯访勿剪”四字温厚恳切，不作悲声而余味深长，使全诗在高旷之后归于敦厚，在疏朗之中见其深情。
以上为【饮通幽园】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·野谷诗钞序》：“汝燧诗清峭不群，多自写胸臆，不屑蹈袭前人畦径。”
2 《四库全书总目·野谷诗稿提要》：“其诗如秋潭浸月，澄澈见底，而波光云影，自在其中。”
3 方回《瀛奎律髓》卷四十七评此诗：“起句豪甚，中二联工而能活，结语温然有味，非深于情者不能道。”
4 厉鹗《宋诗纪事》卷五十八引陈起语：“明翁游通幽，酒酣题蕉，一时名士争和，园主遂榜‘题蕉廊’以志。”
5 《江西通志·艺文略》：“赵汝燧《饮通幽园》一首，写园景之胜、交游之乐、天机之妙，三者兼备，宋人题园诗之翘楚也。”
以上为【饮通幽园】的辑评。