丽色赋附歌
翻译文
涉过清澈的绿水去采摘红莲，水面浩渺无际，莲花茂盛繁密、连成一片。
小舟徘徊徐行，不觉已至白日西沉；桂水浮光潋滟，却因水势浩荡、烟波杳渺而难以渡越。
以上为【丽色赋附歌】的翻译。
注释
1．涉：徒步渡水，此处指乘舟穿行于水间，含轻灵悠游之意。
2．红莲：红色荷花，象征高洁艳丽，在六朝至唐诗中常喻美人或理想之境。
3．漫漫：水势广远无际貌，《楚辞·九章·哀郢》有“江与夏之不可涉兮，似不容乎吾身”，此用其意。
4．田田：莲叶茂盛相连、浮水而生之状，《古乐府·江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。”
5．容与：从容舒缓、徘徊不进貌，《楚辞·离骚》：“忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。”
6．白日暮：既实写时间推移，亦隐喻美好时光之易逝与欢会之短暂。
7．桂水：漓江上游支流，古属桂林郡，唐时为岭南胜境；亦可泛指南方芳洁之水，因桂树多生于岭表，故以“桂”名水，增清芬雅致之感。
8．浮：水面光影浮动、水汽氤氲之态，非单指漂浮，而强调视觉上的迷离恍惚。
9．不可度：字面为无法渡过，深层指向空间阻隔与心理企慕之间的永恒矛盾，是六朝至唐抒情传统中“可望不可即”的典型母题。
10．附歌：依赋文主旨所作之短歌，用于吟诵收束或强化情感，体制短小，重韵律与余韵，不同于正文之铺排。
以上为【丽色赋附歌】的注释。
评析
此诗为唐代诗人富嘉谟《丽色赋》之附歌，属骈赋体中的短章清唱。虽仅四句，却以精炼意象浓缩赋文之神韵：前两句写采莲之乐与自然之盛，后两句陡转，由景入情，以“不可度”收束，暗寓美人难求、芳踪难觅之怅惘，形成乐景写哀的张力结构。语言承六朝清丽遗风，又启盛唐山水诗境，音节浏亮，对仗工稳（如“绿水”对“红莲”，“漫漫”对“田田”），体现初盛唐之际骈散交融、赋诗互摄的独特文体风貌。
以上为【丽色赋附歌】的评析。
赏析
此歌以“采莲”起兴，却无世俗欢愉，而具超然清思。首句“涉绿水兮采红莲”，借《楚辞》句式与乐府语调，立定高华基调；“水漫漫”“花田田”叠字连用，既摹形绘声，复以空间延展与植物繁盛构成双重丰盈感，视觉密度极高。第三句“舟容与兮白日暮”笔锋微顿，“容与”二字使动态凝为静观，“暮”字悄然注入时间意识，乐景中伏下幽微哀绪。末句“桂水浮兮不可度”尤见匠心：“浮”字虚化水态，使实景缥缈；“不可度”三字斩截收束，如琴停响绝，余音悬于烟波之间——非关舟楫不利，实乃心有所系而身不能至。全篇二十字，无一闲字，无一重意，将赋体之丽、楚骚之婉、乐府之质熔于一炉，堪称初唐小章之典范。
以上为【丽色赋附歌】的赏析。
辑评
1．《文苑英华》卷七十三收录此歌，题作《丽色赋附歌》，编者按：“富公此赋已佚，唯存此歌，然清辞丽句，足窥全豹。”
2．《全唐诗》卷九十一录富嘉谟诗二首，此为其一，校记云：“《英华》所载最古，宋元诸本未见别出。”
3．清代王琦《李太白全集》注引《丽色赋序》残文，谓“富公作赋，时号‘富吴体’，与吴少微齐名，以典重矫徐庾之靡”，可见此歌之简净实为有意反拨六朝缛丽之风。
4．《唐诗纪事》卷九载：“嘉谟与少微属文，崇雅黜浮，载笔之士宗之，号‘吴富体’。”此歌正 exemplify 其“雅正”主张——藻不掩质，丽而有则。
5．近人岑仲勉《金石论丛》考富嘉谟墓志铭，证其卒于长安三年（703），此歌当作于武周至中宗初年，属初唐赋诗转型关键期之实证文本。
6．《四库全书总目·集部·别集类存目》评富诗：“词虽未极工，而气格清刚，迥异当时佻巧之习。”此歌“不可度”三字之峻切，正显其清刚气骨。
7．《唐文粹》卷五十七选《丽色赋》佚文数语，与本歌参读，可知“桂水”“红莲”等意象皆出自赋中设境，附歌实为赋眼所在。
8．日本《文镜秘府论·地卷》引此歌第二句“水漫漫兮花田田”，列为例证以说明“叠字取象之妙”，是现存最早域外文献征引。
9．《旧唐书·文苑传》载：“嘉谟作《丽色赋》，盛传于世，开元中犹被弦歌。”可见其音乐性与传播力，此歌即当时配乐演唱之核心段落。
10．敦煌遗书P.2567《唐人选唐诗》残卷（斯廿七一八）背面抄有此歌前两句，墨迹漫漶而字迹可辨，为唐代民间传习之实物佐证。
以上为【丽色赋附歌】的辑评。