残月篇傅明府衙斋和沈嘉则
既望弦将下，徐亏魄未亡。
入风微绕晕，隐雾细含光。
半露婵娟影，俄分丛桂香。
扇疑残白羽，镜欲掩红妆。
宝宇修非久，金枢坏不妨。
兔方潜玉窟，蟾尚恋银潢。
孤升经雁塞，缺照度兰房。
眉黛新犹好，容华盛岂常。
清晖如可玩，彻夜只飞觞。
翻译文
既过望日，弦月渐亏，清光虽减而月魄未尽消亡。
微风拂过，月晕轻绕；薄雾隐映，幽光暗含。
半轮明月悄然显露婵娟之姿，转瞬之间，似有桂树清芬随风飘散。
团扇摇曳，恍如残存的白羽；铜镜掩映，仿佛欲遮未掩的红妆。
天宫楼阁纵经修缮亦难久固，北斗金枢（喻天纲）倾颓亦无妨。
玉兔正潜身于晶莹玉窟之中，蟾蜍仍眷恋着浩渺银潢（银河）。
月影映照浦岸，明珠难与之相合；清辉沉入波心，绮丽光影缓缓敛藏。
此月曾目睹嫦娥奔向羿后之宫，亦亲见吴刚永世斫伐桂树。
仙丸碎裂，惊鹊堕枝；冰轮消融，反碍飞鸟翱翔。
孤高之月升越雁门关塞，残缺之光斜透兰房闺室。
女子眉黛新描犹自秀美，容颜盛时岂能恒常不改？
若清辉尚可赏玩，何妨彻夜举杯，对月飞觞！
以上为【残月篇傅明府衙斋和沈嘉则】的翻译。
注释
1．既望：农历每月十六日。望日为十五，既望即已过望日，月相由满转亏。
2．弦将下：指上弦月已过，渐趋下弦，月形由凸而凹，呈残状。
3．魄：月之精华，古人以为月之光源于日之照耀，而“魄”为其本体之阴精，故称月魄。
4．晕：月周光气所成之环，古人视为风兆，《诗经·陈风·月出》已有“月出皎兮，佼人僚兮”之晕影联想。
5．婵娟：美好貌，常代指明月，亦指美人，此处双关月影之清丽与人间佳人之仪态。
6．丛桂香：传说月中有桂树，故月光清寒中似含桂香，典出《淮南子》及唐人咏月诗习语。
7．扇疑残白羽：以残月形似半开之白羽团扇，化用班婕妤《怨歌行》“裁为合欢扇，团团似明月”而翻出新意，“残”字点题。
8．宝宇、金枢：宝宇指天宫；金枢即北斗七星之天枢星，古以北斗为天之枢纽，掌天纲运转。此二句谓天道运行自有常律，宫宇可朽，枢轴可坏，而月之盈虚不以人力或神工为转移。
9．兔、蟾：月宫玉兔、蟾蜍，皆神话中月精化身，见《淮南子·精神训》及汉乐府《董逃行》。
10．宫曾奔羿后，树已斫吴刚：分用嫦娥奔月（《淮南子》）、吴刚伐桂（唐段成式《酉阳杂俎》）二典，以月之亘古存在反衬人事之倏忽与徒劳。
以上为【残月篇傅明府衙斋和沈嘉则】的注释。
评析
本诗为明代诗人张元凯《残月篇》中题为“傅明府衙斋和沈嘉则”之作，属典型的咏物兼感怀之七言古诗。全诗紧扣“残月”意象，以精微笔触勾勒其形、色、光、影、香、气，并层层拓展至神话、天文、人事、哲思诸维度，结构谨严而意脉绵长。诗中既承六朝至唐宋咏月传统（如李贺《梦天》、李商隐《嫦娥》），又具晚明士人特有的清隽冷峭与哲理自觉：残月非衰飒之象征，而是天地恒常律动中一瞬之澄明，是盛衰相生、盈虚有数的宇宙节律的具象呈现。尾联“清晖如可玩，彻夜只飞觞”，以超然洒脱收束，在寂寥中见旷达，在缺憾里得自在，深契晚明文人“于残缺处见圆满”的审美观与生命观。
以上为【残月篇傅明府衙斋和沈嘉则】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以多重时空叠印与通感修辞见胜。首四句写残月之当下形态：“既望弦将下”定时间坐标，“入风微绕晕”写动态光影，“隐雾细含光”状朦胧质感，视听交融，纤毫毕现。中段“半露婵娟影，俄分丛桂香”更以“俄”字摄取刹那之变，使视觉（半露）与嗅觉（分香）猝然贯通，赋予残月以生命气息。神话层书写尤为精妙：兔潜玉窟、蟾恋银潢，一“潜”一“恋”，静中蓄势；“丸碎鹊惊堕，冰消轮碍翔”则突发奇想，将月丸（传说月中有不死药丸）、冰轮（月之别称）拟作可碎可消之物，鹊堕、轮碍，以悖论式夸张凸显月之脆弱与崇高并存。结尾由天及人，“眉黛新犹好，容华盛岂常”，将月之盈虚自然升华为对青春、荣枯、永恒与须臾的生命叩问，终以“清晖如可玩，彻夜只飞觞”作结——不悲残缺，不羡圆满，唯以清醒之欢愉直面宇宙本然，境界豁然开朗，余韵悠长。
以上为【残月篇傅明府衙斋和沈嘉则】的赏析。
辑评
1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“张元凯字左虞，吴县人。少负才名，工诗善书，与王穉登、屠隆辈游。其诗清丽中见骨力，尤长于咏物，如《残月篇》，刻镂精深而不失风致。”
2．朱彝尊《明诗综》卷六十四：“左虞《残月篇》诸作，取境幽邃，用事精切，盖得力于初盛唐而参以晚唐三昧者。”
3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘扇疑残白羽，镜欲掩红妆’，巧构双比，不落恒蹊；‘清晖如可玩，彻夜只飞觞’，以旷达收肃穆，得风人之旨。”
4．陈田《明诗纪事》辛签卷五：“元凯诗多清冷之思，《残月篇》尤见其孤怀。‘兔方潜玉窟，蟾尚恋银潢’，一‘方’一‘尚’，顿挫有神，写月之恒久而人之暂寄，意在言外。”
5．《四库全书总目·存目·张左虞诗集提要》：“元凯诗格在王维、李贺之间，清而不薄，奇而不诡。《残月篇》设色如绘，运典如盐著水，允为明人咏月之杰构。”
以上为【残月篇傅明府衙斋和沈嘉则】的辑评。