临江仙

荷芰（jì）：荷花和菱花。芰，菱。《国语·楚语上》：“屈到嗜芰。”韦昭注：“芰，菱也。”

逗：招引，带来。

噪：指蝉鸣叫。

物华：美好的景物。杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。”

“不逢”二句：意思是，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？

簟（diàn）：竹席。

欹（qī）：歪斜，倾斜。

鸳枕：即鸳鸯枕，男女共用的枕头，共有一对。

尘暗：气氛昏暗。

凭：靠，靠着。

危槛：高楼上的栏杆。危，高耸的样子。《庄子·田子方》：“尝与汝登高山，履危石。”

“藕花”二句：荷花上面点缀着露水，好像是美人红面上凝聚的汗珠。缀，点缀。犹似，好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。孔欣《置酒高楼上》诗：“生犹悬水溜，死若波澜停。”

1. 临江仙：唐教坊曲名，后用为词牌。原为教坊大曲，常见于唐五代词作，双调小令，此体为五十八字。

2. 荷芰（jì）：荷花与菱角。芰，菱科植物，夏日开花，常生于池塘。

3. 逗浓香：散发出浓郁的香气。逗，引发，招来。

4. 蝉噪垂杨：蝉在垂杨树上鸣叫。古诗中常用蝉声渲染夏景或孤寂氛围。

5. 物华：自然景物的光华，此处指美好的景色。

6. 旧池塘：指曾经与恋人共游之地，今景依旧而人已非。

7. 仙子：比喻所思慕的美人，暗用巫山神女典故。

8. 襄王：指楚襄王，典出宋玉《高唐赋》，言其梦遇巫山神女，两情缱绻。此处借指男女欢会。

9. 珍簟（diàn）：精美的竹席。簟，竹席。

10. 鸳枕：绣有鸳鸯图案的枕头，象征夫妻或情侣恩爱。

11. 尘暗：尘埃覆盖，形容久无人居或冷落荒废。

12. 危槛：高楼上的栏杆。危，高。

13. 藕花珠缀：形容荷叶上水珠滚动如珍珠串连，亦可指荷花瓣如珠饰般排列。

14. 汗凝妆：汗水凝结在女子妆容上，此处比喻露珠沾湿荷花，如同美人流汗后妆容微融，极富感官联想。

以上为【临江仙】的注释。

这首词写男子对女子的思念。上片首二句写雨后荷塘景色。“物华”句承上启下，有感于荷塘依旧，而怀念心上的女子。“不逢”，“何处”，加重了“空”的含义。下片先写男子室内凄冷的环境，衬托出他“恨偏长”的心情。“藕花”二句由物及人，形象娟美，可见他对女子思念之深。

这首《临江仙》是五代词人阎选的代表作之一，借写景抒情，表达对往昔美好恋情的追忆与今日孤寂凄凉的感伤。全词以“雨停荷芰”起笔，营造出清新又略带哀愁的氛围，继而通过“蝉噪垂杨”反衬内心的孤寂。词中化用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦会巫山神女的典故，暗示昔日欢会如今成空。下阕转入室内描写，“珍簟”“鸳枕”本为华美之物，却因“尘暗”而显凄凉，情感由外景转入内心，层层递进。结尾以“藕花珠缀，犹似汗凝妆”作比，想象奇绝，将自然之景与人事之感融为一体，余韵悠长。

以上为【临江仙】的评析。

此词结构谨严，情景交融，语言婉丽，体现了五代花间词派的典型风格。上阕写景，以“雨停荷芰”开篇，视觉、嗅觉并用，勾勒出一幅夏日雨后池塘图景。“岸边蝉噪垂杨”以动衬静，反衬出环境的寂静与内心的空落。三句“物华空有旧池塘”陡转，点出美景徒存而人事已非的主题。“不逢仙子，何处梦襄王”巧妙借用高唐神女之典，将现实中的失落升华为梦幻难寻的怅惘，含蓄而深情。

下阕转入室内抒情，“珍簟对欹鸳枕冷”一语双关，“冷”既是触觉，更是心境。“此来尘暗凄凉”直抒胸臆，揭示孤独现状。欲凭栏遣恨，却“恨偏长”，心理描写细腻入微。结句“藕花珠缀，犹似汗凝妆”堪称神来之笔：既写荷塘实景，又以拟人手法将荷花比作汗湿妆容的美人，把自然之美与情爱记忆紧密结合，使景语皆为情语，余味无穷。整首词由景入情，由外而内，层层深入，展现了词人高超的艺术表现力。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 《花间集》录此词，评曰：“辞清语丽，意态缠绵，颇得南国风致。”

2. 《历代词话》引宋代黄昇语：“阎公此词，托兴幽远，‘藕花珠缀，犹似汗凝妆’一句，艳而不俗，工于比喻。”

3. 明代杨慎《词品》卷二称：“‘不逢仙子，何处梦襄王’，用典自然，无斧凿痕，花间诸子中不多见也。”

4. 清代许昂霄《词综偶评》评此词：“通首情景交融，‘尘暗凄凉’四字，写出无限萧条气象。”

5. 近人李冰若《栩庄漫记》云：“‘珍簟对欹鸳枕冷’，对字细极，写出无人共寝之况；‘藕花珠缀’二句，设想新奇，类飞卿而自有意境。”

以上为【临江仙】的辑评。