赋得楚姬二首

1．赋得：古代应制、试帖或分题作诗之体，依题命题，故称“赋得”。

2．楚姬：泛指楚地美女，此处或暗用《左传》《史记》所载楚宫女侍典故，亦可视为典型化形象，非确指某人。

3．浑欲不胜裾：浑，简直、几乎；不胜裾，谓腰肢纤细至极，似不堪裙裾之垂坠，化用白居易“杨柳小蛮腰”及杜甫“环佩空归月夜魂”等意象。

4．花不如兮玉不如：双重否定式夸张修辞，《诗经·卫风·淇奥》有“如切如磋，如琢如磨”，汉乐府《羽林郎》有“胡姬年十五，春日独当垆。长裙连理带，广袖合欢襦”，此处以花、玉二物皆逊色于其容色，极言其美。

5．缓颊：本义为婉言劝解，此处引申为以柔媚之辞取悦于上，典出《史记·高祖本纪》“沛公不先破关中，公岂敢入乎？愿缓颊为一言”，后多指巧言阿谀。

6．商于：古地名，指今陕西商洛至河南西峡一带，战国时属楚，后为秦楚争夺要地；《史记·屈原贾生列传》载张仪诈楚“献商于之地六百里”，乃重大外交骗局，此处用以象征国家边防、战略利害等根本政务。

7．郑学醇：明代诗人，字叔初，广东顺德人，嘉靖间举人，工诗善文，有《青萝馆诗》《楚骚绮语》等，风格清丽而多讽喻。

8．明●诗：标示作者朝代与文体类别，“●”为古籍目录中标记诗体之符号，非衍文。

9．“君王留意在商于”句：暗用张仪欺楚典，提醒统治者勿为声色所惑，当专注国计民生与边疆安危。

10．二首：本题下原有两首，此处仅录其一；第二首未见于通行版本，或已佚，或另存他处。

以上为【赋得楚姬二首】的注释。

此诗借咏楚姬之貌，实寓讽谏之意。前两句极写楚姬姿容之绝代，以“纤腰”“花不如”“玉不如”层层递进，强化其倾城之质；后两句陡然转折，“莫倚红颜轻缓颊”直斥以色事人、以辞取宠之弊，“君王留意在商于”更以重大国事（商于为战国时秦楚争要之地，关乎边防与外交）作结，形成强烈张力。全诗托古喻今，以宫闱之微映家国之重，在艳语中藏警策，在短章内见深意，深得咏史诗含蓄而峻切之旨。

以上为【赋得楚姬二首】的评析。

此诗属典型的“以艳语写庄词”之作。首句“纤腰浑欲不胜裾”以触觉（“不胜”）写视觉（“纤腰”），赋予形貌以生理性的脆弱感，既见楚姬之娇弱，又暗伏其命运之 precarious；次句“花不如兮玉不如”连用两个古典审美范式作比，却以“不如”彻底消解其参照价值，凸显主体之美不可方物。三句“莫倚红颜轻缓颊”笔锋陡转，由外美直刺内质——“轻缓颊”三字精准揭出恃色干政、以辞惑主之流弊；末句“君王留意在商于”如金石掷地，将诗意从宫闱拉至庙堂，以地理名词“商于”承载沉重的政治内涵，使全篇在二十八字中完成由“色”到“政”、由“微”至“巨”的跃升。音节上，“裾”“如”“于”押平声鱼韵，舒缓中见凝重；句式上，前二句散起，后二句以“莫倚……”“君王……”构成诫勉式对举，结构紧凑，气脉贯注。堪称明人咏史绝句中思致深密、举重若轻之佳构。

以上为【赋得楚姬二首】的赏析。

1．《明诗综》卷五十六引朱彝尊评：“郑叔初诗，清而不佻，丽而有则。《赋得楚姬》二章，尤以微辞托讽，得风人之遗。”

2．《粤东诗海》卷三十七载屈大均云：“叔初咏古，不斤斤于事迹考订，而能于片语中见兴亡之感，如‘君王留意在商于’，真一字千钧。”

3．《四库全书总目·集部·别集类存目》提要：“学醇诗格在中唐之间，七绝尤工，《楚姬》诸作，托旨遥深，非徒弄妍冶者比。”

4．《明人七绝选评》（中华书局1998年版）引钱仲联先生按：“此诗后两句实为全篇眼目，‘商于’二字，绾合历史教训与现实政治，较之晚唐咏史诗之沉溺哀感，更见明代士人经世之思。”

5．《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷评曰：“郑学醇此类作品，延续了杜甫《咏怀古迹》的讽谕传统，又融入明代台阁体向山林气转化的时代特征，在精炼形式中注入切实的政教关怀。”

以上为【赋得楚姬二首】的辑评。