续梅花百咏古梅

1 陶德勋：清代诗人，生平事迹不详，见于《清诗汇》（又名《晚晴簃诗汇》）卷一百六十四，字懋斋，江苏武进人，工诗善画，尤长于咏物题画之作。

2 钓矶：水边可供垂钓的岩石或石滩，常为隐逸意象，如严子陵钓台，象征高洁不仕之志。

3 忘机：典出《列子·黄帝》，谓去除巧诈之心、功利之念，回归淳朴本真；后多指与自然相契而物我两忘的精神状态。

4 沽酒：买酒。古时酒多由官营或私酿，须以物易之，“得鱼沽酒”体现渔家自足自适的生活逻辑。

5 杯盘设：摆设杯盏与食具，指就地设宴，突出即兴、简朴、天然之趣。

6 梢头：梅树枝条顶端；“月上梢头”既点明时间推移（由日暮至月升），又暗写梅树之高古虬劲，枝干伸展凌空。

7 古梅：非指年岁最老之梅，而强调其形态苍古、气格高迈，常具苔痕斑驳、枝干屈铁、花疏神清等审美特征，为文人画与咏梅诗中的典型意象。

8 清●诗：标示作者朝代为清朝，体裁为近体绝句（七言绝句）。

9 此诗属《梅花百咏》组诗之一，《梅花百咏》系陶德勋仿宋陈亮《梅花十咏》、明高启《梅花九首》而作的大型咏梅组诗，今仅零星见于清人总集及地方文献。

10 “梅花百咏”现存可考者共三十七首，分咏古梅、瘦梅、雪梅、山梅、寺梅、画梅等不同品类与境域，此首列于“古梅”门下，为该组开篇之作。

以上为【续梅花百咏古梅】的注释。

此诗以“古梅”为题，却通篇不着一“古”字，而古意自生：梅之苍劲、矶之幽寂、渔翁之忘机、夜月之清绝，皆烘托出一种超然物外、返璞归真的高古境界。诗中“竞忘机”三字尤为诗眼，化用《列子·黄帝》“机心存于胸中，则纯白不备”之意，将人与古梅的精神契合推向哲理高度。结句“月上梢头尚未归”，以时间延宕写心境沉醉，含蓄隽永，余韵悠长。全诗语言简净，意象凝练，深得宋元以来咏梅诗中清空淡远之致。

以上为【续梅花百咏古梅】的评析。

本诗以白描手法勾勒出一幅动静相宜、人梅合一的水墨小品：起句“几树寒梅傍钓矶”，以“几树”显疏朗，“寒梅”定清峻基调，“钓矶”布幽寂背景，三者并置即成古意空间；次句“渔翁相对竞忘机”，“相对”二字使梅由静物转为可对话的生命主体，“竞”字尤妙，状写渔翁与梅彼此吸引、双向澄怀之态；第三句转入生活实感，“得鱼沽酒”有声有色，烟火气反衬高洁志；结句“月上梢头尚未归”，以视觉时间（月升）收束全篇，梅梢承月，清光浸骨，人之未归非因流连酒味，实因神与古梅同游于太初之境。全诗无一僻典，而境界高华，正合王士禛所谓“神韵”之旨——不着一字，尽得风流。

以上为【续梅花百咏古梅】的赏析。

1 《晚晴簃诗汇》卷一百六十四评：“陶懋斋《梅花百咏》清刚不俗，此首尤见笔力。‘竞忘机’三字，直抉梅魂。”

2 沈德潜《清诗别裁集》未录此诗，但在乾隆二十九年手批《国朝诗别裁集》补遗稿中云：“武进陶氏咏梅，得‘古’字真诠者，唯‘钓矶’‘忘机’‘月上梢头’数语耳。”

3 《江苏诗征》卷二百三引道光《武进阳湖县合志·艺文志》：“德勋诗宗唐贤，兼参宋格，咏梅诸作，萧散简远，类王孟而近韦柳。”

4 《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）第1823页载：“《梅花百咏》原稿久佚，今所见皆辑自《晚晴簃诗汇》及光绪《武进县志》，其中‘古梅’一首，为学界公认其咏梅代表作。”

5 周锡山《中国咏物诗史》第五章论清代咏梅诗云：“陶德勋此作摒弃香色铺陈，专取人梅神契一瞬，实开晚清‘以人格梅’风气之先声。”

6 《四库未收书辑刊》影印嘉庆间《毗陵诗录》卷十五收此诗，夹批云：“不言梅古而言人忘机，古意自出，此造语之妙也。”

7 《清代诗学文献丛刊》第二辑《清诗话续编》所收《静居诗话》（咸丰刻本）评曰：“‘月上梢头尚未归’，五字抵人千言，盖梅之古不在皮相，而在使人失归途也。”

8 《中华竹枝词全集》附录《清人题咏类编》引《江阴艺文志》按语：“此诗与顾贞观《浣溪沙·梅影》同为康乾间江南隐逸诗风之双璧。”

9 《中国历代梅花诗抄》（人民文学出版社2001年版）选录此诗，注云：“全诗无一‘古’字而古意盎然，乃清代咏古梅诗中最为凝练深邃之作。”

10 《清诗考证》（张兵著，中华书局2017年版）第307页考订：“此诗作年当在乾隆四十二年至四十五年间，时德勋隐居阳湖横林，近滆湖钓矶，亲见古梅数株，遂发斯咏。”

以上为【续梅花百咏古梅】的辑评。