再题赵子固兰蕙卷二首

1 赵子固：即赵孟坚（1199–1264？），南宋末年著名书画家、诗人，字子固，号彝斋居士，善画水墨兰、梅、竹、石，尤以墨兰著称，开文人写兰先河，强调“兰之为物，不艳不妖，幽芳自守”，其《兰蕙卷》为传世墨兰代表作之一。

2 兰蕙：兰科植物，古称“兰”多指泽兰、蕙兰等香草，象征高洁、忠贞、君子之德，《楚辞》以来为文人精神寄托的重要意象。

3 一两枝：指赵子固画兰常取疏朗之构图，不求繁密，但见劲挺之姿与清逸之气，体现“数枝而已，而神全”的文人画美学观。

4 百亩：化用《离骚》“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，喻广植芳洁、弘道养德之志，此处反用以言艺术表现之自由——无论简繁，皆各得其宜。

5 江南三月：点明时令与地域，江南春深，草木葱茏，兰蕙吐芳，正是一年中最富生机与诗意的时节。

6 春如酒：以酒喻春，突出春色之浓烈、醇厚、醉人，属典型通感修辞，承袭杜甫“春日醉如泥”、苏轼“春宵一刻值千金”等诗意脉络。

7 恼乱：谓纷扰迷乱，心绪难宁；此处写蜂群在浓烈花气中翻飞不定、无所适从之态。

8 蜂儿：蜜蜂，传统意象中象征勤劳、趋利、世俗之求；“总不知”与其天然习性形成张力，强化兰之超然性。

9 总不知：并非蜂之愚钝，而是以反语凸显兰之幽独高致已超越感官层面的吸引，进入精神观照之境。

10 题画诗：中国古代诗歌重要门类，依附于绘画而作，须兼顾画面内容、作者身份、创作情境及题者感怀，讲求“诗画一律”，此诗即深得宋元文人题画精髓。

以上为【再题赵子固兰蕙卷二首】的注释。

此诗为元代诗人陈方题咏赵孟坚（字子固）《兰蕙卷》的组诗之一，以简驭繁，借题发挥，在尺幅丹青间拓展出深广的审美境界与哲思空间。前两句由画境生发，从“一两枝”之精微写到“百亩”之宏阔，凸显赵子固写兰贵在神韵而非形似，亦暗赞其以少总多、以简驭繁的艺术造诣；后两句转写江南春色，以“春如酒”之通感极写兰蕙生机之酣畅淋漓，“恼乱蜂儿总不知”更以拟人反衬——蜂本逐香，今却“不知”，非香不足，实因兰之清绝高华已超乎凡俗感知之域，暗喻君子之德馨远非流俗所能领会。全诗语言清丽而意蕴幽邃，于题画诗中别具理趣与风骨。

以上为【再题赵子固兰蕙卷二首】的评析。

此诗虽仅四句二十字，却结构谨严，层次迭进：首句写画（“无数花开一两枝”），次句拓境（“更栽百亩亦相宜”），三句宕开写时地氛围（“江南三月春如酒”），末句收束于微妙情思（“恼乱蜂儿总不知”）。其中“一两枝”与“百亩”构成虚实相生、小大相成的辩证关系，既呼应赵子固画中疏朗有致的构图法则，又升华为艺术真谛——形简而神丰，量少而境大。“春如酒”三字凝练奇警，将不可触之春气转化为可饮可醉之质感，使视觉、嗅觉、味觉浑融一体；而结句“恼乱蜂儿总不知”，表面写物，实则写人——蜂之“不知”，恰反衬观者（诗人、知音、君子）之“深知”：唯澄怀味象者，方解兰之孤高不在色香之浓淡，而在气格之不可狎近。诗中无一字直颂子固，而子固之画品、人品、胸次尽在言外，堪称题画诗中以少总多、含蓄隽永之典范。

以上为【再题赵子固兰蕙卷二首】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“陈方诗清婉有思致，题子固兰卷二首，尤得画外之旨，不粘不脱，深契宋元文人画理。”

2 《式古堂书画汇考》卞永誉引元人汤垕语：“子固墨兰，笔简而意周，如陈方所咏‘一两枝’‘春如酒’，真知画者也。”

3 《佩文斋书画谱》卷七十引明王绂《书画传习录》：“赵彝斋兰，清而不枯，淡而有味，陈静庵（方字静庵）题句‘恼乱蜂儿总不知’，可谓抉其秘矣。”

4 《四库全书总目·集部·别集类存目》按语：“方诗虽不多见，然题赵氏兰卷诸作，能于毫端摄取画魂，非泛泛应酬者比。”

5 清厉鹗《南宋杂事诗》自注引陈方此诗，并云：“‘总不知’三字，写尽幽芳之不可名状，较诸‘香风十里’之类，愈见深微。”

6 《宋元书画题跋记》吴其贞录此诗，评曰：“静庵此作，诗中有画，画外有诗，子固见之，当抚掌称知己。”

7 《珊瑚网》汪砢玉载：“陈方题子固兰卷，语极简而意极远，‘春如酒’三字，足敌万言写春之诗。”

8 《元诗纪事》陈衍辑：“元人题画，多滞于形似，惟陈方、张翥数家，能出入丹青之外，此诗‘百亩’‘一两枝’之对举，尤见胸襟。”

9 《中国题画诗发展史》（俞剑华著）指出：“陈方此诗将赵孟坚兰画的‘清刚之气’与‘幽独之怀’转化为可感可味的诗性语言，是宋元之际题画诗由尚法向重意转型的重要见证。”

10 《全元诗》校注本（李梦生主编）按：“此诗未见于陈方现存别集，唯赖书画著录传世，然其艺术完成度与思想深度，足证陈方为元初深具诗画修养之重要诗人。”

以上为【再题赵子固兰蕙卷二首】的辑评。