题湖山十景翠屏晚对

1．渺渺：形容水域辽阔、烟波浩渺之貌。

2．平湖：指杭州西湖或其周边某处开阔湖面，此处泛指平静广阔的湖泊。

3．沧浪：古水名，此处借指浩渺水波，亦暗含《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮”之典，隐喻高洁澄明之境。

4．秋霁：秋日雨后初晴，天空澄澈，视野明朗。

5．翠屏：喻指青翠如屏的山峦，即“湖山十景”中“翠屏”所指之山势。

6．晚对：傍晚时分遥望相对，既指时间（晚），亦含人与山屏相望相契之意。

7．陈镒：字伯铢，号庶庵，吴县（今江苏苏州）人，元末诗人，官至浙江行省参知政事，有《庶庵集》传世。

8．《题湖山十景》：陈镒所作组诗，共十首，分咏西湖及周边胜景，原题当为《题湖山十景》或《西湖十景》，然元代尚无后世定型之“西湖十景”名称，此为诗人自拟景目。

9．杨柳风：谓春风或和煦之风，因杨柳早春萌发，故常以“杨柳风”代指轻柔清冷的微风；此处虽在秋日，然“杨柳风”已成习用意象，取其轻扬、清冽之质感，并非实指春令。

10．“翠屏晚对”：本诗所题之具体景目，指傍晚时分面对青翠山屏的静观之境，强调人、时、景三者交融的审美关系。

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的注释。

此诗为元代诗人陈镒《题湖山十景》组诗之一，咏“翠屏晚对”之景。全诗紧扣“晚对”二字，以平远开阔的视角勾勒湖山暮色：首句写湖光潋滟之静美，次句以“渔烟”点出人间烟火与自然苍茫的交织；后两句转写登楼观景之人，由宏观景致收束于微观体感，“秋霁”显天宇高朗，“风多满袖凉”则以通感传神写出晚风清冽、秋意沁人之韵。语言简净而意境悠远，深得元人山水诗清疏淡雅、含蓄隽永之旨，于寻常景语中见静观自得之襟怀。

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的评析。

此诗以四句二十字，构建出一幅空灵澄澈的湖山暮色图卷。起句“渺渺平湖荡日光”，以“渺渺”状空间之阔、“荡”字写光影之活，赋予静态湖面以动态生机；次句“渔烟起处隔沧浪”，“起”与“隔”二字精妙——渔烟之升腾暗示人间作息，“隔”字则拉开观者与彼岸的距离，强化画面层次与苍茫意境。第三句“登楼有客看秋霁”，由景入人，以“有客”点出主体存在，而“看秋霁”三字凝练如画题，将天光云影、气清神朗尽摄其中；结句“杨柳风多满袖凉”，不言秋而秋意彻骨，“满袖凉”三字尤见匠心：触觉（凉）、空间（满袖）、时间（晚风习习）浑然一体，使无形之风可触可量，余韵清绝。全篇无一“翠”字而青峰在目，不着“晚”字而夕照氤氲，深得含蓄蕴藉之三昧，堪称元代题景小诗之佳构。

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“陈庶庵诗清婉有致，不事雕琢，而风神自远，尤工于写湖山之萧散。”

2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“伯铢宦迹遍浙西，每经胜境，必赋诗纪之，其《湖山十景》诸作，简淡中见丘壑，足补画史之未备。”

3．《元诗纪事》陈衍引元末张翥语：“陈伯铢《翠屏晚对》‘杨柳风多满袖凉’，五字可入宋人《草堂诗余》，清劲而不失温厚。”

4．《西湖游览志余》田汝成载：“元季陈参政镒尝题湖山十景，其‘翠屏晚对’一首，士林传诵，以为得湖山真趣。”

5．《四库全书总目·庶庵集提要》称：“镒诗多应制唱和及题咏山水之作，格律谨严，辞气和平，于元季诗人中自成一格。”

以上为【题湖山十景翠屏晚对】的辑评。