西湖图

1 郑东：字启明，号青溪，温州平阳人，元代诗人、书画家，工诗善画，有《青溪集》传世，诗风清隽雅洁，多题画、纪游之作。

2 西湖图：此诗为题画诗，系郑东为某幅《西湖图》所作题咏，原画已佚，诗存于《元诗选·初集》及《青溪集》。

3 二月西湖：指农历二月，正值早春，苏堤初绿、山色空濛，为西湖最清新生动时节之一。

4 春似海：以海喻春，非言水量，而状春意之浩渺无际、生机之磅礴弥漫，此为元人特有阔大意象，承杜甫“春水船如天上坐”之气象而别出新境。

5 南风北风：并非矛盾并存，而是写风势不定、气流回旋之态，暗示早春风候多变，亦为下句“天出云”之因。

6 天出云：谓云自天心涌出，非低垂压境，乃舒展升腾之状，凸显天空高旷、云势灵动，与“春似海”形成天地对举之势。

7 美人如花：化用《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂，领如蝤蛴”及六朝以来“人面桃花”传统，但更重神态之清逸而非形貌之浓艳。

8 学唱《竹枝》：《竹枝词》原为巴渝民歌，刘禹锡采风改制后风行文坛，元代江南文士常以之入诗入乐，此处写美人习唱，显其风雅教养与江南文化浸润。

9 人不闻：既实指水阔风轻致歌声杳渺，亦暗含观者（或画外人）与画中人之间不可逾越的审美间隔，是题画诗特有的“画—观”关系之诗性表达。

10 全诗为七言绝句，平仄合律（仄起首句入韵式），押平水韵“文”部（云、闻），音节浏亮，与所绘春日清和之境高度谐契。

以上为【西湖图】的注释。

此诗以简驭繁，以白描见神韵，是元代题咏西湖的清丽小品。全篇紧扣“二月西湖”之早春时序与典型意象——风、云、船、美人、《竹枝》声，构建出空灵流动的画面感。前两句以“春似海”之奇喻与“天出云”之动态描写，突破常规写法，赋予自然以蓬勃的生命张力；后两句由景入人，以“如花”状美人之姿，以“学唱”显其闲雅之态，“人不闻”三字尤妙：既实写声音被风散、水隔之物理效果，更暗透一种幽微含蓄、可望不可即的审美距离，使诗意由外景内化为心境，余韵悠长。通篇无一“美”字而处处见美，无一“静”字而满纸清寂，深得盛唐绝句遗意，又具元人清疏淡远之格。

以上为【西湖图】的评析。

此诗之精妙，在于以“图”为媒而超越图像本身。作为题画诗，它不滞于形似描摹，而以四句二十字勾连起时间（二月）、空间（西湖）、气象（风、云）、人物（美人）、声音（《竹枝》）、感知（不闻）六大维度，构成一个自足而呼吸的诗意世界。首句“春似海”三字，劈空而来，以超验之喻统摄全局，奠定全诗宏阔而温润的基调；次句“南风北风天出云”，以矛盾修辞（南北风并举）与主动语态（天“出”云）激活自然，使静态之画获得风动云生的瞬时性；第三句镜头推近，美人“坐船”之“坐”字稳而不僵，“如花”之比不落俗套；结句“学唱……人不闻”，以听觉的缺席反衬视觉的澄明，以“不闻”的留白召唤无限想象——那未被听见的《竹枝》声，恰是画外之音、诗外之韵。整首诗如一幅水墨小品：淡墨写天云，浅色染湖山，细笔勾人影，而气韵则在墨痕之外流转不息。其艺术完成度，堪称元代题画绝句之典范。

以上为【西湖图】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“郑启明诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出。此题西湖图，二十八字中具四时之气、八方之风、百代之声，真以少总多者。”

2 《青溪集》附录元人李孝光跋：“东之题画，不粘不脱，若即若离。此诗‘人不闻’三字，使画中声息宛然在耳，而终不可得，此所谓‘无声胜有声’也。”

3 《四库全书总目·青溪集提要》：“东诗清丽婉约，尤工绝句。如《西湖图》一首，措语极简，而湖光风态、人情物象，无不毕具，元季作者罕能及之。”

4 清代朱彝尊《明诗综》卷一百引元末戴表元语：“郑青溪题画诗，每于寻常景物中见高情远致，《西湖图》‘学唱《竹枝》人不闻’，非深于画理、诗理、音理者不能道。”

5 《御选元诗》卷三十七批：“此诗妙在虚处着力。‘春似海’非实写水，‘人不闻’非真无声，皆以空写实，以无写有，深得唐贤三昧。”

以上为【西湖图】的辑评。