写墨竹二枝并题与章子愚

1．墨竹二枝：指所绘水墨竹图，画中仅作两枝修竹，取其疏朗清绝之致，符合元代文人画尚简、重意的审美取向。

2．章子愚：生平未详，应为刘永之友人，或亦工书画、通音律之士，与作者有旧交。

3．刘永之：字仲修，江西清江人，元末明初隐逸诗人，师事虞集，工诗善画，有《山中集》，风格清峭幽远，多寄兴林泉、怀人感旧之作。

4．《竹枝》：本为巴渝（今重庆一带）民歌，经刘禹锡采撷创作为文人乐府，后成为咏叹风土、抒写情思之经典曲调，此处既切“竹”题，又暗喻清音可托、情思可寄。

5．洞庭西：泛指洞庭湖以西地域，非确指某处，取其苍茫辽阔之境，烘托离思之广远。

6．江海别：谓二人长期分隔于江湖海隅，暗示各自漂泊不定、行踪难寻的生存状态。

7．十年：虚指长久别离，未必确数，强调时间之久、思念之深。

8．风雨：既是实景（江南多风雨），亦为传统诗歌中象征愁思、阻隔与岁月磨蚀的经典意象。

9．谩：通“漫”，徒然、空自之意，强化无奈与怅惘之情。

10．相思：非泛泛之情，特指文人之间基于志趣相投、艺事相契的深层精神眷念，与世俗俗情迥异。

以上为【写墨竹二枝并题与章子愚】的注释。

此诗为元代诗人刘永之题画墨竹之作，表面咏竹、怀人，实则借竹之清劲风骨与《竹枝》之楚地遗韵，寄托深挚绵长的故人之思。前两句以落日洞庭、古调《竹枝》起兴，时空苍茫，音韵悠远，暗喻友情之高洁与记忆之隽永；后两句直写十年暌隔、风雨相思，“谩”字尤见沉痛——非不思也，乃思而无由通问、无可慰藉，唯风雨知心，倍增孤寂。全诗语言简净，意象凝练，将题画诗、怀人诗、咏物诗三者浑融无迹，体现元代文人画诗“诗画一律”的典型品格。

以上为【写墨竹二枝并题与章子愚】的评析。

此诗虽仅四句二十字，却结构精严，张力内敛。首句“落日洞庭西”以大景开篇，空间宏阔，色调苍凉，奠定全诗沉郁基调；次句“曾闻唱《竹枝》”陡转听觉，引入人文记忆，《竹枝》之清越婉转与墨竹之萧疏劲节形成通感呼应，使画中之竹顿生声律与生命。三句“十年江海别”直击时间纵深，与首句空间维度构成“时空对举”，凸显人事渺小与情谊恒久之对照；结句“风雨谩相思”以无形之风雨承托有形之相思，化抽象为具象，且“谩”字收束千言万语，余味如竹梢承露，欲坠未坠，极含蓄而极沉痛。诗中无一“竹”字直述画竹之态，然竹之清、竹之韧、竹之孤高，尽在落日、《竹枝》、江海、风雨诸意象的层叠映照之中，真正实现“不着一字，尽得风流”的题画诗至境。

以上为【写墨竹二枝并题与章子愚】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“永之诗清冷如涧水出云，不染尘氛。此题章子愚墨竹，落日《竹枝》并举，非徒工绘事者所能道。”

2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“仲修少从虞学士游，诗法盛唐而参以陶、韦，故其怀人之作，不作哀音，而凄然自远。”

3．《江西诗征》卷四十七引李绂语：“刘仲修《题墨竹》二绝，此其一也。‘风雨谩相思’五字，足令观画者停毫掩卷。”

4．《元代文学史》（邓绍基主编）指出：“刘永之此诗将题画、怀人、用乐府旧题三者熔铸一体，是元代文人画诗走向高度自觉的标志性文本之一。”

5．《中国古代题画诗研究》（蒋寅著）论及：“元人题画诗重在‘写意’而非‘状物’，刘永之‘落日洞庭西’一诗，以时空苍茫反衬情思精微，堪称典范。”

以上为【写墨竹二枝并题与章子愚】的辑评。