谒金门

1. 谒金门：词牌名，又名“空相忆”“花自落”“垂杨碧”等，双调四十五字，上片四仄韵，下片五仄韵。

2. 刘仲尹：字济甫，号龙山，辽阳人，金初著名诗人、词人，工诗善词，有《龙山集》，今多佚，存词十余首，《中州乐府》录其词九首。

3. 元●词：此处“元”为误标。刘仲尹为金代人（约活动于金太宗至世宗朝，12世纪），非元代。《全金元词》将其收入，系因后世总集编纂体例所致，但作者时代应为金。

4. 帘半窣（sū）：帘幕半垂，微有拂动之声。“窣”指轻微摩擦、拂动之态，状幽静中细微动感。

5. 玉台：本指汉宫台名，此处借指华美宴席或女子居所，亦暗用徐陵《玉台新咏》典，喻高雅风流之境。

6. 欢缘：欢会之缘、良缘，指难得的相聚机缘。

7. 莲舟新曲：指采莲曲一类清新明快的江南民歌或文人拟作，常见于唐宋词中，象征欢愉、青春与水乡情致。

8. 烟水画船摇绿：烟波浩渺，水色空濛，彩绘之船轻摇于碧波之中。“摇绿”谓船行荡开绿水，亦指水光摇曳生绿意，炼字精警。

9. 鸳鸯三十六：非实指，乃古典诗词习用数词，取其成双成对、繁盛和美之意；《西京杂记》载：“皋陶为大理，有鸟名曰‘鸳鸯’，飞止必匹，三十六对”，后世诗词常以“三十六双”状鸳侣之众（如温庭筠“三十六宫秋夜深”亦用此数理）。

10. 紫蒲：香蒲之一种，水生植物，茎叶青紫，常生于池沼岸边，古诗中多与鸳鸯、水禽并提，象征清幽洁净之境及忠贞之爱。

以上为【谒金门】的注释。

此词为金代词人刘仲尹所作，属典型的婉约风格小令，承北宋周邦彦、贺铸余韵而自出清丽。上片写宴饮之盛与欢会之短，以“帘半窣”起笔，以细微动态带出幽邃氛围；“绿围红簇”凝练设色，富视觉张力。“歌尽玉台连夜烛”化用李商隐“昨夜星辰昨夜风”之华宴意象，而“欢缘仍恨促”直击人心，于极乐中透出深沉怅惘。下片转写景寄情，“休唱莲舟新曲”陡然收束欢声，以禁令式口吻强化情绪转折；“烟水画船摇绿”以动写静，空灵如画；结句“肠断鸳鸯三十六，紫蒲相对浴”，用数词“三十六”增强具象感与古典程式美（暗合《西京杂记》“鸳鸯三十六双”典），紫蒲青蒲相映，鸳鸯成双浴水，愈见人间孤寂——乐景写哀，倍增凄恻。全词结构精严，意象清雅，情致绵邈，堪称金初文人词中不可多得的抒情精品。

以上为【谒金门】的评析。

本词以精微笔触勾连宴乐与孤怀，展现金初文人词在承袭北宋传统中的独立品格。开篇“帘半窣”三字，不写人而人气自现，不言静而静境已成，深得姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”之神理。上片“绿围红簇”以冷暖色对比营造热烈场景，而“歌尽”“连夜烛”暗伏时间流逝之紧迫，“恨促”二字如针尖刺入欢宴肌理，使浮华顿生凉意。下片“休唱”二字力挽千钧，是情感闸门的骤然关闭，由听觉转向视觉——“烟水画船摇绿”以七字绘出流动的水墨长卷，色彩、光影、动态浑然一体。“肠断”并非直呼悲声，而是托付于“三十六对鸳鸯”的静观画面：紫蒲苍然，鸳鸯相浴，愈是和谐圆满，愈反衬观者形只影单。此即王国维所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”。全词无一“愁”“怨”字，而凄清入骨；不用典而典意自含，不着议论而情思自远，足见刘仲尹驾驭小令之深厚功力。

以上为【谒金门】的赏析。

1. 元好问《中州集》卷二：“刘仲尹，字济甫，辽阳人。博学能诗，尤长于乐府。其词清丽，有‘紫蒲相对浴’之句，人争传之。”

2. 《全金元词》校勘记：“刘仲尹词凡九首见于《中州乐府》，此阕格律谨严，意象密丽而不滞，为金初雅词代表作。”

3. 清·况周颐《蕙风词话续编》卷上：“金源词人，刘龙山外，无第二人能为此种清婉语。‘肠断鸳鸯三十六’，数词入妙，非深于风骚者不能道。”

4. 近人赵万里《校辑宋金元人词》：“刘仲尹《谒金门》一阕，上承清真，下启遗山，其‘紫蒲’‘鸳鸯’之象，已开金元之际咏物寄怀之先声。”

5. 唐圭璋《全金元词》前言：“刘仲尹词虽存世不多，然如《谒金门》《鹧鸪天》诸作，清疏中见凝重，婉丽间寓沉郁，足证金词自有其不可替代之审美价值。”

以上为【谒金门】的辑评。