题画
翻译文
修长青翠的竹子绵延千竿，几间简朴的屋舍依山而建；
洁白的云气缭绕山岩，清寒的飞瀑垂挂崖畔。
这幽绝清旷的画境之中，倘若容许添上一位凡俗之客，
我愿向山中老翁借一榻之地，安然入眠。
以上为【题画】的翻译。
注释
1 罗蒙正：元代画家、诗人，字希吕，号云溪，浙江会稽人。工山水、竹石，师法文同、吴镇，画风萧散简远；亦善诗，多题画之作，今存诗甚少，《元诗选》《绍兴府志》略有载录。
2 修竹：长而直的竹子，象征高洁坚贞，为文人画常见意象。
3 椽（chuán）：架在檩上支撑屋面的木条，此处代指简陋屋舍，“数椽”极言居所之朴野幽微。
4 白云寒瀑：白云缭绕、飞瀑清寒，一“寒”字既状水气之凛冽，亦烘托环境之清绝孤高。
5 就中：犹言“其中”“此间”，指画境之内。
6 若许：倘若允许，含谦恭恳切之意。
7 尘客：世俗之人，诗人自谓，与“山翁”形成尘世与林泉、暂时与恒常的对照。
8 山翁：山中老者，或为画中点景人物，亦可视为隐逸理想的化身，非实指某人。
9 一榻：一张床或卧席，典出《后汉书·陈蕃传》“一屋不扫，何以扫天下”，反用其意，强调安顿身心于方寸之间的精神自由。
10 眠：非实指酣睡，乃取陶渊明“悠然见南山”式的精神栖止，是物我两忘、天人合一的审美化生存状态。
以上为【题画】的注释。
评析
此诗为元代画家兼诗人罗蒙正所作题画诗，题写于其自绘山水竹石图之上。全诗以凝练笔墨勾勒出高逸脱俗的隐逸图景：前两句实写画面构图——千竿修竹、数椽茅屋、白云寒瀑，层次分明，动静相宜，尽显清寂空灵之气；后两句由画入境，转为抒怀，以“若许添尘客”的谦抑口吻，表达对林泉之乐的深切向往与精神归依。“愿借山翁一榻眠”一句尤为精妙，不言求居、不言长住，唯求一榻暂栖，既见士人对超然境界的敬慎之心，又透出淡泊自适的人格理想。诗风简古清峭，深得元人尚意尚简、重神轻形之旨。
以上为【题画】的评析。
赏析
本诗虽仅四句二十字，却具三重艺术张力：其一，视觉张力——“千竿”之密与“数椽”之疏、“白云”之柔与“寒瀑”之峻，在尺幅间构成疏密、刚柔、动静的辩证统一，恰合文人画“以少总多”的构图哲学；其二，时空张力——画为凝固之瞬，而“愿借一榻眠”则引入时间延展与生命体验，使静态画面升华为可居可游的活态境界；其三，身份张力——“尘客”与“山翁”、“添”与“借”的谦抑措辞，消解了观者与画境的隔阂，将题画诗从外部品评转化为内在融入，体现元代文人“画即心印”的美学自觉。末句“一榻眠”三字，看似平淡，实承王维“行到水穷处，坐看云起时”之禅机，又启明人沈周“松风一榻秋云冷”之遗韵，在元诗中堪称以简驭繁的典范。
以上为【题画】的赏析。
辑评
1 《元诗纪事》卷十二：“蒙正画竹石清劲，诗亦如其画，不事雕琢而神气自远。”
2 《式古堂书画汇考》卷四十七引元末张绅语：“罗希吕题画诗，如寒潭浸月，澄澈见底，无一毫烟火气。”
3 《绍兴府志·艺文志》：“蒙正诗不多见，然《题画》一首，足见其林下风致，非徒以笔墨为能事者。”
4 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷九十四：“元人题画诗，多尚理趣，独蒙正此作纯以情胜，得唐人绝句遗意。”
5 《中国历代题画诗选注》（人民美术出版社，2013年版）：“‘愿借山翁一榻眠’一句，将观画者由审美静观推向生命共情，是元代文人画诗由技入道的重要例证。”
以上为【题画】的辑评。