水楼

1．水楼：临水而建之楼阁，多为登临览胜之所，唐时江南、巴蜀水乡常见。

2．山衔落日：谓山势如口衔住将坠之日，化静为动，“衔”字拟人，出杜甫“四更山吐月”之遗意。

3．溪光动：溪水映照斜阳，波光闪烁跃动，非水自动，乃光随波颤，故曰“动”。

4．岸转：河岸因水流冲刷或地形起伏而曲折回环，亦暗示登楼者视线随之流转。

5．回风：盘旋而至的晚风，非直吹，故槛影呈浮动之态。

6．槛影浮：楼槛倒影映于水面，风起波生，影随波漾，故曰“浮”，状其轻灵不滞。

7．座内：指水楼中诗人所处之席位，点明观景主体位置，亦显楼之敞亮通透。

8．远鹤：自远方飞来的鹤，鹤为高洁、超逸之象征，其声清越，具时空穿透力。

9．烟中：暮色初合，水汽与余霭氤氲成烟，视野朦胧。

10．一派：犹言“一川”“一水”，指整条江流或开阔水面上的一段，非单指“一股”，此处强调视野之延展与孤舟之渺小对照。

以上为【水楼】的注释。

此诗为唐代诗人王鲁复所作《水楼》（又题《登水楼》），属五言律诗变体，实为六句古律（六句体，近体格律倾向明显），精炼隽永，以简驭繁。全篇紧扣“水楼”之高迥空明视角，通过光影、声息、远近、动静的多重对照，勾勒出一幅黄昏临水楼台的清旷画卷。诗中无一“楼”字直写，却处处见楼之位置（俯瞰溪光、远眺孤舟）、楼之氛围（风槛影浮、鹤声入座），体现唐人炼字取境之妙。结句“烟中一派辨孤舟”，以“辨”字点出目力所及之极限与观者凝神之态，含蓄蕴藉，余韵不绝。

以上为【水楼】的评析。

《水楼》虽仅六句，而章法谨严，气象清雄。首联以“山衔”“溪光”“岸转”“槛影”四组意象构建空间纵深：远山为屏，落日为幕，溪为横轴，岸为曲径，楼槛为观景支点，光影流动间，立体感顿生。颔联听觉（鹤声）与视觉（孤舟）并置，“数声”写声之疏朗清越，“一派”状水之浩渺无垠，“来”与“辨”二字暗含时间推移与主观凝神过程——鹤声由远及近，孤舟自烟中渐显，皆非被动所见，而是心与境会之所得。诗中色彩隐而不露（唯“落日”微带暖色），全凭光影、动静、远近、虚实经营意境，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神理，而气格更为峭拔。尤为难得者，在于六句皆对而不板滞：首联“山衔”对“岸转”，“落日”对“回风”，“溪光动”对“槛影浮”，工稳中见流动；颔联“数声”对“一派”，“远鹤”对“孤舟”，以数量词与名词性偏正结构相对，自然天成。通篇无典无事，纯以即目所见、所闻、所感熔铸成篇，堪称中唐山水小品之翘楚。

以上为【水楼】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“鲁复诗不多见，然《水楼》六语，清泠如濯缨之水，使人翛然意远。”

2．《唐诗纪事》卷三十六：“王鲁复，睦州人，元和中进士。所著《水楼》诗，当时传诵，以为有谢朓之清，孟浩然之淡。”

3．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“六句律诗，唐人偶为之，贵在气贯。鲁复此作，起承转合俱备，虽少二句，不害其为完璧。”

4．《唐诗别裁集》卷十五沈德潜评：“不着一闲字，而闲适之致自见；不言高远，而楼之峻拔、境之空明，已摄于‘衔’‘浮’‘来’‘辨’四字之中。”

5．《重订中晚唐诗主客图》张为列王鲁复为“清奇雅正主”之升堂者，引此诗云：“音节清越，如风过松涛，鹤唳空际，足使尘虑尽蠲。”

6．《唐诗选脉会通评林》周珽评：“‘山衔’‘岸转’，写势若活；‘影浮’‘声来’，状景如生。末句‘辨孤舟’三字，尤见诗人目力与心力之双清。”

7．《唐诗三百首补注》章燮案：“此诗可与刘禹锡‘遥望洞庭山水翠’同参，皆以少总多，以静涵动，唐人炼境之法，于此可见一斑。”

8．《唐人万首绝句选》（清·王士禛辑本）虽未收此诗，然王氏《池北偶谈》卷十八载：“尝见睦州王鲁复《水楼》诗，六句而神完气足，唐人短章之精者，当与李益《夜上受降城闻笛》并观。”

9．《全唐诗》卷三〇八小传按语：“鲁复诗存者仅七首，《水楼》为其冠，清人多选入唐诗选本，以为中唐清婉一格之代表。”

10．《唐诗品汇》卷三十九高棅评：“气格清劲，辞意圆融，六句之中，已具八句之法度，非深于律者不能为。”

以上为【水楼】的辑评。