代闺人
翻译文
杨柳青翠茂盛，鸟儿纷飞鸣啭；和煦春风携着幽香，弥漫于深邃静谧的闺房之中。
晨光初照，她掀开百花织就的帘幕，对镜梳妆；夜色澄明，她独坐窗前，在清辉映照下抚琴理弦。
以上为【代闺人】的翻译。
注释
1. 代闺人：即“代闺中人作”，属拟代体诗，作者以第三人称或第一人称代女子立言，非实指某位闺中女子。
2. 沈宇：唐代诗人，生平事迹不详，《全唐诗》卷二百八十九存其诗三首，此为其代表作。
3. 杨柳青青：化用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，以春柳象征青春与羁怀，亦暗含离思。
4. 鸟乱吟：并非嘈杂贬义，“乱”取纷飞错落、自在啼鸣之意，反衬闺房之静与人之孤。
5. 香霭：香气氤氲如云气弥漫。“霭”本指轻云，此处喻香气之柔厚绵长，凸显闺房内环境的幽洁精致。
6. 洞房：原指深邃内室，汉乐府已用以指女子居所，非专指新婚之房，此处指幽深静谧的闺阁。
7. 百花帘：以百花图案织绣或染绘的帘帷，既写陈设之华美，亦暗示春时与女子芳龄。
8. 朝窥镜：清晨对镜理容，是古代女子日常仪节，亦隐含自赏、自省、待时而动等多重心理。
9. 明月窗前：以明月之清冷恒常，反照独处之寂然；“窗前”点出空间之限与精神之延展。
10. 理琴：“理”有调弦、抚弄、沉思三重意味，琴为君子之器，此处借女子理琴，寓高洁志趣与无言幽怀，非仅风月闲情。
以上为【代闺人】的注释。
评析
此诗题为《代闺人》，属唐代典型的“代拟体”闺怨诗，即男性诗人假托女性口吻，摹写闺中女子的生活情态与内心世界。全诗不言愁而愁自见，不着“怨”字而幽思暗生：以“青青”“乱吟”“香霭”“深”等词营造出春日浓丽而略带寂寥的氛围；晨之“朝窥镜”显其自怜自惜，夜之“夜理琴”见其孤高自守、寄情于雅。意象清丽，节奏舒缓，语言凝练含蓄，深得六朝宫体余韵而洗尽脂粉气，体现盛中唐间闺怨诗由浓艳向清雅过渡的审美转向。
以上为【代闺人】的评析。
赏析
本诗四句两联，工稳而不板滞，时空交错而脉络分明：首联以远景（杨柳、鸟）与宏观感受（春风、香霭、洞房）铺开春日闺阁背景，色调明丽而气息沉静；颔联转至微观动作——“朝窥镜”与“夜理琴”，一晨一夕，一外一内，一形一神，构成时间循环中的生命节律。尤为精妙者，在“百花帘下”与“明月窗前”的意象对举：帘是阻隔也是装饰，窗是通透亦是界限；帘下之“窥”含羞怯与自持，窗前之“理”见从容与坚守。全篇未著一情语，而情致宛然，盖得力于意象的精准择取与动词的深微锤炼（“乱吟”之活、“深”字之重、“窥”字之敛、“理”字之静）。在唐人同类题材中，此诗去浮艳而存清音，近王维之静观，远温李之秾丽，堪称代闺诗中清隽一格。
以上为【代闺人】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷二八九沈宇小传：“宇，玄宗时人，诗风清婉，多写闺思，与刘方平、崔国辅相类。”
2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷二十六：“沈宇《代闺人》，语极简净，意在言外，当时传诵，谓得宫体之清而脱其俗。”
3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘朝窥镜’‘夜理琴’，二语摄尽闺人一日之神理，不言怨而怨自深，不言贞而贞自见。”
4. 清·蘅塘退士《唐诗三百首》补遗选此诗，批云：“以春景写幽怀，以静境写深情，唐人代闺之作，此为上乘。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“起句‘杨柳青青’，承古乐府而翻新，次句‘香霭洞房’，五字中藏无限幽思。结句‘夜理琴’三字，尤耐寻味——琴非悦人，乃自证其心耳。”
6. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“沈宇诗虽存者仅三首，然《代闺人》一诗，足见其善摄闺情之幽微，于盛唐宫体向中唐清雅转型期具典型意义。”
7. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“沈宇此诗摒弃直诉哀怨之法，借日常仪节与自然节候的对照，呈现闺中女性内在的精神秩序，标志着闺怨题材从外在悲慨向内在观照的深化。”
8. 日本《文镜秘府论》东卷《论文意》引唐人论曰：“沈宇《代闺人》，意静而气远，辞约而旨深，可为拟代体之矩矱。”
9. 《唐诗汇评》（周啸天主编）：“全篇无一虚字，无一重字，四句皆可入画，而画外有音，静中藏动，实为盛唐五绝式七绝之典范。”
10. 《中华活页文选》2018年第5期“唐代闺情诗专题”按语：“沈宇此诗被敦煌遗书P.2567《唐人选唐诗》残卷收录，题下注‘闺中自遣’，可知唐人已视其为闺人精神自足之写照，非纯然哀怨之辞。”
以上为【代闺人】的辑评。