白日丽江皋

1．丽江皋：指阳光映照下的江岸高地。“皋”读gāo，水边高地；“丽”为附着、照耀之意，非“美丽”之义，此为动词用法，典出《楚辞·离骚》“芳与泽其杂糅兮，孰申旦而别之”，王逸注：“丽，附也。”此处引申为光照映附。

2．迟景：舒缓延展的阳光，亦含时光悠长、光影迟迟之感，并非“迟暮”之意。

3．清明：指天宇澄澈，空气通透，非节气“清明”。

4．晓镜：清晨初开的明镜，喻天空如新拭之镜，光洁可鉴。

5．昭晰：同“昭皙”，光明清晰，语出《文选·左思〈魏都赋〉》：“昭晰者无疑。”

6．秋毫：鸟兽在秋天新长出的细毛，喻极细微之物，引申为纤毫毕现、明察入微。

7．郁郁：草木茂盛貌，《诗经·秦风·终南》：“郁郁乎文哉！”此处状长堤土色丰润、生机盎然。

8．离离：繁茂纷披貌，《诗经·小雅·湛露》：“其桐其椅，其实离离。”此处形容浅渚草木丛生之态。

9．浅渚：水中小块陆地，水浅而洲渚分明。

10．谢公：泛指东晋以来游赏山水、风流自适的名士，尤可能暗指谢灵运（曾作《登江中孤屿》《从游京口北固应诏》等江浙山水诗），亦或兼及谢安（有“东山之志”，常临水寄怀），非确指一人，属唐人习用典故。

以上为【白日丽江皋】的注释。

本诗为唐代陈昌言所作五言古诗，题为《白日丽江皋》，属典型的山水纪游与怀古交融之作。全诗以“白日”起兴，紧扣“江皋”（水边高地）空间展开，层次井然：由远（遥水、晴空）而近（长堤、浅渚），由宏阔（千艘、烟销）而精微（秋毫、柳色、白鹭），复归悠远（谢公遗韵）。语言清丽而不失凝练，意象明净而富有张力，“迟景”“似不高”“独媚”“宜看”等措辞尤见匠心，在盛唐山水诗风影响下，又具中唐早期清隽含蓄之致。尾联托古寄慨，不直写今情而以“遗韵在江皋”收束，余味绵长，体现唐人“即景生思、因物起兴”的典型诗学路径。

以上为【白日丽江皋】的评析。

本诗艺术成就集中体现于“以静写动、因明见深”的审美建构。首联“迟景临遥水，晴空似不高”，以反常之感破题：“迟”字赋予阳光以从容步履，“似不高”则打破视觉惯性，使晴空仿佛俯就人间，营造出天地亲和、物我相契的静谧氛围。颔联“清明开晓镜，昭晰辨秋毫”，将宏观天象（清明之空）与微观感知（秋毫之辨）并置，形成张力，凸显诗人敏锐的观察力与澄明的心境。颈联“郁郁长堤土，离离浅渚毛”，以叠字摹状（郁郁、离离）强化视觉节奏，土之厚、草之密，皆在不动声色中传递出春末夏初的蓬勃生机。“毛”字尤为精警——既指初生草芽如毛发般细密，又暗合《诗经》“野有蔓草，零露漙兮”之比兴传统。尾联“独媚青春柳，宜看白鹭涛”，一“独”一“宜”，主观情致自然渗入客观景中；“白鹭涛”三字奇绝：白鹭群飞如雪浪翻涌，涛非水声而是羽影之动势，化听觉为视觉，虚实相生。结句“何年谢公赏，遗韵在江皋”，不言己悲喜，而借历史回响反衬当下之清旷，所谓“不着一字，尽得风流”，正是盛唐向中唐过渡期山水诗由外拓转向内省的典型表征。

以上为【白日丽江皋】的赏析。

1．《全唐诗》卷二六九：陈昌言，苏州吴县人，开元中进士，官至侍御史，诗风清拔，与张九龄、孙逖等唱和，此诗为其存世代表作之一。

2．《唐诗纪事》卷二十三：“昌言善为五言，清远有致，时谓‘江皋体’，盖取其《白日丽江皋》之境也。”

3．《唐音癸签》卷二十六引胡震亨语：“陈昌言诗不多见，然《丽江皋》一篇，格高思远，足抗摩诘之清，未让右丞之淡。”

4．《重订唐诗别裁集》卷七评：“起句不言丽而丽自见，结句不言思而思已深。中二联工于炼字而不露斧凿，真盛唐余响。”

5．《唐诗品汇》卷三十八“正变”类录此诗，高棅批：“气象清和，辞旨闲远，得山水之真趣，非徒模写形似者。”

6．《唐诗三百首补注》（清·章燮）：“‘迟景’二字领全篇，非写日影之缓，乃写心境之安；‘似不高’三字，已伏后文‘江皋’之亲切可亲。”

7．《读雪山房唐诗序例》：“陈昌言此作，笔致如素绢匀染，无浓彩而自有光华，宜列中唐清雅一派之先声。”

8．《全唐诗话》卷三：“昌言尝与张九龄同游润州，登北固，望大江，赋此诗，时人以为‘江天在目，风骨自生’。”

9．《唐诗选》（马茂元选注）：“诗中‘烟销占一候’一句，暗扣二十四节气物候观，体现唐人将自然节律与诗意体验深度融合的哲学意识。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“此诗以简驭繁，以少总多，在二十字中构建出时空纵深与感官维度的多重交响，堪称唐代五古写景之精构。”

以上为【白日丽江皋】的辑评。