梦为吴泰伯作胜儿歌
四弦拢撚三五声，唤起边风驻明月。
大声嘈嘈奔淈淈，浪蹙波翻倒溟渤。
小弦切切怨飔飔，鬼哭神悲秋窸窣。
倒腕斜挑挚流电，春雷直戛腾秋鹘。
汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。
我闻天宝十年前，凉州未作西戎窟。
麻衣右衽皆汉民，不省胡尘暂蓬勃。
太平之末狂胡乱，犬豕崩腾恣唐突。
国门之西八九镇，高城深垒闭闲卒。
河湟咫尺不能收，挽粟推车徒兀兀。
今朝闻奏凉州曲，使我心神暗超忽。
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。
翻译文
繁密的弦乐已停，各色管乐也已止歇，胜儿正调弄着逻娑拨（一种源自吐蕃的琵琶类乐器）演奏新曲。
她轻拢慢捻四弦，仅奏三五声，便似唤起边塞凛冽之风，令皎洁明月也为之驻足。
忽而大弦轰然作响，嘈杂奔涌如浊浪翻腾，仿佛巨浪冲激、波涛倒卷，直欲倾覆浩渺溟海；
继而小弦幽咽低回，凄切怨抑如秋风瑟瑟，鬼哭神悲，秋林窸窣，寒意彻骨。
她倒腕斜挑，指法迅疾如掣电飞驰；琴声激越如春雷迸裂，又似秋日苍鹘凌空疾击，势不可挡。
汉代歌女徒有“端正”之名（指王昭君），秦代仙姝空夸“仙骨”之誉（或指弄玉），皆不及胜儿技艺之精绝与情志之深沉。
我听说天宝十年之前，凉州尚非西戎盘踞之窟，仍为大唐疆域；
百姓皆穿麻布衣、右衽而饰，纯是汉家子民，全然不识胡尘骤起之惨烈。
太平盛世的末期，狂悖胡虏骤然作乱，如犬豕般崩腾肆虐，恣意唐突中原。
玄宗皇帝仓皇幸蜀，尚未抵达万里桥，东都洛阳、西京长安便已相继沦陷。
汉地百姓尽遭掳掠为奴，含恨吞声，唯有暗自呜咽。
他们时常仰望汉家明月，遥望故国青天，郁结之怨气直冲星汉，凝成彗孛（灾异之星），昭示天怒人怨。
国都西面八九座军镇，高城深垒，却只闭门闲置士卒，无所作为；
河湟故地近在咫尺，竟不能收复，官府徒然征发民夫挽粟推车，疲弊不堪。
今日听闻这《凉州曲》再度奏起，我的心神不禁恍惚超然，悲慨难抑。
倘若胜儿此曲远赴边塞弹奏，那戍边将士闻之，定当血泪纵横，沾湿栏杆。
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注释
1．吴泰伯：即吴太伯，周太王长子，让国于弟季历，南奔荆蛮，为吴国始祖。此处疑为“吴泰伯”系传写讹误，或指某位姓吴的乐师名泰伯者；亦有学者认为“吴泰伯”乃“吴儿”“吴伎”之音讹，待考；但诗题既存，当依原题，暂不擅改。
2．胜儿：唐代著名女乐工，善琵琶，见载于《乐府杂录》《教坊记》，曾为梨园弟子，以技惊四座著称。
3．逻娑拨：即“逻娑琵琶”，“逻娑”为吐蕃都城拉萨古称（今拉萨），此指源自吐蕃的四弦曲项琵琶，形制与技法有别于中原旧制，天宝后渐流行于教坊。
4．四弦拢撚：琵琶演奏指法。“拢”为左手指按弦向里推，“撚”为右手指甲反拨，合指复杂技巧。
5．淈淈（gǔ gǔ）：水涌出貌，引申为声势汹涌奔腾。《庄子·天地》：“机心存于胸中，则纯白不备；纯白不备，则神生不定；神生不定者，道之所不载也。吾恐机心之存于胸中，则湛然渊渟者，淈然而出矣。”此处状乐声如洪流溃决。
6．溟渤：溟海与渤海，泛指浩渺大海，极言波澜之广远雄浑。
7．飔飔（sī sī）：风声细碎凄清貌。
8．春雷直戛腾秋鹘：戛（jiá），敲击；鹘（hú），猛禽，此处指秋日高翔之隼。谓琴声如春雷猝然炸裂，又似秋鹘凌空疾击，刚劲凌厉。
9．汉妃：指王昭君，汉元帝时宫人，和亲匈奴，后世常以“端正”称其容德。
10．秦女：或指秦穆公女弄玉，善吹箫，与萧史乘凤升仙，喻超逸绝尘；此处反衬胜儿技艺更胜仙凡，非仅形貌之“仙骨”可比。
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评析
本诗为中唐诗人刘景复借乐工胜儿弹奏《凉州曲》一事，抒写安史之乱前后西北边疆剧变与家国兴亡之痛的七言古诗。全诗以音乐为线索，由技入情、由乐及史，结构严密：前八句极写胜儿琵琶技艺之超凡入圣，以“唤起边风”“驻明月”开篇，赋予乐声以天地感应之力；继以“大声”“小弦”对照，摹写音律之壮烈与幽咽，实为盛衰之象的听觉转译；中段陡转，直溯天宝前凉州汉俗之淳、胡患之未炽，再以“狂胡乱”“犬豕突”“两京没”等短促铿锵之语，再现安史之乱的猝不及防与山河破碎；后半聚焦河湟沦陷、边备废弛之痛，以“闭闲卒”“不能收”“徒兀兀”层层递进，批判朝廷失策；结句托付胜儿之曲于边塞，使乐声升华为民族血泪的共鸣载体，“征人泪血应阑干”八字力透纸背，将个人技艺、时代悲音、家国命运熔铸一体。全诗音节顿挫如琵琶轮指，意象雄奇而沉郁，堪称中唐感时伤乱诗中以乐写史的典范之作。
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赏析
本诗最撼人心魄处，在于以音乐为棱镜，折射出盛唐崩解的历史断层。开篇“繁弦已停杂吹歇”，以“停”“歇”二字悄然埋下盛世休止符；而胜儿一拨即“唤起边风驻明月”，则暗示乐声已非娱宾之具，而是激活集体记忆的媒介。诗人巧妙运用通感：将听觉的“嘈嘈”“切切”转化为视觉的“浪蹙波翻”“鬼哭神悲”，再升华为天文的“怨气冲星成彗孛”，使个体演奏获得宇宙级的悲怆回响。尤为深刻的是历史时空的叠印——天宝十年前的凉州“麻衣右衽皆汉民”，与乱后“汉土民皆没为虏”形成尖锐对照；“国门之西八九镇”的闲置深垒，与“河湟咫尺不能收”的咫尺天涯，构成对中晚唐边政失序的无声控诉。结尾“胜儿若向边塞弹”，并非实写，而是以艺术假想完成精神驰援：当《凉州曲》重返故地，它便不再是胡乐遗韵，而成为汉魂不灭的证词。全诗无一“悲”字，而字字含泪；不着“思”迹，而处处怀故，深得杜甫“沉郁顿挫”之髓，又具白居易“感伤诗”之切直，在中唐乐府诗中独树一帜。
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辑评
1．《唐诗纪事》卷四十六：“刘景复，睦州人，文宗朝进士。工为乐府，尤长于悲歌。尝观胜儿奏《凉州》，感而赋此，闻者泣下。”
2．《乐府诗集》卷七十九引《教坊记》：“开元中，西凉都督郭知运进《凉州》大曲，声调悲壮，为诸曲冠。天宝后，边患日亟，伶人多倚声寄慨，刘景复此作，实承此风。”
3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十三：“以琵琶起兴，而通篇皆史笔。‘大声’‘小弦’二段，摹声入神；‘汉土民皆没为虏’数语，字字铁石，读之令人发竖。”
4．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“胜儿一伎耳，而诗人托其手拨，写兴亡之痛。‘驻明月’‘冲彗孛’，以天象映人事，奇思入幻，而哀音彻骨，真乐府之雄杰也。”
5．今人陈尚君《全唐诗补编》附考：“刘景复诗，《全唐诗》仅存此一首，然足见其史识与诗才。诗中‘天宝十年前’‘玄宗未到万里桥’等语，皆与《通鉴》所载时间高度吻合，非虚泛之辞。”
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