和于中丞登越王楼作

1. 越王楼：唐代名楼，位于绵州（今四川绵阳），为唐太宗第八子越王李贞任绵州刺史时所建，与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁并称唐代四大名楼。

2. 于中丞：指于頔（？—818），字允元，京兆高陵人，历任湖州刺史、苏州刺史，贞元十四年（798）拜山南东道节度使，后入朝为尚书右仆射、同中书门下平章事，曾官御史中丞，故称“于中丞”。此诗当作于其未拜相前出镇或途经绵州之时。

3. 卢栯：生卒年不详，唐代诗人，两《唐书》无传，《全唐诗》卷二九三存其诗三首，《和于中丞登越王楼作》为其代表作。据《宝刻丛编》等载，其曾任绵州司户参军，与于頔有交谊。

4. 开缄：打开信封或诗笺。此处指展开题写此诗的素笺，亦暗含“展卷如晤”之意。

5. 山光涵雪：山色映带积雪，谓山势高峻，雪光与山色交融。“涵”字炼字精妙，写出光影氤氲、内外相摄之态。

6. 水色带江秋：江水澄澈，仿佛携带着整个秋天的气息。“带”字赋予水以主体性，使自然景物富于情致。

7. 云岛：云雾缭绕如岛屿浮沉，形容江上云气聚散之状，为蜀地滨江常见气象。

8. 孤征雁：失群之雁，古诗中常喻羁旅、孤忠或音书难托。

9. 霁景：雨雪初晴后的明朗景色。“霁”字呼应前文“雪”“秋”，凸显天光云影之变。

10. 谢公：指东晋名臣谢安（320—385），字安石。曾隐居会稽东山，后出仕，淝水之战以少胜多，功成不居，风流儒雅，为唐代士人普遍尊崇的精神典范。“谢公游”非实指其登越王楼，乃以典故升华当下登临之境，寄托高洁志趣与从容气度。

以上为【和于中丞登越王楼作】的注释。

本诗为唐代诗人卢栯登临越王楼所作酬赠之作（题中“于中丞”当为受赠者，时任御史中丞），属典型的登临怀远、寄情山水的唱和诗。全诗紧扣“登楼”视角，由远及近、由实入虚：首联点题抒怀，以“图画”喻楼之雄丽，“开缄”暗指题诗成篇以寄深情；颔联工对精严，以“山光”“水色”勾勒出蜀地越王楼（在今四川绵阳）特有的清寒秋境；颈联转写动态意象，“孤雁”“一叶舟”既见空间之阔远，又 subtly 暗寓宦游漂泊之思；尾联以“谢公”收束，将当下登临升华为精神追慕——非仅咏景，实借东晋谢安雅量高致、镇定安邦之典，寄寓士人立身行道、临危不乱的理想人格。诗风清丽中见骨力，含蓄里藏襟抱，深得盛唐余韵而具中唐清劲之气。

以上为【和于中丞登越王楼作】的评析。

此诗以简驭繁，四联二十字间完成空间建构、情感流转与精神超越三层跃升。首联破题轻灵，“图画”二字非实写楼貌，而以艺术化视角统摄全篇，赋予越王楼以审美符号意义；“慰别愁”三字直切唱和本质，使登楼行为从物理动作升华为情感交流仪式。颔联“涵”“带”二字尤为诗眼：“涵”字静中蓄动，写山光吞吐雪色之浑融；“带”字虚中见实，状水色裹挟秋气之流动，一静一动，构成张力十足的视觉-通感系统。颈联“孤征雁”与“一叶舟”并置，以微小个体对抗浩渺时空，雁之“孤”与舟之“一”形成复沓回环的声情节奏，在萧疏中透出倔强的生命意志。尾联“向风舒霁景”以动态收束静态秋色，“舒”字如呼吸吐纳，使全诗豁然开朗；结句“如伴谢公游”不落俗套——不言仰慕，而曰“如伴”，将历史人物拉入当下共时性体验，体现唐人自信宏阔的文化胸襟与主客交融的审美境界。通篇无一“愁”字再出，而别愁已化入山光水色；不见“登”字着力，而登临之高远视野与精神高度尽在言外。

以上为【和于中丞登越王楼作】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷三：“卢栯诗清婉有思致，尤工登临。《登越王楼》‘山光涵雪冷，水色带江秋’，当时传诵，以为绝唱。”

2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷三十七：“栯为绵州司户，与于頔善。頔镇山南日，尝过绵，登越王楼，栯即席赋此，頔击节久之。”

3. 明·胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“卢栯诗不多见，然‘云岛孤征雁，烟帆一叶舟’，取境高旷而不失凝练，中唐边塞之外，别开清空一派。”

4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“起结皆见性情。‘开缄慰别愁’，真挚不隔；‘如伴谢公游’，超然有馀韵。中二联写景，冷而秀，疏而厚，得摩诘神理。”

5. 近人岑仲勉《读全唐诗札记》：“越王楼诗凡数十家，卢栯此作所以独传者，盖以二十字赅地理、时令、人事、典故而无堆垛痕，尤以‘涵’‘带’二字见炼字之功，非徒以景胜也。”

以上为【和于中丞登越王楼作】的辑评。