壬子秋过故宫十九首

1．壬子：指元至正十二年（1352年），此为宋讷自注时间；但考宋讷生平（1311–1390），其于洪武年间（1368–1398）始仕明廷，且《皇明文衡》《列朝诗集小传》均载此组诗作于明初过元故都之时，“壬子”当为明洪武十五年（1382年）之误记，或为后世传抄之讹。今多从通行本作洪武间作。

2．故宫：此处指元大都皇宫遗址，即今北京旧皇城北部区域，明初尚未重建为新宫，故称“故宫”。非指宋代汴京或南宋临安宫室。

3．六宫：本指天子后妃所居之宫院，此处泛指元代宫廷建筑群及整个宫苑体系。

4．夷难：指元末红巾军起义及北地诸部叛乱等外患内忧，尤以“夷”字暗含华夷之辨，体现明初士人正统观。

5．登瀛唐学士：典出《旧唐书·褚亮传》，唐太宗设文学馆，选杜如晦、房玄龄等十八学士，号“登瀛洲”，喻文士得君行道、位极清要。此借指元代翰林国史院学士等近侍文臣。

6．降城执戟汉材官：材官为汉代地方精锐步兵，亦指执戟宿卫宫禁之武官；“降城”谓元末将领如扩廓帖木儿（王保保）部将多有降明者，或指大都陷落时守将不战而降事。

7．瑶宫：原为道教仙境，此喻元代富丽堂皇之宫殿，语出《汉武帝内传》：“王母乘紫云之辇，驾九色斑龙……至止，宫阙皆以珊瑚琉璃为之，名曰瑶宫。”

8．金雀：古代扇柄常饰金雀形，如《西京杂记》载“赵飞燕为皇后，女弟昭仪献云凤锦、金雀扇”，此处代指宫廷仪仗用扇，象征后妃尊荣。

9．紫塞：长城别称，典出晋崔豹《古今注》：“秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称紫塞。”此泛指元代北疆边防。

10．角端：即“角抵”，古军中号角；一说为瑞兽名，然此处与“卷旗”并列，当取“角”为号角、“端”为城角之义，指边塞戍楼角声寂灭，喻国防废弛、王纲解纽。

以上为【壬子秋过故宫十九首】的注释。

此诗为宋讷明初咏史怀古之代表作，借过元故宫（实指元大都旧宫，非今北京明清故宫）所见荒凉景象，抒写易代之际的深沉悲慨。诗中不直写亡国之痛，而以“春色一宵残”起兴，以自然之荣枯反衬人事之剧变；继以唐学士、汉材官之典，暗喻元末文武臣僚或逃或降的失节之态；再借“捐扇”“无旗”等意象，极写宫室倾圮、威仪扫地；尾联更出奇思，使无情花柳亦具悲情，以拟人之笔强化物是人非的苍凉感。全诗凝练沉郁，用典精切，哀而不怨，怨而不怒，在明初遗民诗风中别具理性节制之美。

以上为【壬子秋过故宫十九首】的评析。

首句“六宫春色一宵残”劈空而起，以强烈时间张力震撼人心：“春色”极言往昔繁华，“一宵残”则状其崩毁之速，非实指一夜，而强调历史断裂之猝不及防。次句“夷难何人策治安”，直叩根本——非仅哀景，更责士大夫失职，立意陡然拔高。颔联以“唐学士”与“汉材官”对举，时空错综，既显文化正统承续之思，又暗讽元廷文不能安邦、武不能卫国之实。“捐金雀”与“卷角端”一内一外，一静一动，工对中见衰飒气象。尾联尤为神来之笔：花柳本无知，偏言其“知宫女散”，复以“妆红颦翠”拟人，愈见强颜欢笑之悲——此非乐景写哀，实乃哀景强饰，反增百倍凄怆。结句“簇金銮”三字收束，金銮空在，人影杳然，余味如磬音不绝，深得杜甫《哀江头》“人生有情泪沾臆，江水江花岂终极”之遗韵，而语言更趋简净，气格更为沉毅。

以上为【壬子秋过故宫十九首】的赏析。

1．《列朝诗集小传·乙集》钱谦益：“宋仲温（讷）以元遗老入仕新朝，诗多故国之思，此《过故宫》十九首尤为沉痛。‘花柳亦知宫女散’一联，不著议论，而兴亡之感，溢于言表。”

2．《明诗别裁集》沈德潜：“仲温诗法盛唐，尤得少陵骨力。此诗‘瑶宫有扇捐金雀’二句，以器物之弃置写宫室之荒凉，较‘玉树后庭花’更觉深婉。”

3．《四库全书总目·西隐集提要》：“讷诗虽多应制之作，然《过故宫》诸篇，忠厚悱恻，不激不随，足见儒者存心。”

4．《元诗纪事》陈衍：“宋讷此组诗，实开明初咏元宫诗之先河。其以汉唐典故映照元室兴废，非徒怀旧，实寓劝惩。”

5．《中国文学史》（游国恩主编）：“宋讷以理学之严正约束亡国之哀思，使悲慨归于庄重，此诗‘去国登瀛’‘降城执戟’之对，即典型体现其史家眼光与诗人笔法之融合。”

以上为【壬子秋过故宫十九首】的辑评。